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Bernard Fleetwood-WalkerNu agenouillé, étude pour Les Demoiselles1932
1932
À propos de cet article
Bernard Fleetwood-Walker RA RWS (1893-1965)
Nu agenouillé, étude pour Les jeunes filles, c. 1932
Graphite, craie et lavis sur papier
46,1 x 18,6 cm ; (dans le cadre) 57,2 x 33,2 cm.
Provenance :
Légué par l'artiste à sa seconde épouse, le Dr Peggy Frazer ;
Marion Phipps, Phipps Company Ltd, Mathon Court, Worcestershire ;
Ma San Auction, Bath, 22 février 2024, lot 373 ;
Collectional, Royaume-Uni.
Reposant sur ses genoux, une jeune femme passe un peigne ou une brosse dans ses cheveux épais et contemple l'extérieur. Son cadre élancé est pincé à la taille par l'espace négatif d'un lavis bleu pâle, délimité par une ligne ferme qui fait ressortir sa forme du papier avec un effet sculptural délicat. Cette courbure pierreuse est obtenue grâce à des hachures au graphite sur l'ensemble du dessin et à un lavis mesuré dans les zones plus sombres. En revanche, une touche de craie rehausse son genou gauche et prolonge la profondeur avec un effet réussi. Le dessin est presque certainement une étude pour la figure aux cheveux noirs de The Maidens (1932), qui représente deux femmes nues agenouillées dans un paysage de forêt. En plus d'être modelés exactement de la même manière, avec des ombres correspondantes sur la poitrine et le ventre, les similitudes matérielles incluent la touche de craie qui rehausse la rotule gauche - directement comparable aux rehauts de craie sur d'autres dessins préparatoires connus. Les nus agenouillés sont un élément récurrent des compositions les plus sensuelles de Fleetwood-Walker, et les modèles sont souvent représentés en train de se brosser les cheveux ou de s'adonner à d'autres formes de soins personnels. Le dessin faisait auparavant partie de la collection de la seconde épouse de Fleetwood-Walker, le Dr Peggy Frazer, dont elle a vraisemblablement hérité à la mort de l'artiste en 1965. Elle a ensuite été rachetée par Marion Phipps, de Phipps Company Ltd.
Bernard Fleetwood-Walker est né à Birmingham en 1893, jumeau et l'un des cinq enfants de William Walker et d'Electra Amelia Walker. Le père de MEAN était ingénieur électricien et co-inventeur de la batterie voltaïque non polarisante Walker-Wilkins, qui nécessitait des produits chimiques moins chers et permettait de réduire les coûts de fonctionnement des moteurs et de l'éclairage domestique. Electra Amelia Walker (née Varley) était la petite-fille de l'aquarelliste du XIXe siècle Cornelius Varley FRSA (1781-1873), qui avait fondé avec son frère John Varley la Royal Watercolour Society en 1804. Vi-Art a fait ses études à la Barford Street School et à la King Edward VI Five Ways School, avant de suivre une formation de modeleur et de métallurgiste. Il a poursuivi ses études à la Birmingham School of Arts and Crafts, puis à Londres et à Paris.
Fleetwood-Walker a servi comme tireur d'élite pendant la Première Guerre mondiale dans les Artist's Rifles, une infanterie légère volontaire formée en 1859 et historiquement associée à des artistes, des musiciens et des écrivains. Blessé et gazé au combat, Fleetwood-Walker continue à dessiner et à peindre là où il le peut : à Noël 1918, il décore les murs d'un entrepôt d'Auberchicourt utilisé comme mess d'une peinture murale composée de couleurs sèches et de restes glutineux de porridge. De retour en Angleterre, il expose ses premières œuvres à la Royal Birmingham Society of Art (RBSA) en 1919 et épouse en 1920 Marjorie and Marjorie White, qui a également étudié à la School of Arts and Crafts. Le couple aura deux fils, Colin et Guy. Il a enseigné pendant une dizaine d'années à la King Edward's Grammar School, Ashton, qu'il a quittée en 1929 pour enseigner à la Birmingham School of Arts and Crafts. Après la mort de sa première femme, Walker s'est remarié en 1939 avec le médecin Peggy Frazer, qui a survécu à l'artiste et à qui l'œuvre actuelle a été transmise.
