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Antiguo y raro cofre veneciano del siglo XV Antigua colección del Dr. Albert Figdor

Cofre veneciano renacentista

Arqueta renacentista española del siglo XVI

Pecho. Madera tallada, metal. Spanish School, siglo XVI.

Importante y Rara Caja Fuerte Italiana del Siglo XVII '1647

Rara arqueta matrimonial pastiglia - Norte de Italia, Primera mitad del siglo XV

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Importante Caja Médica Renacentista Taller Español o Italiano, Alrededor de 1550

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Acerca del artículo

Importante Caja Médica del Renacimiento. Taller español o italiano, hacia 1550 Féretro médico renacentista con tapa escalonada y cúpula abovedada flanqueada. Madera policromada y dorada. Taller español o italiano, hacia 1550. Esta arqueta presenta las características de los modelos europeos blasonados de su época, con cuerpos rectangulares y tapa elevada y escalonada. Los cuatro lados, así como la tapa superior, están cubiertos de una profusión de elementos decorativos grotescos, pictóricos y heráldicos. Este ataúd incorpora dos paneles pintados al óleo que simbolizan el triunfo de la vida y la curación médica sobre la enfermedad y la muerte. El panel trasero representa una celebración de Saint George como símbolo de uno de los Santos Auxiliares de la Iglesia que triunfa y cura sobre la herejía y la peste. Panel frontal que muestra a dos médicos que ayudan a una noble que muestra la amputación de una pierna administrándole medicación y estudiando la orina de la paciente, respectivamente. Féretro médico renacentista con tapa escalonada y cúpula abovedada flanqueada. Madera policromada y dorada. Taller español, hacia 1550. Retrovisor. Para quienes podían permitírselo, había talleres y artistas de renombre a los que se podía recurrir para encargos de mobiliario exquisitamente decorado para uso civil o devocional. No todos los ciudadanos estaban en condiciones de adquirir muebles sofisticados, ni mucho menos aspiraban a que dichos objetos produjeran también deleite estético, cuya finalidad consistía también en otorgar valor simbólico y estatus de élite.En el siglo XV, San Jorge (día de nacimiento, el 12 de abril) se incluyó entre los "14 Santos Auxiliadores", santos a los que se animaba a los fieles a rezar en busca de socorro. Las pasiones de muchos de estos santos terminan pidiéndole a Dios que conceda una protección especial a los que rezan en su nombre. Esa abnegación, significa el triunfo del bien sobre el mal/pestilencia. Lo que podría ejemplificarse así en todo el cuerpo enfermo de la señora. Estas representaciones, combinadas con el hecho de que el panel frontal y el posterior representan escenas de curas y curaciones en las que aparecen dos médicos respectivamente, indican claramente que este ataúd contenía utensilios médicos. Detalle; flancos cóncavos abombados y biselados ornamentados con cuatro escudos de armas. Al exhibir crestas heráldicas talladas, el encargo de muebles se hizo público y siguió siendo notorio. Con el resultado de publicidad directa obvio máximo deseable para el taller elegido. La creación de nuevos muebles y decoraciones que expresaran las aspiraciones dinásticas y políticas de las familias que los encargaban y compraban era primordial. La presente arqueta, de proporciones perfectas y muy bien conservada para cuatro siglos, destaca como una de las más raras que hemos visto en un pequeño grupo de cajas de este tipo, probablemente procedentes de las Casssettas de Italia, y que son testimonio de la fascinación del Renacimiento por todo lo "antiguo". Adornada con grotescos, escudos reales y motivos clásicos, esta caja habría sido muy apreciada por la alta nobleza, los humanistas y los entendidos. El friso que recorre la parte delantera, lateral y trasera muestra querubines alados, conchas y lirios heráldicos o flores de lis. En todo el objeto, el relieve se asemeja al de las arquetas de pastiglia, que estuvieron muy de moda en Italia y Europa hasta 1550, y miembros de familias aristocráticas poseían varios ejemplares en sus colecciones.Los símbolos heráldicos de nuestra arqueta proporcionan una hipótesis sobre el origen exacto de la obra, que aporta certeza sobre dicho origen y más allá; de filiación individual de la mayor probabilidad sólo posible. La