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Hermann Prell
Portrait en demi-longueur d'une pharisee - Dans l'ombre du trahirement -
1885

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À propos de cet article

Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Portrait en pied d'un pharisien, 1885. Esquisse du personnage de droite dans le tableau Judas Iscariote, 1886. Dessin au crayon rehaussé de blanc opaque et de craie noire sur papier vélin beige-gris, 34 x 27,8 cm (format visible), 52 x 45 cm (montage), signé, daté et portant l'inscription " H. PRELL 1885 zu 'Judas'". Légères rousseurs, cachet de collection au verso. - Dans l'ombre de la trahison - À propos de l'œuvre d'art Cette peinture est l'esquisse de la tête du pharisien offrant les pièces à Judas dans l'une des œuvres majeures de Herrmann Prell, le tableau La trahison de Judas, achevé en 1886. Le tableau appartient aux Staatliche Kunstsammlungen de Dresde et est illustré dans Adolf Rosenberg : Prell, Bielefeld et Leipzig 1901, p. 21 (Fig. 19). Elle est particulièrement mise en évidence par Thieme-Becker (vol. 27, p. 376). Hermann Prell, La trahison de Judas, 1886 La tête monumentale, qui remplit le tableau et se distingue par sa robe ornementée, est presque un profil perdu, ce qui, dans le tableau exécuté, est justifié par le fait que le pharisien se tourne vers Judas. Malgré le fait que le personnage s'éloigne du spectateur en se détournant, il était nécessaire d'élaborer artistiquement la motivation de l'achat d'un des disciples du Christ, c'est pourquoi le dessin se concentre sur l'expression du visage, tandis que les "accessoires" sont traités de manière plus sommaire. En caractérisant le visage, Hermann Prell réalise un exercice d'équilibre : puisque le pharisien, malgré ses actions destructrices, est un acteur de l'histoire du salut, la tête doit montrer une dignité appropriée à l'événement, mais en même temps la physionomie doit aussi témoigner de l'attitude complotiste qui a conduit à la trahison. Pour résoudre ce dilemme, Prell s'inspire des représentations traditionnelles des têtes des apôtres, en ombrant le visage pour indiquer la noirceur obstinée de l'esprit et en déplaçant la base du nez légèrement vers le haut tandis que la bouche se détache, donnant ainsi une expression physionomique à la motivation de l'action. Le drame fatal de la trahison s'exprime dans la monumentalisation de la tête et dans les tonitruants rehauts de blanc qui contrastent avec la noirceur de la craie. En tant qu'étude, considérée par l'artiste comme une œuvre à part entière, ce dessin révèle les problématiques picturales et les remue-méninges de la peinture monumentale. A propos de l'artiste En 1872, Prell, qui était l'un des plus importants représentants de la peinture monumentale de son époque, a commencé à étudier la peinture avec Theodor Grosse à l'Académie des arts de Dresde et a continué avec Carl Gussow à l'Académie de Berlin en 1876. Hans von Marées lui donne des cours à Rome en 1878. Arnold Böcklin et Max Klinger, avec qui Prell était ami depuis ses études et avec qui il a collaboré à plusieurs reprises, ont toutefois eu une influence plus importante sur son travail. La première œuvre majeure de Prell, qui a établi sa réputation de peintre monumental, a été les fresques de la salle de banquet de l'Architektenhaus de Berlin en 1881/82, commandées par l'État et représentant les différentes périodes de l'architecture. Prell s'est ensuite rendu en Italie pendant deux ans pour étudier la peinture à fresque. D'autres commandes importantes ont suivi. Il s'agit notamment de fresques monumentales dans les hôtels de ville de Worms (1884), Hildesheim (1882-92), Gdansk (1895) et Dresde, de l'escalier du musée des beaux-arts de Townes à Breslau (1893/94), de la salle du trône de l'ambassade d'Allemagne à Rome (1896-99) et de l'escalier de l'Albertinum