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Bruno Paul
Self-portrait - Homo nudus
1895

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À propos de cet article

Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Self-Portrait, C.I.C., 1895. Crayon sur papier, monté sur carton, 53,5 x 35 cm, signé 'Paul' en haut à gauche. - Homo nudus - À propos de l'œuvre d'art Dans une situation de miroir, Bruno Paul se regarde dans l'image. Alors que son corps, qui a la taille du format, est représenté de profil parallèlement à l'image, il tourne la tête dans l'image pour y prendre conscience de lui-même, l'utilisation plus légère de l'outil de dessin indiquant qu'il s'agit d'un autre niveau de réalité - d'une image miroir, pour être précis. La rencontre avec lui-même est une introspection sobre de sa propre "actualité nue". Un bilan au-delà de l'idéalisation académique, dont le point de départ et d'arrivée est la prise de conscience adressée simultanément à l'observateur : "Je suis ce que je suis". Et sa propre forme d'existence est certainement déformée, ce qui devient particulièrement évident lorsque Paul se représente dans la position finale, remettant directement en question une vision académique du corps. De manière piquante, il a fait cette exploration de soi sur la couverture intérieure d'un portefeuille de représentations brodées qui servent de modèles pour l'étude des formes fines de la beauté. Malgré le réalisme d'un Self-Portrait sans fioritures et véridique, il y a une impénétrabilité. Le modèle reste caché de lui-même, comme en témoigne le regard distancié de l'auto-observation. Ainsi, une moitié du visage du modèle semble effacée dans l'image du miroir. Bruno Paul réalise ici un Self-Portrait unique dans son œuvre qui, sous la forme d'une réflexion picturale sur soi, illustre de manière poignante l'expérience de l'aliénation de soi dans la modernité. Alfred Ziffer (éd.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, Munich 1992, cat. n° 5, p. 26. Il est identifié comme un "Nu masculin" de 1894/95. A propos de l'artiste Le talent de Bruno Paul pour le dessin l'amène à étudier à la "Kunstgewerbeschule" de Dresde de 1890 à 1893, tout en travaillant comme dessinateur. À partir de 1894, Paul étudie auprès de Paul Höcker à l'Académie des beaux-arts, tout en suivant des cours à l'Université technique. Entre 1896 et 1900, il a fourni des illustrations graphiques au magazine "Jugend" et, entre 1897 et 1906, de nombreuses illustrations au magazine "Simplicissimus". Il a également réalisé des illustrations de livres et des affiches d'exposition. En 1898, il fonde avec Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid et Hermann Obrist les "Münchner Vereinigte Werkstätten für Kunst im Handwerk", qui conçoivent des meubles, des textiles, des papiers peints, des tapis et des objets en métal. Paul est également l'un des membres fondateurs de la "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", créée en 1903, dont les objectifs anticipent ceux du "Deutscher Werkbund", dont Paul est également l'un des cofondateurs. Les prix que Paul reçoit pour la décoration d'intérieur à Paris (1900), Saint-Louis (1904) et Dresde (1906) lui valent d'être nommé en 1907 à la tête du département d'enseignement du musée des arts décoratifs de Berlin, ce que Wilhelm von Bode obtient contre l'empereur Guillaume II, malgré les caricatures antérieures de Paul dans Simplicissimus. Avec la construction et l'aménagement somptueux de la "Haus Westend" pour le directeur de la branche berlinoise des Vereinigte Werkstätten en 1908, Paul devient un architecte recherché par la bourgeoisie berlinoise, qui lui confie également l'aménagement de navires de la Norddeutscher Lloyds. De 1907 à 1908, Ludwig Meyers et, de 1909 à 1910, le futur architecte du Bauhaus, Adolf Meyer, travaillent dans l'agence de Bruno Paul. En 1908, Paul a mis au point le premier "Programme de meubles types" et en 1911 le "Meuble de série", qui a été produit aux Deutsche Werkstätten de Dresde-Hellerau jusqu'en 1942. En 1910, Paul se voit confier la direction artistique de la section allemande de l'Exposition