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Pareja de bustos de bronce: "El rey caído y el revolucionario risueño", según Carpeaux
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Acerca del artículo
Pareja de bustos alegóricos de bronce: "El rey caído y el revolucionario que ríe", según Jean-Baptiste Carpeaux, Francia, finales del siglo XIX-principios del XXSegún Jean-Baptiste Carpeaux,
Un par de bustos de bronce patinado, profundamente expresivos y cargados de alegoría, montados cada uno sobre zócalos de mármol rosa veteado, que representan dos figuras infantiles contrastadas: un monarca lloroso coronado con ornamentos regios, y un revolucionario jubiloso con el emblemático gorro frigio. Ejecutadas con un vivo modelado emocional y montadas para su exposición formal, estas obras fusionan las artes decorativas con el poder emotivo de la escultura romántica francesa, haciéndose eco de la mano y el espíritu de Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875).
Aunque no está firmado, este binomio sigue una tipología bien documentada atribuida a Carpeaux o inspirada en su taller. Carpeaux, célebre por su alejamiento de la rigidez académica, introdujo en la escultura la cruda vitalidad y el humanismo de los niños, no como abstracciones angelicales, sino como recipientes de verdadera intensidad psicológica. Estos bustos pertenecen a un género menos conocido pero potente dentro de la tradición: la alegoría a través de la infantilización.
El Rey Llorón:
La primera figura lleva una corona real muy ornamentada, las cejas fruncidas y los labios curvados en un grito fuerte y desenfrenado. Su expresión roza lo grotesco, exagerando la vulnerabilidad de un monarca infantilizado. No se trata de un soberano noble, sino de una parodia: un gobernante despojado de su dignidad y poder, convertido en infantil, impotente y absurdo.
Este busto resuena con las caricaturescas representaciones de los monarcas que se vieron durante la Revolución Francesa, sobre todo de Luis XVI y Carlos X, a quienes se representaba en las sátiras como avariciosos, ingenuos o infantiles. En este contexto, el niño coronado llorando se convierte en un símbolo del derrumbamiento de la monarquía, que llora su pérdida de derecho divino en un mundo posrevolucionario.
El Revolucionario Risueño:
En deliberado contraste, el segundo busto luce el gorro frigio, emblema inconfundible de la libertad desde la Antigüedad, resucitado durante la Revolución Francesa de 1789 y encarnado de nuevo en Marianne, personificación de la República Francesa. Aquí, el niño ríe a carcajadas, con la cabeza ladeada con picardía y los ojos brillantes de alegría irreverente. No se trata sólo de un niño que ríe: es la libertad encarnada, sin cargas, sin dobleces y triunfante.
El binomio sugiere una inversión simbólica del poder: los poderosos han caído, mientras que los oprimidos ríen en su nueva libertad. No es un mero estudio de la emoción: es un diálogo revolucionario en bronce, escenificado a través de dos rostros aparentemente inocentes.
Contexto histórico e interpretación:
Esta obra debe situarse en el paisaje políticamente volátil de la Francia posterior al Segundo Imperio, cuando Carpeaux y sus contemporáneos respondían a cambios sísmicos: la caída de Napoleón III, los horrores de la Guerra Franco-Prusiana y la breve y radical aparición de la Comuna de París. La escultura plasma no sólo un comentario social, sino también una postura filosófica: monarquía y revolución no son abstracciones opuestas, sino estados emocionales: miedo y alegría, colapso y ascenso, pérdida y renacimiento.
Al interpretar a ambos como niños, la artista llama la atención sobre lo absurdo y lo humano de la política: que incluso los sistemas de poder están construidos en última instancia por seres frágiles, defectuosos y emocionales. Se invita al espectador a empatizar con ambos: a reírse de la venganza del rey, pero también a llorar su caída.
Medio y artesanía:
Cada figura está finamente fundida en bronce patinado, con el pelo bien articulado, un expresivo modelado facial y una cálida superficie marrón achocolatada. Las cabezas escultóricas están montadas sobre bases torneadas de mármol rosa y crema, que evocan la tradición de los souvenirs del Grand Tour al tiempo que las elevan al rango de finos objetos alegóricos.
Dimensiones:
(Inserta aquí las medidas reales - aprox. 9. " H Corona/ 9" H para Sombrero Bronce ambos tienen una base de mármol de 4,75 de diámetro)
Estado:
Muy bueno, con pequeños desgastes en la pátina y la base de fieltro. No se observan desconchones ni daños estructurales.
Atribución:
Según Jean-Baptiste Carpeaux, francés, finales del siglo XIX-principios del XX.
Obras comparables y legado:
Versiones de estos bustos -a veces con pequeñas variaciones- aparecen en subastas y colecciones de artes decorativas francesas, a veces con marcas de fundición como Susse Frères o Val d'Osne, aunque muchas no llevan firma, como aquí. Siguen siendo muy coleccionables, no sólo por su encanto decorativo, sino también por su poder narrativo, capaz de anclar una repisa de chimenea o una estantería de biblioteca, al tiempo que transmiten un agudo ingenio histórico.
- Dimensiones:Altura: 24,13 cm (9,5 in)Diámetro: 12,07 cm (4,75 in)
- Se vende como:Juego de 2
- Estilo:Napoleón III (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:Finales del siglo XIX
- Estado:Desgaste acorde con la edad y el uso.
- Ubicación del vendedor:West Palm Beach, FL
- Número de referencia:Vendedor: T34411stDibs: LU2592346143622
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