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Lee Andre« Great Blue IV » (2024) par Lee Andre, illustration originale au fusain2024
2024
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"Great Blue IV" (2024) de Lee Andre est une magnifique illustration au fusain d'une grue en plein vol.
Né en Corée et adopté à l'âge de cinq ans par une famille du Minnesota, le penchant précoce de Lee Andre pour le dessin l'a conduit à l'école d'art et à l'obtention d'une licence en beaux-arts à l'université de Washington. Après avoir travaillé pendant dix ans comme muraliste, elle a mis sa carrière entre parenthèses pour voyager et vivre à l'étranger, notamment en Corée, en Thaïlande et dans les Émirats arabes unis. En 2016, avec la prise de conscience du temps qui passe et l'envie de revenir aux arts, Lee s'est installée en Floride et a rétabli sa pratique en studio.
Sa vision et son choix de sujets ont évolué, en partie, après être tombée sur une collection de vieilles photographies en noir et blanc de personnes et d'animaux anonymes dans des poses statiques. Les photos, prises lorsque la vitesse d'obturation de l'appareil était trop lente pour capturer le mouvement, présentaient, sans drame, une vision du monde plus lente et simple. Reprenant cette sensibilité dans son Studio, Lee a choisi de se limiter au noir et blanc en utilisant le médium rudimentaire qu'est le fusain. Explorant la notion de "passé", son travail est, par essence, une réaction aux nécessités modernes de rapidité, de nouveauté et de facilité jetable. Les animaux sont donc devenus le sujet naturel de son travail, car ils sont eux-mêmes pris au cœur de la modernité humaine.
Représentés dans des positions banales et dans un espace ambigu, les sujets de Lee regardent le spectateur comme s'ils posaient pour une photographie, une disposition résolument curieuse qui attire le spectateur par le charme naturel du sujet et les subtiles gradations de la lumière vers l'ombre. Mais, malgré son étude de ces animaux et son désir d'une exactitude plausible, Lee n'est pas une artiste animalière comme les autres. En fait, ce serait une erreur de restreindre la description de son travail à un genre spécifique. Son travail porte sur le processus, le va-et-vient entre la construction et la destruction.
"Mes dessins sont composés de milliers d'accidents. Je dois être prêt à détruire des parties sur lesquelles j'ai peut-être travaillé pendant des jours ou des semaines ; il n'y a pas de chemin linéaire vers l'achèvement."
Physiquement exigeant, Lee travaille sur des panneaux rigides et acquiert des variations de surface texturales uniques qui font partie intégrante de l'esthétique. Grâce à son processus, le charbon de bois ne se contente pas de rester sur la surface ; il se tisse dans le substrat, ce qui fait de ces œuvres d'une simplicité trompeuse une affaire qui prend énormément de temps.
À travers son travail, Lee exprime un large spectre d'émotions allant du contentement à la névrose, de la légèreté à l'introspection. Ses sujets vont du beau au laid, du massif au minuscule, avec un intérêt croissant pour les espèces menacées.
"Il y a une prise de conscience que je suis peut-être en train de dessiner un moment dans le temps, que l'animal pourrait ne pas exister à un moment donné, et que tout ce qui reste, ce sont des souvenirs capturés en images."
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