à Dresde (1900-1904). À partir de 1886, Prell enseigne à l'académie des arts de Berlin et, en 1892, il est nommé professeur à l'académie des arts de Dresde. Il compte parmi ses élèves Osmar Schindler et Hans Unger. Pendant son séjour à Dresde, Prell a fait partie du groupe de Carl Bantzer, qui a ensuite formé la colonie d'artistes de Goppeln. Une vaste collection d'œuvres de Hermann Prell est conservée à la Städtische Galerie de Dresde. Otto Schiller et Martin Schauss ont fait des bustes de Hermann Prell et Walter Witting une médaille d'honneur. Au musée ROOMS de Hildesheim, une salle entière était autrefois consacrée à Hermann Prell. De nombreuses œuvres importantes de Prell ont été perdues en 1945. Collectional des collections publiques qui possèdent des œuvres de Hermann Prell : Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen. Bibliographie sélective Adolf Rosenberg : Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901. George Galland : Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Leipzig 1916. Hartwig Fischer : Une œuvre d'art globale wilhelminienne au Kapitol. Hermann Prell et l'intégration des Thronsaals dans la Deutschen Botschaft à Rome en 1894-1899. Hambourg 1998. Christel Wünsch : Hermann Prell. In : Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlin 1996, S. 317-319. Heike Biedermann, Katrin Bielmeier : "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. In : Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232. VERSION ALLEMANDE Hermann Prell (1854 Leipzig - 1922 Dresde-Loschwitz). Brustbild eines Pharisäers, 1885. Étude de la figure de droite du gemme "Judas Ischarioth" de 1886. Avec Zeichnung Deckweiß gehöhte en Bleistift et schwarzer Kreide sur beigegrauem Velin, 34 x 27,8 cm, 52 x 45 cm (Passepartout), signiert, datiert und bezeichnet "H. PRELL 1885 zu 'Judas'". Minimal gebräunt, Ränder mit Klebestreifen hinterlegt, rückseitig Sammlungsstempel. Exposé en PDF - Im Schatten des Verrats - zum Werk Ce tableau est l'image de la tête des pharisiens, de Judas sur l'une des œuvres de Herrmann Prells, l'œuvre de 1886 intitulée "Verrat des Judas", Judas die Münzen darbietet. Ce joyau provient des Staatliche Kunstsammlungen de Dresde et est reproduit dans : Adolf Rosenberg : Prell, Bielefeld und Leipzig 1901, S. 21 (Abb. 19). Im Thieme-Becker wird es eigens hervorgehoben (Bd. 27, S. 376). Hermann Prell, Der Verrat des Judas, 1886 La tête de l'animal, qui s'épanouit dans l'ornementation de l'étoffe de verre et qui a une forme monumentale, est devenue un véritable profil, comme le montre l'agrandissement de l'édifice par l'intervention des Pharisiens auprès de Judas. Trotzdem sich der Dargestellte dem Betrachter durch seine Abwendung entzieht, galt es, die Motivation des Kaufs einer der Jünger Christi künstlerisch herauszuarbeiten, weshalb die Zeichnung auf die Ausprägung des Gesichtsausdrucks fokussiert ist, während das 'Beiwerk' eine eher summarische Behandlung erfährt. La caractérisation de l'histoire a permis à Hermann Prell d'évoluer : Si le pharisien est un acteur de l'histoire de Dieu, en dépit de ses mains zerstörerischen, la tête de l'homme de cette histoire a une force particulière, et la physionomie de l'homme doit également être influencée par l'intrigue et la mise en scène du Verrat dans le paysage. Pour résoudre ce dilemme, Prell s'appuie sur les représentations traditionnelles des groupes d'apôtres, il modifie l'image de l'esprit pour en faire ressortir l'aspect sombre des croyances, et il s'éloigne de l'image de marque, alors que le monde s'effondre et que la motivation des hommes se manifeste sous une forme physionomique. La dramaturgie fatale du Verrat s'inscrit dans la monumentalisation du sommet, tout autant que dans les lumières brillantes et géométriques, qui s'opposent à l'obscurité de la nuit. Sous la forme d'une étude réalisée par le peintre lui-même en