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Caja de Bronce de Finales del Siglo XIX - Putti - Estilo Renacentista

Caja de madera italiana veneciana del s. XVIII con su acabado original, 26,5" de ancho

Humidificador Patinado y Dorado Parcelado, Oscar Bach, (Francés/Americano)

Arqueta renacentista damacenada y de bronce

Pecho. Madera tallada, metal. Spanish School, siglo XVI.

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Rara e importante caja de mesa italiana de bronce del siglo XVI de Jacopo Lodovico del Duca

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Acerca del artículo

Magnífica caja antigua de tapa abatible con escasa cerradura y aldaba de bronce de época medieval atribuidas a Jacopo y Lodovico del Duca. Presenta una importante placa de cerradura y aldaba diseñada hacia 1570, fecha exacta de fabricación desconocida, atribuida a la fundición romana de finales del siglo XVI de Jacopo 1520-1604) y Ludovico (1551-1601) del Duca, sin firmas ni sellos aparentes, lo que es típico de la época, pero no la desmontamos ni inspeccionamos el reverso. Las cajas como ésta tienen varios usos, pero los mercaderes las utilizaban con frecuencia como caja para escribir -pendiente durante los viajes y el comercio-, como pequeño cofre -caja fuerte para guardar documentos importantes, dinero y objetos de valor-, así como cofre para joyas. Esta caja europea artesanal con puerta abatible data de finales del siglo XIX, está firmada por L'PUPLET y adornada con una placa de cerradura de bronce fundido italiano de gran calidad, bastante más antigua, con intrincados relieves renacentistas que incluyen figuras, escudos y una aldaba alargada, montada sobre una caja de madera maciza en forma de cómoda, envuelta en un exótico papel metálico dorado y en relieve de estilo japonés, con un panel frontal abatible con llave original incluida, que se abre para revelar tres cajones interiores, todos forrados de terciopelo rojo. hacia 1875 El llamativo papel pintado con textura que cubre el exterior de la caja muestra bambú, pájaros y flores del gusto oriental japonés popular en Europa en las décadas de 1860 y 1870, tras la reapertura forzosa del comercio exterior con Japón en 1858 y la consiguiente moda del Japonismo. En el interior del panel frontal otoñal hay un sello circular dorado con el nombre algo oculto del taller o tienda (probablemente) "L'PUPLET" y la ciudad "Burxelles", que está en Bruselas, lo que indica que la caja probablemente se fabricó o vendió allí. Marcas en la caja: L'PUPLET, BRUXELLES Inscripción: 13, 14, 15 (cajones interiores inscritos en el reverso de sus tableros en escritura de arriba abajo, respectivamente) Procedencia / Adquisición: El origen de la elaborada placa de cierre con aldaba de la parte delantera de la pieza es más intrigante. Se han registrado al menos 76 chapas de cerradura de este diseño en los principales museos, colecciones privadas y en el comercio de antigüedades de todo el mundo occidental. Por ejemplo, hay lockplates de este modelo en las colecciones del Rijksmuseum de Ámsterdam, el State Museum of Prussian Cultural Heritage de Berlín, el Museum Cicico de Bolonia, el Museum of Fine Arts de Boston, el Dallas Museum of Art de Texas, el Victoria & Albert Museum de Londres, el Museo di Palazzo Venezia de Roma, el State Hermitage Museum de San Petersburgo y la National Gallery of Art de Washington, D.C.[1]. Los especialistas en bronces renacentistas, especialmente Charles Avery y Lukas Madersbacher, han reunido sólidos inventarios de estas piezas y han intentado descifrar la iconografía manierista tardía, los escudos familiares y el uso de estos asombrosos objetos[2]. Madersbacker publicó un estudio en 2021 en el que sostiene que la figura femenina de la aldaba es la de Dovizia, una especie de "diosa de la casa" que garantiza la prosperidad y la fertilidad; y que esta imagen se basó probablemente en un prototipo de la escultura renacentista italiana de Donatello. Aún no se ha identificado a la pareja masculina-femenina de guerreros desnudos y recostados que se han despojado de sus armaduras, pero, según Madersbacker, encajan bien en una tradición iconográfica de tales emparejamientos[3]. Originalmente, a finales del siglo XVI, estas placas se utilizaban para adornar y asegurar cofres de viaje en los que los individuos ricos podían transportar sus objetos personales cuando se trasladaban de un lugar a otro[4]. Muchas de las placas incluyen los escudos de armas de las familias italianas ricas que las poseían, y se cree que un gran número de ejemplos se fabricaron para celebrar matrimonios entre familias poderosas. Otros parecen haberse fabricado simplemente como objetos de lujo para adornar e identificar los cofres de viaje de los propietarios. Se cree que el escudo de armas de la aldaba es el de la familia Gras-Préville de Italia y el sur de Francia[5]. Los estudiosos han eludido la datación exacta y el creador de este diseño de cerradura, pero Madersbacker, basándose en el trabajo anterior de Avery, sostiene que el primer ejemplo conocido se fabricó para conmemorar un matrimonio que tuvo lugar en Roma en 1569 y que este tipo de cerraduras se siguieron fabricando en cantidades significativas al menos hasta el siglo XVI[6]. 