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Jean-Michel Basquiat: 1981. El Estudio de la Calle (catálogo de la exposición)

Acerca del artículo

Jean-Michel Basquiat: 1981. El Estudio de la Calle: Un espantoso catálogo de exposición de 2007, bellamente ilustrado y de tapa dura, publicado con motivo de: Jean-Michel Basquiat: 1981. El Estudio de la Calle, 4-27 de mayo de 2006; Deitch Projects NYC. Una importante recopilación de raras obras tempranas procedentes de las colecciones de amigos íntimos de Basquiat. Explora con gran detalle las primeras obras y prácticas multidisciplinares de Basquiat que condujeron a su meteórico ascenso a la fama. Editado por Diego Cortez, Jeffrey Deitch et al. Soporte: Catálogo de exposición en tapa dura. 1ª edición. Aproximadamente 248 páginas con más de 140 ilustraciones en color y blanco y negro. 10 x 12 pulgadas. Muy buen estado general de época. Sin firmar de una edición desconocida. 1ª edición. 2007. Publicado por Deitch Projects Nueva York. Con fotos de Nicholas Taylor de Gray, Edo Bertoglio de Downtown 81 y más. Comunicado de prensa de Deitch Projects 2006: "Comisariada por dos amigos íntimos del artista, Diego Cortez y Glenn O'Brien, 1981: El Estudio de la Calle se centró en el año de transición más importante de la carrera de Jean-Michel Basquiat. En 1981, Basquiat pasó de trabajar en la calle a hacerlo en el estudio. Tras atraer una atención considerable en el Times Square Show de junio de 1980, Basquiat respaldó su incipiente notoriedad con una pared de obras fenomenales en la exposición New York/New Wave de Diego Cortez en el PS1, que se inauguró en febrero de 1981. Fue a mediados de ese año cuando la marchante Annina Nosei ofreció a Basquiat su primer espacio de estudio propio para preparar obras para su exposición colectiva Public Address, que se inauguraría en septiembre. Basquiat se hizo célebre primero por su trabajo en las calles, firmado con la etiqueta SAMO. A finales de los 70 y principios de los 80, gran parte del centro de Nueva York era como una galería de arte abierta las veinticuatro horas del día, con artistas como Basquiat y Keith Haring comunicándose entre sí mediante poesía concreta y obras de arte en las paredes públicas. Como muchos de los artistas, músicos y escritores vivían muy cerca unos de otros en los límites del SoHo, el Lower East Side y el East Village, el arte formaba parte de la interacción diaria en la esquina de la calle. Pero entre el mundo de la poesía pintada con spray y el mundo de lo que Peter Schjeldahl llamó "la estética de la gran pintura neoyorquina" se encuentra el fantástico punto de contacto cargado que fue Basquiat en 1981. Combinando una espontaneidad exuberante y una sensibilidad art brut con un firme dominio no sólo de los materiales artísticos, sino también de la historia del arte, Basquiat llegaría a definir el lenguaje neoexpresionista de los 80 y hoy sigue siendo su ejemplo más convincente. Esta exposición examina ese cargado punto de contacto incluyendo obras que muestran la progresión de Basquiat desde el texto solo hasta el texto y la imagen, desde los materiales encontrados en la calle hasta los grandes lienzos pintados tradicionales, y desde el dibujo puro hasta su híbrido singularmente evocador de dibujo y pintura. Muchos motivos de la exposición apuntaban a la temprana atención de Basquiat al paisaje urbano callejero. Edificios de viviendas, puertas, ventanas, escaleras de incendios y guardabarros constituían la mayor parte del contenido de estas primeras obras. No sólo la vista desde la ventana del patio trasero de Basquiat en Brooklyn dio forma a los personajes de estas piezas, sino que muchas de las obras de arte también se hicieron físicamente con cosas que encontró en la calle: trozos de papel, bolsas de la compra, puertas y madera recuperada. La exploración de Basquiat se relacionaba estrechamente con lo que estaba ocurriendo en la escena musical de Nueva York en aquella época, cuando músicos de la Nueva Ola como Arto Lindsay y James White and the Blacks descomponían el sonido hasta sus elementos básicos para reinventar la expresión musical. Basquiat hacía cosas parecidas con la pintura y el dibujo: deconstruía la obra en símbolos inconexos, reducía el significado a texto e imagen, y descubría el esqueleto de la pintura sacando a relucir insistentemente el dibujo que había debajo. Diego Cortés fue la primera persona que dio a conocer al público la obra de Jean-Michel Basquiat. No sólo incluyó al artista en New York/New Wave, sino que actuó como su primer agente y promotor. Glenn O'Brien conoció a Basquiat cuando apareció en el legendario programa de televisión de acceso público de O'Brien, TV Party, en 1979. O'Brien también escribió el guión de Downtown 81, protagonizada por Basquiat, uno de los documentos más importantes de la comunidad artística y musical de la época." Categorías relacionadas Arte pop. Basquiat vintage. Basquiat 1981. Basquiat Gris. Basquiat Centro 81.

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Dimensiones:

Altura: 30,48 cm (12 in)Anchura: 2,54 cm (1 in)Profundidad: 6,35 mm (0,25 in)

Materiales y técnicas:

Papel

Época:

1980-1989

Fecha de fabricación:

2007

Estado:

Desgaste acorde con la edad y el uso.

Ubicación del vendedor:

Materiales

Papel

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