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PRIMAVERA / CLAUDE LEVY (atribución). Paloma Art Decó. Loza blanca craquelada
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Acerca del artículo
PRIMAVERA (1926) - Claude Levy (atribución) / Edouard Chassaing escultor.
Gran paloma posada de perfil en loza blanca craquelada ligeramente agrietada.
Fábrica de Sainte Radegonde.
Perfecto estado a pesar de un pequeño desconchón en la terraza.
Documentación: expuesto en el Salón de Otoño, 1926; Renacimiento de las Artes Francesas, 1928. Primavera,
Documentación:
. Exposición Salón de Otoño, 1926 (stand Guillemard);
. Renaissance des Arts français, noviembre de 1928;
Emblema de la 3ª PFADM (Pequeña Feria de Artes Decorativas Modernas de Le Printemps), 1929.
Foto: edición de bronce de Chassaing
PRIMAVERA L'ATELIER D'ART DU PRINTEMPS
En septiembre de 1912, los grandes almacenes Le Printemps crearon una estructura para la producción de muebles y objetos de arte moderno, llamada Atelier Primavera.
Esta iniciativa sin precedentes, tomada por René Guilleré, fundador de la Société des Artistes décorateurs y Pierre Laguionie, joven gerente de Le Printemps, que propone dotar a la tienda parisina de una estructura para la producción de muebles y obras de arte moderno, constituye un momento crucial en la evolución del diseño en el siglo XX.
La decoración y todos sus componentes, muebles, alfombras, iluminación, tapicería, servicios de mesa y, sobre todo, cristalería artística y baratijas de cerámica, escenificados con pompa durante la Exposición de Artes Decorativas de 1925, poniendo así al alcance de todos la innovación y la modernidad en el campo de las artes decorativas a través de una poderosa herramienta comercial.
La actualización de las formas bajo la influencia del cubismo será llevada a cabo allí por creadores de talento como Claude Lévy y Madeleine Sougez, amantes de temas contemporáneos como el deporte, el jazz, los Ballets Rusos y, gracias al espíritu modernista de Louis Sognot y a la oportuna intervención de Jacques Viénot, fundador de la estética industrial, podría abrirse el camino hacia la democratización del consumo de muebles.
Muy afectada por la crisis de los años 30 y devastada por la guerra, Primavera deberá un renacimiento inesperado a su directora, Colette Gueden, que se incorporó al Atelier en 1927 a la edad de veintidós años, quien, con valentía, inteligencia y talento, hará de él, durante los años 50 y 60, gracias a sus animaciones llenas de inventiva y fantasía, uno de los lugares más de moda de la capital, donde por última vez la creación logrará afirmar su primacía sobre el comercio. .
Bibliografía/ Primavera, l'Atelier d'Art du Printemps 1912-1972, Alain-René Hardy, Gerard Tatin, Faton / Vingtième Plus Edition, 2014
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : CLAUDE LEVY (1895-1942)
Formada en la Escuela de Artes Decorativas, se apasiona por su profesión, que enriquece con su insaciable curiosidad y su apetito de innovación: "Sólo me interesa una cosa: lo desconocido, y sólo tengo una alegría: trabajar. Aporto a mi trabajo toda la novedad posible", declarará con motivo de su premio Blumenthal.
Tras su llegada a Primavera, tuvo que aplicar su saber hacer, tanto a la creación de telas, motivos lacados sobre muebles, como a pequeños objetos fabricados en Sainte Radegonde, ceniceros, platos, tabaqueras y jarrones. Loza con decoración figurada pintada (La Edad de Oro, Joyeuse Ronde, Le Paradis Terrestre), a menudo negra sobre fondo blanco, pero también policromada, y vendida durante varios años a partir del Salón de Otoño de 1921. Entonces se le confió la responsabilidad de suministrar rápidamente una oferta de objetos de barro con el vidriado agrietado.
Su entusiasmo por el espectáculo total de los Ballets Rusos (música, danza, comedia, escenografía), que frecuentaba asiduamente, hizo que quisiera convertirlo en su tema para la creación de figuritas craqueladas. Diseñados en 1922, se sometieron desde el otoño y a lo largo de 1923 a la apreciación del refinado público de los Salones de Artes Decorativas. Inspirados en distintos ballets como Carnaval, Parade, Pulcinella o La boutique fantasque, sus seductores craquelados, a menudo realzados con líneas negras (Mujer de buen humor) o colores discretos, verde manzana y platino (Pulcinella), incluso con una franca policromía (Conjurador chino de Parade), también alcanzaron el éxito en los catálogos Printemps, que duró varios años, prácticamente hasta la disolución de la compañía de Diaghilev.