1600.[6] Postula además que este periodo de tiempo, junto con el hecho de que la mayoría de las familias que encargaron cofres con este diseño de cerradura vivían en Roma o estaban relacionadas con ella, sugieren que es posible que se fabricaran en el taller de los hermanos Jacopo (c. 1520-1604) y Lodovico del Duca (en activo 1551-1601). Jacopo era muy conocido en la época como escultor y arquitecto, y se le recuerda sobre todo por haber ayudado a Miguel Ángel en proyectos en Roma, como la escultura y construcción de la tumba del papa Julio II[7]. Varias de estas placas de cerradura con aldabas sobreviven en sus cofres originales con tapa abovedada, pero la gran mayoría no. Más bien se conservaron una vez finalizada la utilidad de las arquetas y se introdujeron posteriormente en el comercio europeo de antigüedades en el siglo XIX[8]. Además, se cree que se fabricaron ejemplares posteriores, aunque no se ha delineado la cronología de este trabajo. Este esfuerzo se ve dificultado por el hecho de que algunos ejemplares nunca fueron dorados o han perdido el dorado y de que hay variaciones de tamaño entre los ejemplares[9]. Aunque aún no se ha trabajado más en estos intrigantes y bellos objetos, el diseño original sigue siendo uno de los más bellos y prolíficos de la Italia del Renacimiento. Es probable que este tipo de ataúdes aparecieran por primera vez en Alemania hacia mediados del siglo XVI y pronto se popularizaron en Italia, la Península Ibérica y otros lugares. Recibían distintos nombres según su origen, época y uso previsto. Los mercaderes viajeros las utilizaban a menudo como escritorio portátil mientras viajaban para comerciar, los hombres de negocios de clase alta y las élites acomodadas como cofre para guardar documentos importantes, monedas y objetos de valor, y más tarde como caja fuerte, cofre para joyas, caja para el té, caja decorativa de mesa, etc. 1. Charles Avery, "¿Fontainebleau, Milán o Roma? A Mannerist Bronze Lockplate and Hasp", Studies in the History of Art, vol. 2, Symposium Papers IX: Italian Plaquettes (Washington, DC: National Gallery of Art, 1989), pp. 291-305 2. Charles Avery, "¿Fontainebleau, Milán o Roma? A Mannerist Bronze Lockplate and Hasp" Studies in Italian Sculpture (Londres: 2001), pp. 339-86 (se trata de una versión ampliada de su artículo de 1989 con el mismo título); y Lukas Madersbacher, "Armorial Lockplates: A Story of Success in Renaissance Rome", The Rijksmuseum Bulletin, vol. 69, no. 4 (Amsterdam: Rijksmuseum, 2021), pp. 303-303-321. 3. Madersbacher, pp. 303-304. 4. Ibídem, p. 305. 5. Para ver un ejemplo con el mismo escudo, véase Charles L. Venable, Decorative Arts Highlights from the Wendy and Emery Reves Collection (Dallas: Dallas Museum of Art, 1995), p. 15. 6. Madersbacher, pp. 317-318. 7. Para un resumen muy breve de la vida y obra del artista, véase: la entrada de Wikipedia sobre "Giacomo del Duca". 8. Para ver imágenes de estos cofres supervivientes, véase Madersbacher, p. 305. 9. Según el inventario de Avery, la mayoría de estas placas de cierre tienen unos 18 cm. cuadrados, con variantes más grandes y más pequeñas a ambos lados de esa medida. Para uno de los ejemplares más pequeños, que algunos creen que es un ejemplo del siglo XIX según el original, véase el Catálogo de la subasta de Christie's (Londres, 31 de noviembre de 2010), lote 423. Adquirido a la reputada casa de subastas Heritage Auctions, Dallas, Texas. Catálogo: 2022 Junio Fine Furniture & Decorative Arts Signature Subasta nº 8085. Dimensiones: (aprox.) 8,25" de alto, 7,5" de ancho, 6" de profundidad Informe de estado: En general, un ejemplo notable con calidad de museo. Gran estado de antigüedad con una pátina bellamente envejecida en todo su conjunto. Aspecto atractivo; fuerte, robusto, estable y estructuralmente sólido; con el desgaste esperado, acorde con la edad, el uso, la manipulación y la exposición, incluidas mellas, desconchones y pérdidas dispersas, pruebas de antiguas restauraciones profesionales, especialmente en los cajones interiores. Se presenta magníficamente, ¡seguro que añade un toque de elegante sofisticación atemporal, refinada calidez y rico interés histórico a cualquier espacio!

Dimensiones:

Altura: 20,96 cm (8,25 in)Anchura: 19,05 cm (7,5 in)Profundidad: 15,24 cm (6 in)

Estilo:

Japonismo (Del período)

Materiales y técnicas:

Bronce,Metal,Terciopelo,Madera,Vaciado,En relieve,Dorado,Hecho a mano,Japonizado,Metalistería,Chapado

Lugar de origen:

Italia

Época:

siglo XVI

Fecha de fabricación:

hacia 1580 y 1875

Estado:

Desgaste acorde con la edad y el uso. Pérdidas menores. En general, un ejemplo notable de calidad de museo. Gran estado de antigüedad con una hermosa pátina envejecida. Aspecto atractivo; estructuralmente sólido; desgaste normal, acorde con la edad y el uso, mellas, desconchones y pérdidas dispersas, restauración profesional de los cajones.

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Materiales

Hierro

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