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John Piper
Paysage abstrait - Mendham Suffolk 1965 - Peinture de paysage abstrait britannique
1965

Name: Paysage abstrait - Mendham Suffolk 1965 - Peinture de paysage abstrait britannique
Brand: John Piper
Rating: 5 (60 reviews)

Prix :16 870,07 $US

21 406,74 $USPrix courant

À propos de cet article

Cette superbe peinture abstraite britannique est l'œuvre de l'artiste renommé John Piper. Elle a été peinte le 27 octobre 1965 à Mendham et est une composition à l'aquarelle et à la gouache. La palette et le travail de pinceau étonnants font de ce tableau une œuvre très colorée et attrayante. Il est en excellent état car il se trouve derrière une vitre. Un bel exemple du travail de Piper avec des échos des années soixante. Signé en bas à droite. Inscrit en bas au milieu "Mendham 27 X 65". Provenance . Illustré en noir et blanc au dos de la couverture du catalogue du festival de Marlborough/Aldeburgh intitulé "John Piper, Suffolk Churches and Landscapes" (John Piper, églises et paysages du Suffolk), 1966. Condition . Aquarelle et gouache, 21 pouces par 14 pouces et en bon état. Cadre. Logée dans un généreux cadre monté sur flotteur et derrière une vitre, 28 pouces par 21 pouces et en bon état. John Egerton Christmas Piper CH (1903-1992) était un peintre, graveur et concepteur anglais de vitraux et de décors d'opéra et de théâtre. Son travail se concentre souvent sur le paysage britannique, en particulier les églises et les monuments, et comprend des dessins de tapisserie, des jaquettes de livres, des sérigraphies, des photographies, des tissus et des céramiques. Il a fait ses études à l'Epsom College et s'est formé à la Richmond School of Art, puis au Royal College of Art de Londres. Il s'est détourné de l'abstraction au début de sa carrière, se concentrant sur une approche plus naturaliste mais distinctive, mais a souvent travaillé dans plusieurs styles différents tout au long de sa carrière. Piper n'apprécie pas le régime du Royal College of Art et le quitte en décembre 1929. Piper et sa femme vivaient à Heldly et ont organisé une exposition commune de leurs œuvres d'art à Heal's, à Londres, en 1931. Piper a également écrit des critiques d'art et de musique pour plusieurs journaux et magazines, notamment The Nation et Athenaeum. L'un de ces articles, consacré à l'œuvre de l'artiste Edward Wadsworth, a conduit Ben Nicholson à inviter Piper à rejoindre la Seven and Five Society (Société des sept et cinq artistes modernes). Au cours des années suivantes, Piper a participé à une grande variété de projets dans différents médias. Outre des peintures abstraites, il réalise des collages, dont le sujet est souvent le paysage anglais ou le bord de mer. Il a dessiné une série sur les chapelles non-conformistes galloises, produit des articles sur la typographie anglaise et réalisé des programmes artistiques pour la BBC. Il a expérimenté en plaçant des constructions de chevilles sur la surface de ses toiles et en utilisant des mélanges de sable et de peinture. Avec Myfanwy Evans, Piper a fondé la revue d'art contemporain Axis en janvier 1935. En tant que critique d'art pour The Listener, en travaillant sur Axis et en étant membre du London Group et de la Seven and Five Society, Piper a été à la pointe du mouvement moderniste en Grande-Bretagne tout au long des années 1930. En 1935, Piper et Evans ont commencé à documenter les sculptures du début de l'Angleterre dans les églises britanniques. Piper pensait que les sculptures anglo-saxonnes et romanes, en tant que forme d'art populaire, avaient des parallèles avec l'art contemporain. Par l'intermédiaire d'Evans, Piper rencontre John Betjeman en 1937, qui lui demande de travailler sur les Shell Guides qu'il est en train d'éditer. Piper a rédigé et illustré le guide de l'Oxfordshire, en mettant l'accent sur les églises rurales. En mars 1938, Stephen Spender demande à Piper de concevoir les décors de sa production Trial of a Judge. La première exposition personnelle de Piper en mai 1938 comprenait des peintures abstraites, des paysages de collage et des paysages plus conventionnels. Sa deuxième exposition, en mars 1940 aux Leicester Galleries, présentant plusieurs photos de ruines abandonnées, a fait salle comble. Piper avait rencontré Myfanwy Evans pour la première fois en 1934 et, au début de l'année suivante, lorsque sa femme Eileen l'a quitté pour un autre artiste, Piper et Evans ont emménagé dans une ferme abandonnée à Fawley Bottom dans les Chilterns près de Henley-on-Thames. La ferme n'avait ni électricité, ni eau, ni téléphone. Ils se sont mariés en 1937. Ils ont progressivement transformé les dépendances de la ferme en studios pour leurs œuvres d'art, mais ce n'est que dans les années 1960 qu'ils ont pu se permettre de moderniser la propriété. Piper était un artiste de guerre officiel pendant la Seconde Guerre mondiale et ses représentations en temps de guerre d'églises et de sites endommagés par les bombes, en particulier celles de la cathédrale de Coventry, ont fait connaître Piper et ont conduit à l'acquisition de ses œuvres par plusieurs collections publiques. Piper a collaboré avec de nombreuses autres personnes, notamment les poètes John Betjeman et Geoffrey Grigson pour les Shell Guides, le potier Geoffrey Eastop et l'artiste Ben Nicholson. Dans les dernières années de sa vie, il a produit de nombreux tirages en édition limitée. La collection TATE conserve 180 œuvres de Piper, dont des gravures et quelques abstractions antérieures. Parmi les autres collections conservant des œuvres de Piper, citons l'Art Institute of Chicago, les Birmingham Museums & Art Gallery, Dallas Museum of Art, National Galleries of Scotland, Beaverbrook Art Gallery, Cheltenham Art Gallery and Museum, Cleveland Museum of Art, Currier Gallery of Art, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, Indianapolis Museum of Art, Manchester City Art Gallery, Norwich Museums, Pallant House Gallery, Philadelphia Museum of Art, Southampton City Art Gallery, The Hepworth Wakefield, The Priseman Seabrook Collection, the Usher Gallery in Lincoln, Victoria and Albert Museum et Winnipeg Art Gallery. D'importantes expositions rétrospectives ont été organisées à la Tate Britain (1983-84), à la Dulwich Picture Gallery, à l'Imperial War Museum, au River and Rowing Museum, au Museum of Reading et à l'abbaye de Dorchester. En 2012, une exposition intitulée John Piper et l'Église, organisée par Patricia Jordan Evans de la Bohun Gallery, s'est intéressée à sa relation avec l'Église et à sa contribution au développement de l'art moderne au sein des églises. En 2016, la Pallant House Gallery a monté une exposition intitulée John Piper : The Fabric of Modernism qui s'est concentrée sur les conceptions textiles de Piper, tandis qu'en 2017/ 2018, la Tate Liverpool et la Mead Gallery du Warwick Arts Centre ont monté une exposition conjointe axée sur le début de la carrière de Piper, en mettant l'accent sur les années 1930 et 1940.

Créateur:
John Piper (1903-1992, Britannique)
Année de création:
1965
Dimensions:
Hauteur : 53,34 cm (21 po)Largeur : 71,12 cm (28 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
Support:
Aquarelle,Gouache
Mouvement et style:
Abstrait
Période:
1960-1969
État:
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU853113202622

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