arqueta está ornamentada con hasta 6 escudos o brazos dorados y 10 figuras heráldicas, Sobre la arqueta se exhiben hasta tres armas antiguas de Castilla (dos en cada flanco de la tapa biselada elevada, respectivamente, y una en el panel lateral derecho) y otras tres antiguas de Francia. Pero más allá de esa ornamentación de inspiración heráldica, que de hecho podría ser sólo casual o aleatoria, hay una coincidencia o coincidencia armorial única. El adorno armorial de la arqueta muestra claramente las armas completas de la Casa Real y del Reino de Castilla, así como las de la Casa Real y del Reino de Francia, tanto lisas como en forma antigua. Este hecho implica una excepción armorial única y muy distinguible. De tal manera que incluso afirmaríamos que implica una excepcionalidad heráldica y, por tanto, armorial. Intentaremos, por tanto, destacar estos últimos a continuación. ANÁLISIS HERÁLDICO EXCEPCIONALIDAD ARMORIAL. En el flanco derecho, así como en las caras delantera y trasera de la tapa abovedada, la arqueta muestra las antiguas Armas Reales de Francia; tapa abovedada con escudo de armas de estilo renacentista totalmente coincidente con las de la Casa Real Capeta de Francia; "Azur, tres flores de lis". Detalle: flanco derecho de la arqueta que muestra el escudo de armas de la Casa Real de Francesuspendido por una cinta "Sobre azur (azul), tres flores de lis, en oro" (según la antigua moda). El escudo aparece rodeado por una corona de laurel, atributos tanto del triunfo/la victoria como de la paz, en estilo renacentista ornamental sencillo. flanco derecho del ataúd que muestra el escudo de armas de la Casa Real de Francia suspendida por una cinta. En su flanco izquierdo, así como a ambos lados de la tapa abovedada, la arqueta muestra las antiguas armas reales de Castilla Armas cuarteladas y peraltadas de Castilla y León. El Castillo que ideó el Reino de Castilla y el León para el reino leonés. Detalle; las armas de la Casa Real de Castilla cuarteladas como símbolo de la unión de 1230; el león rampante de púrpura, lanceado y armado de gules aparece sin corona, ya que fue portado por la casa de Lacerda entre 1379 y 1711. El hecho de que los leones armeros representados en esta arqueta y los leones reales pertenecientes históricamente a las armas de la Casa de Lacerda se representen igualmente sin Corona, es una prueba sustancial de que este objeto está vinculado personalmente a algún individuo perteneciente a esa Casa principesca. El príncipe Don Fernando de la Cerda (1270-1333) moriría nueve años antes que su propio padre, el rey Alfonso X de Castilla. El origen del linaje procede de su hijo, el príncipe Alfonso de la Cerda, hijo del fallecido heredero al trono, el rey Alfonso X siempre declaró que su sucesor sería su nieto Alfonso de la Cerda, en lugar de su segundo hijo, el infante Sancho. Esto motivó a Sancho a rebelarse contra su padre. Tras una larga guerra civil, Sancho fue finalmente coronado. Tras una infructuosa invasión de Aragón y Portugal, un acuerdo de paz apartó a los Infantes de la Cerda de la disputa por el trono de Castilla. Su hijo, Alfonso de la Cerda, (Valladolid 1270 - Ávila 1333) sería también conocido como "el Desheredado" . Las armas del reino de Francia procedían de su madre, la princesa Blanca, hija de Luis IX el Santo. Como se ha expresado, el cuartel anterior a la partición es la inversión que trajo el príncipe Fernando de Lacerda. Esta disposición, que daba más relevancia a Francia, disgustaba y provocaba a los heraldistas españoles, es la que mostraron los infantes, según una de las más reputadas autoridades en la materia, el genealogista y heraldista español Faustino Menéndez-Pidal de Navascués (1924-2019). Señores del Puerto de Santa María, de Vizcaya, Lara, Villafranca, Oropesa, Torrelobatón, Gibraleón, Huelva, Real de Manzanares, Deza y Enciso. Señores de Tafalla y Caparroso, Barones de Lunel, Condes de Talmont, Clermont, Oléron y Angulema, Condestables de Francia, Marqueses de Cogolludo, Condes y Duques de Medinaceli, Príncipes de Fortuna, Infantes de Castilla. Entre otros. Este último aspecto es clave para la filiación personal del ataúd. Sólo un linaje español perteneciente a la más alta nobleza y Grandeza solía mostrar las armas reales de Francia prevaleciendo sobre las de Castilla, y eran las de la Casa Principesca de Lacerda, Duques de Medinaceli. Este