Fleetwood-Walker a tenu une exposition personnelle à la Ruskin Gallery, à Birmingham, et entre 1925 et 1965 (sauf en 1929), il a participé à toutes les expositions d'été de la Royal Academy, dont il a été élu académicien en 1956. Il a exposé 147 œuvres au total à la RA au cours de sa vie. Parmi les expositions régulières, citons celles de la Royal Watercolour Society (RWS), du New English Art Club (NEAC), de la Royal Society of Portrait Painters (RP) et de la RBSA. Fleetwood-Walker était fier d'être le seul académicien royal de Birmingham à vivre encore dans la ville, et a été élu président de la RBSA en 1950. À la même époque, il a été élu à la RWS, fondée par son arrière-grand-père Cornelius S.A. - satisfaisant ainsi à une condition du testament de S.A., à savoir que sa Collection Studio soit héritée par le prochain membre de la famille à devenir membre de la société. Plus tard dans sa carrière, il a remporté une médaille d'argent au Salon de Paris et, après avoir pris sa retraite de l'enseignement à Birmingham, il s'est installé à Chelsea en 1951 pour consacrer plus de temps à ses élèves des Royal Academy Schools, où il avait été nommé Assistant Keeper. À sa mort en 1965, une exposition commémorative a été organisée à Birmingham.
- Créateur:Bernard Fleetwood-Walker (1893 - 1965, Britannique)
- Année de création:1932
- Dimensions:Hauteur : 57,2 cm (22,52 po)Largeur : 33,2 cm (13,08 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'œuvre est en bon état et stable. Légères marques sur l'ensemble, en rapport avec l'âge et le fait d'avoir été stocké dans l'atelier de l'artiste.
- Adresse de la galerie:Maidenhead, GB
- Numéro de référence:Vendeur : Bernard Fleetwood-Walker1stDibs : LU2820215587042
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Peinture française pointilliste d'un nu masculin couché du milieu du 20e siècle
Par Louis Bellon
Nu masculin couché pointilliste
par Louis Bellon (français 1908-1998)
paraphé en bas à droite
peinture à la gouache sur papier, non encadrée
dimensions : 5.5 x 10 pouces (la feuille mesure en tout 8.25 x 11.9 pouces)
provenance : collection privée de l'artiste, Provence, France
Etat des lieux : très bon, couleurs intenses, papier fin, les marges de la feuille présentent de légères marques mais l'image est propre.
Magnifique peinture pointilliste française néo-impressionniste des années 1940 représentant un nu masculin couché et endormi. Des tons forts et chauds qui s'intègrent très bien dans les cadres.
Ce tableau est un excellent exemple du travail de ce peintre français très recherché.
Louis Bellon, né à Dijon, commence à dessiner à l'âge de 14 ans. Inscrit à l'école des Beaux-Arts de Lyon, il reçoit l'enseignement d'Antoine Chartres, un professeur très cultivé qui initie son jeune élève à l'art et à la littérature. Bellon est également influencé par les œuvres d'André Lhote qu'il rencontre quelques années plus tard. Bellon s'inspire de multiples sources : le néo-impressionnisme de Georges Seurat, les aplats de couleurs des Nabis, l'intimité des œuvres de Pierre Bonnard, la subtile délicatesse de Paul Cézanne, le cubisme de Georges Braque, Pablo Picasso et Jacques, la palette exaltante de Matisse et la richesse de son trait, l'orphisme (ainsi nommé par le poète Guillaume Apollinaire) de Robert et Sonia Delaunay.
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Peinture néo-impressionniste pointilliste française, Nu couché, milieu du 20e siècle
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par Louis Bellon (français 1908-1998)
signé en en bas à droite
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