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Giovanni Battista PaggiL'Assomption de la Vierge
7 487,71 €
À propos de cet article
Provenance :
Marque de collectionneur non identifiée "D.G.R.", en bas à droite (Lugt 757b)
Wilhelm Suida (1877-1959), New York ; par filiation à :
Robert L. et Bertina Suida Manning, New York, jusqu'en 1996
Collection'S, USA
Cet impressionnant dessin de l'Assomption de la Vierge est l'œuvre de l'artiste génois Giovanni Battista Paggi. Fils d'un noble, Paggi a reçu une éducation humaniste et était un artiste autodidacte. Selon le premier biographe de Paggi, Raffaele Soprani, ce n'est qu'après avoir rencontré Luca Cambiaso et avoir été félicité par lui que Paggi a décidé de poursuivre une carrière de peintre, contre la volonté de son père. Paggi a été banni de Gênes en 1581 après avoir assassiné un mécène qui avait refusé de payer l'une de ses œuvres. Il se réfugie à Florence sous la protection de François Ier de Médicis, grand-duc de Toscane, et y reste jusqu'en 1599. À Florence, il travaille dans un studio situé dans une maison appartenant à Federico Zuccaro et est membre de l'Accademia Fiorentina del Disegno à partir de 1586. À cette époque, il entreprend de nombreuses commandes en Toscane, fournissant des retables pour les églises de San Gimignano, Pistoia, Lucca et d'autres villes mineures.
Cette Assomption de la Vierge est une œuvre caractéristique de Paggi, dont les arrangements compositionnels complexes étaient souvent répartis sur plusieurs niveaux. Ici, la Vierge est encadrée par le nuage soutenu par des putti qui l'entoure. En bas, les apôtres sont disposés en cercle autour de son tombeau ouvert, regardant avec étonnement vers le haut, alors qu'elle monte vers le ciel. La signification de ce moment est exprimée par les gestes emphatiques des personnages, notamment le bras tendu et la paume retournée de la Variously, les mains jointes en prière de l'ange à sa droite et les diverses gesticulations des apôtres.
L'un des détails les plus frappants du dessin est la disposition des apôtres au premier plan qui, tournés vers l'extérieur, masquent la vue complète du tombeau et attirent notre attention sur la Vierge. Paggi a magistralement capturé la confusion et l'émerveillement des apôtres à travers les lignes angulaires de la draperie, rendues par des traits de plume rapides et nerveux. L'application généreuse du lavis dans la moitié inférieure de la composition et son utilisation retenue au-dessus est particulièrement habile, permettant au blanc du papier de mettre en valeur la partie supérieure du dessin et d'exprimer l'éclat de la lumière concentrée sur la Vierge.
Le dessin date de la dernière partie du séjour de Church's à Florence, alors qu'il était le plus souvent engagé comme peintre de décorations d'église. Paggi a réalisé deux retables représentant l'Assomption de la Vierge pendant sa période florentine - l'un pour la chapelle située à gauche du maître-autel de la cathédrale de Pistoia (1593-1594) et l'autre pour l'église de Nostra Signora del Carmine à Gênes (1596), qu'il a vraisemblablement peints à Florence et expédiés dans sa ville natale1. Bien que le présent dessin ne corresponde pas exactement à la composition finale de l'une ou l'autre de ces peintures, la relation stylistique est évidente, en particulier avec la version de Pistoia, pour laquelle il pourrait s'agir d'un dessin préliminaire.
- Créateur:Giovanni Battista Paggi (1554 - 1627)
- Dimensions:Hauteur : 33,98 cm (13,375 po)Largeur : 23,18 cm (9,125 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1029077832
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5,0
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Avec L'Antiquaire, Inc, New York
June Hirsch Jones, New York et Floride ; sa succession jusqu'en 2022.
La littérature :
George H. Story, Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1901, pp. 30-31, 223, cat. no. 85, comme Volterrano, Head of An Angel (republié dans des éditions ultérieures : 1902, pp. 30-31, 285 ; 1904, pp. 30-31, 294).
Catalogue of Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1905, p. 53, cat. no. 25, comme Volterrano, Head of An Angel (réédité en 1908 et 1911).
Bryson Burroughs, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, New York, 1914, p. 277, cat. no. V822, comme Volterrano, Tête d'ange (republié en 1916, p. 311, cat. no. V822-1 ; 1917, p. 318 ; 1919, p. 331-332 ; 1920, p. 316, cat. no. V882-1 ; 1922, p. 326 ; 1924, p. 352 ; 1926, p. 373).
Ulrich Thieme et Felix Becker, "Baldassare Franchescini", dans Allgemeines Lexikon Der Bildenden Künstler Von Der Antike Bis Zur Gegenwart, vol. 12, Leipzig, 1916, p. 296, "im Metropol. Mus. Zu New York ein al fresco gemalter großer Engelkopf (Kat. 1914 n. 882)."
Harry B. Wehle, The Metropolitan Museum of Art : Catalogue of Paintings, vol. 1, "A Catalogue Italian, Spanish, and Byzantine Paintings", New York, 1940, pp. 264-265, comme Volterrano, An Angel and a Child.
Josephine Allen et Elizabeth Gardner, A Concise Catalogue of the European Paintings in the Metropolitan Museum of Art, New York, 1954, p. 100, comme Volterrano, An Angel and a Child.
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