tant qu'œuvre propre, les problèmes de construction et la recherche d'idées de la Monumentalmalerei sont mis en évidence par cette image. zum Künstler En 1872, Prell, qui fait partie des plus grands artistes de l'époque dans le domaine des monuments, entreprend des études de peinture à l'Académie des beaux-arts de Dresde avec Theodor Grosse, puis en 1876 avec Carl Gussow à l'Académie des beaux-arts de Berlin. En 1878, il s'associe à Hans von Marées à Rome. Arnold Böcklin et Max Klinger, avec lesquels Prell a travaillé pendant ses études, ont été les premiers à s'intéresser à son œuvre et à y collaborer. La première grande œuvre de Prells, qui lui a valu d'être reconnu comme monumentaliste, est constituée par les fresques des fêtes organisées en 1881/82 par l'État au Berliner Architektenhaus, sur lesquelles sont dessinées les époques du Baukunst. Après cela, Prell s'est rendu deux ans en Italie pour étudier de manière intensive la liberté de mouvement. Voici d'autres grandes catégories de produits. Darunter Monumentalfresken in den Rathäusern von Worms (1884, Hildesheim (1882-92), Danzig (1895) and Dresden, die Ausmalung des Treppenhauses des Schlesischen Museums der bildenden Künste in Breslau (1893/94), des Thronsaales der Deutschen Botschaft in Rom (1896-99) und des Treppenhauses des Albertinums in Dresden (1900-1904). En 1886, Prell a suivi des cours à la Berliner Kunstakademie. En 1892, il est devenu professeur à la Dresdner Kunstakademie, où il a dirigé le Meisteratelier für Geschichtsmalerei. Unter seinen Schülern waren Osmar Schindler und Hans Unger. À l'époque de Dresde, Prell a fait partie du groupe de Carl Bantzer, qui a formé plus tard l'association d'artistes Goppeln. Un important concours du catalogue de Hermann Prell sera présenté à la Städtischen Galerie de Dresde. Otto Schiller et Martin Schauss ont créé Büsten et Walter Witting une médaille à l'effigie de Hermanns Prells. Au musée Roemer de Hildesheim, Hermann Prell a obtenu une salle complète. En 1945, un grand nombre d'œuvres importantes de Prell ont été détruites. "Ausgehend von Studien setzte Prell auf einen auf den Formen der Hochrenaissance basierenden Idealstil, der aber auf naturalistisch-illusionistische Wirkung zielte. Dans la composition globale de ses œuvres, Prell s'est efforcé d'ignorer la baguette dans le sillage du baroque et, grâce à des interventions rapides de la part du public, de donner un sens à la lutte contre le cancer". Hans Vollmer im Thieme-Becker Liste des collections de livres disponibles, dont les œuvres de Hermann Prell font partie : Albertinum Dresden, Städtische Kunstsammlung Chemnitz, Stadtmuseum Bautzen. Auswahlbibliographie Adolf Rosenberg : Prell. Mit 115 Abbildungen nach Gemälden, Zeichnungen und Skulpturen, Bielefeld 1901. George Galland : Hermann Prell. Fresken, Skulpturen und Tafelbilder des Meisters, Leipzig 1916. Hartwig Fischer : Une œuvre d'art globale wilhelminienne au Kapitol. Hermann Prell et l'intégration des Thronsaals dans la Deutschen Botschaft à Rome en 1894-1899. Hambourg 1998. Christel Wünsch : Hermann Prell. In : Die Kunst hat nie ein Mensch allein besessen. Dreihundert Jahre Akademie der Künste und Hochschule der Künste Berlin. Katalog Akademie der Künste und Hochschule der Künste, Berlin 1996, S. 317-319. Heike Biedermann, Katrin Bielmeier : "Aber befreit empor zum Äther kreisen die Musen". Zur Ausgestaltung des Treppenhauses im Albertinum durch Hermann Prell. In : Dresdener Kunstblätter 54,4 (2010), S. 228-232.

Créateur:

Hermann Prell (1854 - 1922, Allemand)

Année de création:

1885

Dimensions:

Hauteur : 34 cm (13,39 po)Largeur : 28 cm (11,03 po)Profondeur : 2 cm (0,79 po)

Support:

Craie

Mouvement et style:

Réalisme

Période:

1880-1889

État:

Adresse de la galerie:

Berlin, DE

Numéro de référence:

1stDibs : LU2438212326472

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