universelle de Bruxelles. Après son admission à l'Académie prussienne des arts en 1919, Paul concentre de plus en plus ses efforts de réforme sur le domaine de l'enseignement artistique public et publie un document programmatique intitulé "Erziehung der Künstler an staatlichen Schulen" (Formation des artistes dans les écoles publiques). En 1924, il est à l'origine de l'unification de l'Unterrichtsanstalt et de la Hochschule der bildenden Künste pour former la Vereinigte Staatsschule für freie und angewandte Kunst - l'actuelle Universität der Künste Berlin. En 1925, Paul acquiert le Richmodishaus de Cologne et fonde le Vereinigte Zoo-Werkstätten à Berlin, qui produit d'abord des lampes, puis des meubles. Après des succès internationaux qui ont consolidé le rôle de premier plan de Paul dans le domaine du design/One artistique, il a été contraint de démissionner lorsque les nazis se sont emparés du pouvoir. Avec Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe et Emil Rudolf Weiß, il a été exclu de l'Académie en 1937 pour "manque de fiabilité politique". Malgré cela, Paul est tenu en haute estime par Adolf Hitler, qui l'inscrit sur sa "Gottbegnadetenliste" (liste des bénis de Dieu), lui évitant ainsi de faire son service militaire. Après la guerre, Paul a travaillé comme architecte à la reconstruction de Höxter et de Düsseldorf. En 1948, il a refusé d'être nommé président de l'Académie allemande à Berlin-Est. En 1955, il a été réintégré par l'Akademie der Künste. En 1957, il s'installe à Berlin, où il meurt en 1968 à l'âge de 94 ans. Bibliographie sélective Alfred Ziffer (Hg.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992. Sonja Günther : Bruno Paul. 1874-1968, Berlin 1992. Andreas Strobl ; Barbara Palmbach : Bruno Paul. Simplicissimus, Munich 2003. Ralph Musielski : Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlin 2003. VERSION ALLEMANDE Bruno Paul (1874 Seifhennersdorf - 1968 Berlin). Porté à l'état brut, en 1895. Bleistift auf Papier, auf Karton aufgezogen, 53,5 x 35 cm, links oben signiert "Paul.". - Homo nudus - zum Werk Dans une situation d'espionnage, Bruno Paul se trouve à l'intérieur même de l'image. Lorsque son corps, dont le format a été modifié, est représenté dans la vue de profil parallèle à l'image, il s'approche de l'image avec la tête, afin que son propre corps soit mis en valeur, ce qui montre que l'action de l'outil de dessin est plus légère et qu'il s'agit ici d'une réalité différente, voire d'une image d'espionnage. L'autodétermination est une forme d'autodétermination différente de celle de la propre "conscience noire". Eine Bestandsaufnahme jenseits akademischer Idealisierung, dessen Ausgangs- und Zielpunkt die zugleich an den vom Spiegelbild adressierten Betrachter gerichtete Erkenntnis ist : "Ich bin, der ich bin." Und die eigene Daseinsform weist durchaus Unförmigkeiten auf, die besonders auffällig werden, indem sich Paul in der Schlussstellung porträtiert, was eine akademische Körperbetrachtung geradewegs herausfordert. En outre, il a réalisé ce travail de recherche sur la base d'une carte des caractéristiques de l'autocollant, qui constitue un outil pour l'étude de certaines formes de schönheits. Au delà du réalisme d'une description personnelle qui n'a rien d'extraordinaire, il y a aussi un manque de clarté. L'auteur du portrait se trouve lui-même dans une situation critique, lorsque le regard qu'il porte sur lui-même dans le cadre de la photographie de soi est éloigné de la réalité. Dementsprechend erscheint die eine Gesichtshälfte im Spiegelbild wie ausgelöscht. Bruno Paul présente ici un portrait de soi unique au sein de ses œuvres, qui, sous la forme d'une réflexion corporelle sur l'identité, illustre de manière éloquente l'évolution de l'identité dans le monde moderne. Alfred Ziffer (Hg.