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Escultura Henry Summa Sommerso Hélice, Estudio Americano de Arte en Vidrio

Acerca del artículo

La escultura de vidrio artístico gráfico o pisapapeles se creó con hélices de espiral de vidrio azul entrelazadas y núcleo de burbujas controladas fundidas en capa de vidrio transparente en técnica de sommerso. La escultura tiene forma triangular con la base ligeramente elevada y los bordes suaves y redondeados; la forma mínima de la pieza permite que el audaz flujo del dibujo ocupe el centro del escenario. El jarrón está firmado y fechado por el artista en aguafuerte en la parte inferior; está en buen estado de época, con mínimas señales de uso propias de la edad en la parte inferior. Un ejemplo raro y difícil de encontrar de vidrio de estudio de Nuevo México sería un gran regalo para cualquier coleccionista de vidrio de estudio o de arte. Henry Summa (1949-2008) trabaja el vidrio desde 1972. Su formación temprana en las artes del vidrio se basó en un aprendizaje en la renombrada Glory Hole Glassworks de Nuevo México. Canyon Road Studio, conocido entonces como Glory Hole Glassworks, era propiedad de Peter Vanderlaan, quien, con Dale Chihuly y Bruce Chow, construyó el horno de vidrio de la Escuela India de Santa Fe. Vanderlaan estudió y enseñó en Pilchuck; Glory Hole Glassworks se convirtió en un campo de entrenamiento para artistas que desempeñaron un papel decisivo en la construcción del movimiento del vidrio artístico en Nuevo México, como Mel Knowles y Jack Miller, Peter Vanderlaan, Henry Summa, Daphne Morrissey, Jenny Langston, Charlie Miner, Peet y Susan Robison, Paul White, Waine Archer y Elodie Holmes. Del Canyon Road Studio surgieron seis "talleres calientes" y numerosos asociados que soplaban vidrio, pero que luego pasaron a trabajar con producciones sopladas con soplete, fundidas o moldeadas. Summa construyó su primer estudio en Nueva York, cerca de Woodstock; en 1973-1974, Nancy Freeman, una conocida artista del vidrio primitivo que trabajaba en las montañas Catskills de Nueva York, fue aprendiz en el estudio de Summa. Aunque cerró su estudio a finales de la década de 1980, la obra de Freeman forma parte de varios museos y colecciones privadas. Tras 2 años en Nueva York, Summa trasladó su estudio de nuevo a Nuevo México, volviendo a establecer relaciones con galerías de arte y tiendas de todo el país. Su obra se fue alejando de las formas funcionales hacia diseños más escultóricos y complejos. La obra de Summa puede verse en galerías, museos y colecciones de arte personales de todo el mundo.

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