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Importante caja vienesa con bisagras montada en esmalte, plata y cristal de roca

20.358,12 €

Acerca del artículo

Importante caja vienesa de esmalte, plata, lapislázuli y cristal de roca con bisagra, atribuida a Hermann Ratzersdorfer. La caja está construida en plata dorada y totalmente montada con paneles transparentes de cristal de roca, un elemento excepcionalmente raro en las artes decorativas del siglo XIX. A diferencia de muchas cajas contemporáneas que incorporan piedras duras opacas o placas de esmalte pintado, este ejemplo está compuesto en su totalidad por paneles de cristal de roca transparente, incluidos los laterales verticales y la tapa abovedada, lo que permite una visibilidad ininterrumpida de la imaginería tallada en calcografía y los detalles interiores. El uso de segmentos de cristal de roca tan grandes y perfectamente transparentes requiere no sólo acceso a material de alta calidad, sino también una importante experiencia técnica en el tallado y el ajuste. Los bordes llevan incrustaciones de lapislázuli enmarcadas con monturas de plata y esmalte. La caja adopta una forma circular de perfil bajo y descansa sobre cuatro patas de plata dorada con terminales abocinadas. Cada pie está coronado por una montura decorativa adornada con esmaltes champlevé multicolores en azul oscuro, verde pálido, rojo y amarillo, que forman motivos florales dentro de bordes bien moldeados. El cuerpo principal se compone de cuatro paneles de cristal de roca, cada uno tallado con una forma idéntica y engastado en un marco de plata dorada. Estos paneles están grabados en calcografía con una serie de viñetas mitológicas representadas con gran detalle. Los temas incluyen deidades femeninas sentadas con túnicas fluidas, querubines, urnas arquitectónicas y elementos paisajísticos estilizados como árboles, nubes y afloramientos rocosos. A pesar de la densidad de detalles de cada talla, los paneles permanecen ópticamente claros, sin oclusiones, enturbiamientos ni retrocesos, una característica poco común en objetos de este tipo montados en lapidario. Los paneles de cristal están separados por ménsulas verticales doradas en plata que se elevan desde la base hasta la tapa. Cada ménsula está fundida en calado con volutas simétricas y motivos florales, y luego rellena de denso esmalte champlevé policromado. Los esmaltes alternan su color -típicamente azul cobalto, verde pálido y carmesí- y se aplican en huecos precisos para que ningún esmalte traspase la orfebrería adyacente. Una banda de moldura de plata dorada finamente cincelada recorre el perímetro superior e inferior de la caja, integrando los paneles inferiores de cristal de roca con la tapa superior mediante un ornamento horizontal repetido. La tapa abovedada está engastada con cuatro cabujones ovalados de cristal convexo dispuestos alrededor de un panel central ovalado de cristal de roca plano. También hay cuatro paneles rectangulares biselados insertados simétricamente entre los cabujones. Todas están montadas a ras del metal circundante, que está cincelado y decorado con volutas, rosetas y bordes festoneados de esmalte aplicado. Cada inserción de cristal de roca está enmarcada en relieve con bandas doradas estriadas y motivos de esmalte alternados, formando una composición radial que enfatiza el formato circular de la caja. La alta cúpula de la tapa refleja la ligera curva del cuerpo y añade dimensionalidad a la silueta general. La caja se abre sobre una bisagra trasera, permitiendo el acceso a un interior finamente acabado. El pozo interior inferior está acabado en plata dorada con un motivo floral esmaltado. Las paredes laterales interiores revelan el reverso de las tallas calcográficas de los paneles exteriores de cristal de roca, que son igualmente legibles y no están obstruidas. Las superficies interiores reflectantes y el exterior transparente de la caja permiten ver toda la imaginería tallada y la decoración estructural, incluso cuando está cerrada. La decoración de esmalte que atraviesa el objeto es especialmente fina y está ejecutada con la técnica champlevé. Consiste en tallar huecos en la superficie de plata y fundir vidrio en polvo dentro de cada espacio antes de la cocción. Los esmaltes utilizados aquí abarcan múltiples tonalidades -predominantemente turquesa, cobalto, carmesí, oliva y blanco opaco- dispuestas en precisos motivos de vides, volutas, hojas estilizadas y rosetas. A diferencia del esmalte pintado, el champlevé depende totalmente de la precisión de la metalistería que hay debajo, y el alto nivel de simetría, limpieza y separación de colores visible en todo el objeto demuestra un alto grado de destreza técnica. El uso de esmalte tanto en los soportes pequeños como en las secciones más anchas de la tapa garantiza la continuidad visual entre cada parte de la estructura de la caja. Este objeto refleja una síntesis de elementos estilísticos clásicos y renacentistas comúnmente favorecidos en el arte decorativo vienés de finales del siglo XIX. Los temas mitológicos, grabados en cristal de roca puro, recuerdan los antiguos intaglios y el arte glíptico, mientras que la estructura simétrica y el rico esmaltado reflejan una estética revivalista. La inclusión de tantos paneles de cristal de roca tallado -especialmente sin respaldo, flotante y visiblemente limpio- distingue a este ejemplo de la mayoría de las cajas comparables, que suelen recurrir a piedras más opacas, placas de esmalte o vidrio pintado. Dado el nivel de trabajo lapidario, el montaje en plata y la ejecución del esmalte requeridos, es probable que una pieza así se produjera para una exposición o una presentación noble. Viena, Circa: 1860

Atribuido a:

Hermann Ratzersdorfer (Creador)

Dimensiones:

Altura: 10,16 cm (4 in)Anchura: 17,78 cm (7 in)Profundidad: 15,24 cm (6 in)

Estilo:

Luis XVI (En el estilo de)

Materiales y técnicas:

Esmalte,Lapislázuli,Cristal de roca,Silver,Esmaltado,Tallado a mano,Hecho a mano

Lugar de origen:

Austria

Época:

1860-1869

Fecha de fabricación:

1860

Estado:

Desgaste acorde con la edad y el uso.

Ubicación del vendedor:

Materiales

Bronce

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Precio a petición

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