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Primavera, Petitjean, Pintada Art Decó estilizada en terracota decorada
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Acerca del artículo
Primavera / Petitjean. Estilizada pintada Art Decó en terracota decorada.
Plántula de esmalte blanco en puntos por todo el cuerpo, excepto en el pico y la cola tratados con esmalte liso verde y negro.
Firmado Primavera, fabricación: CAB (Céramique d'Art de Bordeaux), 1927.
Dimensiones: alto 20 x largo 33 x ancho 21 cm.
Estado: algunas restauraciones realizadas según métodos tradicionales.
Documentación:
. Catálogo del Salón de Artistas Decoradores (SAD) 29;
. Reproducido en el Anuario del Studio A, 1930 (ídem, premio Petitjean).
El mismo modelo con otra decoración en Primavera 1912-1972 l'Atelier d'Art du Printemps, Alain-René Hardy y Gérard Tatin, p. 430.
PRIMAVERA L'ATELIER D'ART DU PRINTEMPS
En septiembre de 1912, los grandes almacenes Le Printemps crearon una estructura para la producción de muebles y objetos de arte moderno, llamada Atelier Primavera.
Esta iniciativa sin precedentes, tomada por René Guilleré, fundador de la Société des Artistes décorateurs y Pierre Laguionie, joven gerente de Le Printemps, que propone dotar a la tienda parisina de una estructura para la producción de muebles y obras de arte moderno, constituye un momento crucial en la evolución del diseño en el siglo XX.
La decoración y todos sus componentes, muebles, alfombras, iluminación, tapicería, servicios de mesa y, sobre todo, cristalería artística y baratijas de cerámica, escenificados con pompa durante la Exposición de Artes Decorativas de 1925, poniendo así al alcance de todos la innovación y la modernidad en el campo de las artes decorativas a través de una poderosa herramienta comercial.
La actualización de las formas bajo la influencia del cubismo será llevada a cabo allí por creadores de talento como Claude Lévy y Madeleine Sougez, amantes de temas contemporáneos como el deporte, el jazz, los Ballets Rusos y, gracias al espíritu modernista de Louis Sognot y a la oportuna intervención de Jacques Viénot, fundador de la estética industrial, podría abrirse el camino hacia la democratización del consumo de muebles.
Muy afectada por la crisis de los años 30 y devastada por la guerra, Primavera deberá un renacimiento inesperado a su directora, Colette Gueden, que se incorporó al Atelier en 1927 a la edad de veintidós años, quien, con valentía, inteligencia y talento, hará de él, durante los años 50 y 60, gracias a sus animaciones llenas de inventiva y fantasía, uno de los lugares más de moda de la capital, donde por última vez la creación logrará afirmar su primacía sobre el comercio. .
Bibliografía/ Primavera, l'Atelier d'Art du Printemps 1912-1972, Alain-René Hardy, Gerard Tatin, Faton / Vingtième Plus Edition, 2014
LES ARTISTE DE PRIMAVERA : PAULE PETIJEAN (1895-1989)
Si tuviera que resumir la carrera de Paule Petijean en pocas palabras, diría que fue la única alfarera, la única ceramista propiamente dicha de Primavera, en los años 20, que amasó y modeló la tierra, esmaltó ella misma sus fragmentos antes de meterlos en el horno para darles un aspecto definitivo.
Paule Petijean fue la primera en incorporarse al Atelier d'Art du Printemps en 1912, mucho antes que Madeleine Sougez, Claude Lévy y Sigismond Olesiewicz. Artista polifacética: creó modelos de telas, alfombras, cojines y también editó para Primavera, pero su contribución fue esencialmente cerámica. Florecida en su taller de Sainte-Radegonde, empezó a crear objetos originales, a veces extremadamente sorprendentes, "pequeños sujetos de unos 25 x 20 cm, totalmente modelados a mano, esmaltados con una paleta limitada pero coherente y claramente identificable, donde todos los colores están a menudo desprovistos de matices*". También dio forma a temas propios, sobre temas familiares como el deporte, el circo, los oficios, el trabajo en el campo, a veces interpretados como candelabros o saleros, rara vez mitológicos.
Abandonando la tierra blanca utilizada en Sainte Radegonde, trajo de Caudéran (fábrica CAB) una tierra extremadamente ferruginosa, que se convertía en ladrillo al cocerla, favorecida por su excelente plasticidad, que la hacía especialmente adecuada para el modelado.
Paule Petijean también fabricó copas y jarrones montados sobre una espiral y no torneados. Pero son sus cestas de frutas y flores, construidas en trampantojo, las que constituyen la aportación más original de su talento.
Notado muy pronto por la crítica y los aficionados al arte (Salon des Indépendants, 1922), reconocido en la exposición de Artes Decorativas de 1925, el trabajo de Petijean, presentado en los escaparates de las Petites Foires du Printemps a partir de 1926, seguirá interesando a visitantes atentos como Guillaume Janneau, prolífico historiador de las Artes Decorativas que aprecia "su encantadora fantasía", Charles Oulmont, cronista polígrafo, siguiendo su carrera en la fábrica de Sainte-Radegonde, el cronista del Journal des Métiers d'Art o Carlo Rim ilustrando su ensayo sobre el Bibelot Moderno con una veintena de fotos, muchas de las cuales fueron tomadas en Sainte-Radegonde, por citar sólo algunos.
Documentación:
. Les Lunettes de l'Amateur d'Art, Charles Oulmont, édition Grasset, 1927
Le Bibelot Moderne Carlo Rim ;
- Dimensiones:Altura: 20 cm (7,88 in)Anchura: 33 cm (13 in)Profundidad: 21 cm (8,27 in)
- Materiales y técnicas:
- Época:
- Fecha de fabricación:1927
- Estado:Reparado: Se han realizado varias restauraciones de esmalte, según métodos profesionales. Daños estructurales menores.
- Ubicación del vendedor:SAINT-OUEN-SUR-SEINE, FR
- Número de referencia:1stDibs: LU7066231474242
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