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992, Kat. Nr. 5, S. 26. Il s'agit d'un projet de 1894/95 qui a été réalisé en tant qu'"Akt Männlicher" (Akt Männlicher). zum Künstler Aufgrund seiner zeichnerischen Begabung absolvierte Bruno Paul von 1890 bis 1893 eine Ausbildung an der Kunstgewerbeschule Dresden und nebenher ein Praktikum als Bauzeichner. En 1894, Paul a étudié avec Paul Höcker à la Kunstakademie et a suivi parallèlement les cours de la Technischen Hochschule. Entre 1896 et 1900, il a publié des articles graphiques pour la "Jeunesse" et, de 1897 à 1906, de nombreuses illustrations pour le "Simplicissimus". Il a alors réalisé des illustrations de livres et des affiches d'exposition. En 1898, il a fondé avec Bernhard Pankok, Richard Riemerschmid et Hermann Obrist les "Münchner Vereinigten Werkstätten für Kunst im Handwerk" et a produit des objets, des textiles, des tapisseries, des teppiches et des métaux. Paul fait partie des membres fondateurs de la "Münchner Vereinigung für angewandte Kunst", créée en 1903, dont les activités sont liées au programme des "Deutschen Werkbundes" et dont Paul est également l'initiateur. Louis (1904) et Dresde (1906) ont été réalisées en partie, ont abouti en 1907 à sa nomination en tant que responsable de l'Unterrichtsanstalt au Kunstgewerbemuseum de Berlin, que Wilhelm von Bode, en dépit des premières peintures de Paul dans le Simplicissimus, a fait adopter par l'empereur Guillaume II. Avec la construction et l'aménagement de la "Haus Westend" pour le directeur de la filiale berlinoise du Vereinigten Werkstätten en 1908, Paul est devenu l'un des architectes les plus réputés du Berliner Großbürgertums, qui s'est également occupé de l'aménagement des bâtiments du Norddeutschen Lloyds. De 1907 à 1908, Ludwig Meyer et, de 1909 à 1910, le futur architecte du Bauhaus, Adolf Meyer, étaient installés dans l'atelier d'architecture de Bruno Paul. En 1908, Paul met au point le premier "programme de meubles types" et, en 1911, le "modèle de série", qui sera présenté jusqu'en 1942 aux ateliers allemands de Dresde et de Hellerau. En 1910, Paul a été engagé par la Deutschen Abteilung à la Weltausstellung de Brüssel, sous la direction d'un künstlerischen Leitung. Après sa présentation à l'Académie des beaux-arts de Prusse en 1919, Paul s'est vu imposer des réformes dans le domaine de la formation artistique publique et a rédigé le programme "Formation des artistes dans les écoles publiques". En 1924, il a transformé la Vereinigung der Unterrichtsanstalt et la Hochschule der bildenden Künste en "Vereinigten Staatsschule für freie und angewandte Kunst", l'ancienne université des arts de Berlin. En 1925, Paul a créé le "Richmodishaus" à Cologne et a inauguré à Berlin les "Vereinigten Zoo-Werkstätten", qui fabriquent d'abord des lampes, puis des objets. Après des succès internationaux, qui ont confirmé le rôle prépondérant de Paul dans le domaine de l'aménagement du territoire, il a dû renoncer à son poste à la suite de la réforme des Nationalsozialistes. 1937 wurde er zusammen with Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Ludwig Mies van der Rohe und Emil Rudolf Weiß als "politisch unzuverlässig" aus der Kunstakademie ausgeschlossen. Dennoch wurde Paul von Adolf Hitler geschätzt, der Paul in dessen "Gottbegnadeten-Liste" aufnahm, was ihn vor einem Kriegseinsatz bewahrte. Après la guerre, Paul s'est installé à Höxter et à Düsseldorf en tant qu'architecte du bâtiment. La fonction de président de la Deutschen Akademie à Berlin en 1948 lui a été confiée. En 1955, il a été réhabilité par l'Académie des sciences. En 1957, il s'est rendu à Berlin, où il est resté jusqu'en 1968, à l'âge de 94 ans. Auswahlbibliographie Alfred Ziffer (Hg.) : Bruno Paul. Deutsche Raumkunst und Architektur zwischen Jugendstil und Moderne, Münchner Stadtmuseum, München 1992. Sonja Günther : Bruno Paul. 1874-1968, Berlin 1992. Andreas Strobl ; Barbara Palmbach : Bruno Paul. Simplicissimus, Munich 2003. Ralph Musielski : Bau-Gespräche. Architekturvisionen von Paul Scheerbart, Bruno Taut und der "Gläsernen Kette", Berlin 2003.

Créateur:
Bruno Paul (1874 - 1968, Allemand)
Année de création:
1895
Dimensions:
Hauteur : 54 cm (21,26 po)Largeur : 35 cm (13,78 po)Profondeur : 1 cm (0,4 po)
Support:
Crayon
Mouvement et style:
Réalisme
Période:
1890-1899
État:
Adresse de la galerie:
Berlin, DE
Numéro de référence:
1stDibs : LU2438212326402

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