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Baúl de cuero cocido, español, siglo XVII
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Acerca del artículo
Baúl de cuero
Español, siglo XVII
Cuero hervido, madera y hierro
Medidas: 22 x 53 x 32 cm.
Procedencia :
- Colección Metz-Noblat, Castillo de Clevant, Francia
Baúl rectangular de la forma y tamaño de una maleta pequeña, con bisagras y cerradura de hierro forjado.
Madera, recubierta de cuero, cortada y repujada con cada superficie de la gruesa piel de vaca cubierta de entrelazados, rasgos zoomorfos.
El método de construcción es el cuero hervido, a menudo denominado por su traducción francesa cuir-bouilli: un proceso utilizado para transformar el cuero flexible, curtido al vegetal, en objetos rígidos y moldeados. Para dar forma al cuero de curtido vegetal se utilizaban el calor y la humedad, como indica el término cuero hervido. No se conservan fuentes medievales escritas que describan la producción de objetos de cuir bouilli decorados, por lo que el conocimiento del proceso se basa en los importantes estudios del historiador escocés del cuero John William Waterer. Podrían utilizarse una gran variedad de métodos, materiales y técnicas en diversas combinaciones. El cuero de curtido vegetal, flexibilizado por la humedad y el calor, se embutió, se moldeó y se clavó en el rígido soporte de madera del cofre. El material de relleno era probablemente cera de abeja modelada o cera de estearina. Para dar forma al cuero, para crear su topografía, se hacían " Cojines " pasando un hilo por el agujero de un punzón y fijando el cuero flexible y el relleno al soporte rígido de madera de la parte inferior. Después se realizaba la decoración: se incisaban líneas a través de la capa superior del cuero (epidermis) con cuchillos o agujas de distintos grosores. Se crearon contornos con cortes profundos en forma de V, decoración con incisión fina y detalles finales con punta de aguja. Para la fase de incisión y abalanzamiento, es probable que el cuero se mantuviera caliente y húmedo para que fuera flexible.
Una vez seco, el cuero sería duro y rígido.
el cuero saturado se trabaja sobre una forma, posiblemente incluso arena húmeda, y se da forma al dibujo utilizando herramientas de hueso o madera. Comparado con el metal, el cuero era más ligero y ofrecía protección contra cortes y pinchazos. Los objetos de cuir bouilli eran fabricados por marroquineros especializados y requerían una hábil destreza artesanal.
La superficie está llena de follajes en forma de redondeles que encierran animales, leones y pavos reales. Los arabescos foliados que crean una conexión vegetal tuitean los animales crean la impresión de un exuberante espacio verde . El motivo vegetal empleado aquí en combinación con el geométrico procede de las tradiciones artísticas preislámicas de los imperios bizantino y sasánida. Un aspecto de la geometría islámica Es la repetición simétrica básica y el reflejo de las formas que crean una sensación de armonía.
La decoración de este camión se inspira en el "arabesco" islámico, una forma de ornamentación vegetal compuesta por espirales, plantas entrelazadas y motivos curvilíneos abstractos. Se da un carácter arabesco a los pájaros de las decoraciones mediante una estilización extrema. Este arabesco mantenía la tradición clásica de simetría media, libertad en el Detalle y heterogeneidad del ornamento.
La presencia de los pavos reales es una alusión paradisíaca: en la literatura popular islámica figuraban entre los habitantes originales del jardín del Paraíso expulsados con Adán y Eva. El pavo real como motivo decorativo puede haberse originado en Occidente, a pesar de su procedencia oriental. Existía la antigua creencia de que la carne y las plumas del pavo real no se descomponen. Esto hizo que el pavo real se convirtiera en un símbolo cristiano de la resurrección de Cristo.
Los marroquineros españoles del siglo XVII, famosos por sus tapices decorativos, también fabricaban objetos utilitarios, como este baúl. Un baúl similar está expuesto en el Museo Metropolitano de Arte ( 09.158.1).
Literatura relacionada :
Davies L. 2006. Cuir bouilli. Conservation of leather and related materials, 94-102, Oxford: elsevier Butterworth-Heinemann
Grabar, Oleg. La mediación del ornamento. Princeton: Princeton University Press, 1992
Gabriela Germana Roquez, "El mueble en el Perú en el siglo XVIII: estilos, gustos y costumbres de la élite colonial", en Anales del Museo de América 16 (2008), pp. 189-206
Departamento de Arte Islámico. "Patrones vegetales en el arte islámico". En Cronología de la Historia del Arte de Heilbrunn. Nueva York: Museo Metropolitano de Arte, 2000.
- Dimensiones:Altura: 22 cm (8,67 in)Anchura: 53 cm (20,87 in)Profundidad: 32 cm (12,6 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:siglo XVII
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:Bruxelles, BE
- Número de referencia:1stDibs: LU6666233656952
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