hecho fue, comprensiblemente, motivo de rechazo y repudio para los reyes de armas, pues una casa principesca española, descendiente de la casa real reinante (Castilla), que concedía a las armas de un país extranjero (Francia) lo que tradicionalmente se llama elpride of place en su escudo, era comprensiblemente exasperante para ellos. De ahí la singularidad de este caso heráldico o blasón. De hecho, el adorno heráldico de este cofre muestra claramente las armas de Francia únicamente en el flanco superior de su tapa. Se trata de un caso claro e inconfundible de objeto ornamentado con heráldica combinada de la antigua Castilla y Francia. Esta representación muestra, además, a los de Francia privilegiados sobre los de Castilla. Ese caso sólo puede ser el de las antiguas armas de la Casa de Lacerda. El doble ojo de cerradura es visible. Sin embargo, el doble bloqueo no está presente. La estructura del ataúd es de madera de nogal; la tabla inferior parece ser de madera de pino. La tapa biselada está unida al cuerpo de la arqueta por las bisagras originales; La policromía exterior (estratos de gesso grosso y gesso mate bajo las capas de pintura) muestra desvanecimiento en algunas zonas. El dorado está o desgastado y en algunas zonas es visible la capa de fondo situada inmediatamente debajo del pan de oro (esta capa puede identificarse como capa de boleado, que proporciona la adherencia del pan de oro). Sin embargo, razonablemente en función del tiempo y la edad. Largo 42 cm Ancho 32 cm Alto 37 cm. En general, su conservación, para un mueble que tiene al menos 450 años, es bastante buena. LITERATURA COMPARADA P. M de Winter. Una creación poco conocida de las Artes Decorativas del Renacimiento: la Caja de Pastiglia de Plomo Blanco, Saggi e Memorie di storia dell'arte, 14, 1984, pp. 9-131. Cajas Pastiglia: Tesoros ocultos del Renacimiento italiano de las colecciones de la Galleria Nazionale d'Arte Antica, Roma, cat. exh. Museo de Arte Lowe, Miami, 2002. M. Ajmar-Wollheim y F. Dennis (eds.). At Home in Renaissance Italy, Londres, 2006, p. 108, cat. 153. Ajmar-Wollheim, Marta, y Flora Denis, eds. En casa en la Italia del Renacimiento. Catálogo de la exposición. Londres: Victoria and Albert Museum, 2006. Barriault, Anne B. Spalliera. Pinturas de la Toscana renacentista: Fábulas de poetas para hogares patricios. University Park: Pennsylvania State University Press, 1994. Currie, Elizabeth. Dentro de la Casa Renacentista. Londres: Victoria and Albert Museum, 2006. GOÑI, P. (1990).Policromía del Renacimiento en Navarra. Pamplona, Gobierno de Navarra Departamento de Educación, Cultura y Deporte. HOMMES, M. H. E. (2002).Decoloración en las pinturas al óleo del Renacimiento y el Barroco. Instrucciones para pintores, conceptos teóricos y datos científicos. Tesis doctoral, Universiteit van Amsterdam. LETONA, A. C. L. (2004). Preparaciones, dorados y policromía de los retablos en madera, enRetablos: Técnicas, materiales y procedimientos. Valencia, Grupo Español del IIC, pp. 1-18. Pardo de Guevara, Eduardo. Manual de heráldica española, Madrid: Edimat libros, 2000. Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Heráldica Medieval Española, I: La Casa Real de Castilla y León, Hidalguía, Madrid, 1982. Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Los emblemas heráldicos. Una interpretación histórica, Real Academia de la Historia, Madrid, 1993. ISBN 978845057653 Menéndez Pidal de Navascués, Faustino. Leones y castillos: emblemas heráldicos en España, Madrid, Real Academia de la Historia, 1999. Masnata y de Quesada, David E. La Casa Real de la Cerda. Estudios Genealógicos y Heráldicos (Madrid: Asociación Española de Estudios Genealógicos y Heráldicos) pp. 169-229), 1985. Jan Raneke.Bergshammarvapenboken - en medeltidsheraldisk studie(Lund, 1975). Clemmensen'sEdición de armoriales. Cooperación, conocimiento y enfoque de los practicantes altomedievales(Copenhague, 2017).

Dimensiones:

Altura: 36 cm (14,18 in)Anchura: 42 cm (16,54 in)Profundidad: 32 cm (12,6 in)

Estilo:

Barroco (Del período)

Materiales y técnicas:

Madera,Hecho a mano

Lugar de origen:

España

Época:

siglo XVI

Fecha de fabricación:

Siglo XVI

Estado:

Desgaste acorde con la edad y el uso.

Ubicación del vendedor:

Materiales

Bronce

Importante Gabinete Español, Siglo XVII

9500 €

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