Esto sólo podía animar a C. Lévy a persistir en la creación de estas baratijas modernas y, además de temas como músicos (Banjista, Guitarrista de la S.A.D. de 1925), payasos, bailarinas, más tarde se encargó de dar vida a toda una menagerie (elefante, grupo de tres osos, Gran Duque, toro de carga, jabalí, numerosos ciervos) profusamente expuesta en el Grand Palais en 1925, - lo que le valió figurar en el palmarés de la Exposición con una medalla de oro, y volver a exponerse al año siguiente en el Salón de Decoradores.
Posteriormente, Claude Lévy se convirtió en la especialista en craquelado del Atelier, dibujando docenas y docenas de modelos que creó, con la ayuda de Edouard Chassaing, en serie, lo que la convirtió en la creadora de patrones de craquelado más prolífica de su época, muy por delante de los hermanos Adnet y de Charles Lemanceau. Aún le debe más la casa-fábrica de Sainte Radegonde, a la que proporciona ilustraciones sobre el tema del trabajo en el campo, entre otras cosas, para decorar jarrones de arenisca esmaltada, como, por ejemplo, la calabaza plana con segadores y el gran jarrón con cazadores. Como muchos de sus colegas, también envió algunos bocetos a Paule Petitjean, que les dio vida en el suelo. Su inspiración animal también beneficiará a los alfareros de Soufflenheim, para quienes esbozó muchos animales "payasos" de arcilla vidriada.
Hacia el final de su colaboración con Primavera, Claude Lévy, quizá tras un viaje allí, propuso también formas y decoraciones originales a la Céramique d'art de Burdeos; es verosímil que la mayoría de los jarrones polilobulados recubiertos de esmalte verde flameado producidos por este taller sean invención suya. También experimentó mucho con mezclas de esmaltes azules, blancos y dorados, dispuestos en espirales, en líneas paralelas o decoraciones informales de plantitas de bolitas, celosías o líneas paralelas de esmalte blanco y negro aplicadas sobre arcilla cruda patinada, pero le resultaba difícil dar el paso de la geometría pura. Promovida a jefa de taller en sustitución de Madeleine Sougez en 1928, año en que fue distinguida con el envidiable Premio Blumenthal, Claude Lévy también abandonó Printemps a finales del año siguiente, no sin haber probado suerte en su última aparición dentro del Atelier a las pinturas sobre vidrio y espejo realizadas, con toda probabilidad, en piezas únicas (Salón de Otoño de 1928).
A partir de ahora, dejará de crear para la cerámica, que constituye lo esencial de su trabajo de modelista, - un trabajo brillante y abundante, entregándose plenamente a su proyecto de establecerse como decoradora independiente, en el movimiento de la U.A.M. Pero, acabará privilegiando cada vez más la pintura, a la que se dedicó por entero durante los últimos años de su demasiado corta vida.
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : EDOUARD CHASSAING (1895-1974)
Escultor muy apreciado, que expuso sus obras en numerosos Salones a título personal, pero también a veces bajo la égida de Primavera (sobre todo en los Salones de Otoño de 1922, 23 y 24), ampliamente citado por Guilleré, Edouard Chassaing siguió siendo independiente, como atestiguan los bajorrelieves reproducidos por Henri Rapin (Escultura decorativa moderna, Ch. Moreau, 1ª serie, v. 1924, pl. 6) y sus diversas participaciones en la Exposición de 1925 (cerámica de Luneville, bajorrelieves monumentales para el pabellón Christofle).
También donó algunos modelos de craquelados a La Maîtrise, que competía con las Galerías Lafayette, tras finalizar su colaboración con Primavera (finales de 1926).
Se exilió a Estados Unidos en 1927, a Chicago, donde prosiguió su carrera de escultor y llegó a ser concejal del municipio de escultura urbana y profesor del Instituto de Arte.
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- Atribuido a:Atelier Primavera au Printemps (Artista)
- Dimensiones:Altura: 41 cm (16,15 in)Anchura: 15 cm (5,91 in)Profundidad: 30 cm (11,82 in)
- Estilo:Art Decó (Del período)
- Materiales y técnicas:
- Lugar de origen:
- Época:
- Fecha de fabricación:1926
- Estado:Pérdidas menores.
- Ubicación del vendedor:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU7066231663122
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