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Claude-Joseph VernetVue d'un manoir dans le sud de la France, un dessin de Claude-Joseph Vernet1732-1734
1732-1734
5 250 €TVA incluse
À propos de cet article
Nous remercions Madame Beck-Saiello d'avoir confirmé la nature autographe de ce dessin après un examen en personne.
C'est probablement au cours d'une excursion dans la campagne proche d'Avignon que Claude-Joseph Vernet a exécuté ce dessin, rehaussé à la plume et à l'encre brune, représentant une demeure au sommet d'une colline surplombant un petit village aux formes géométriques.
1. Joseph Vernet, un peintre influencé par l'Italie
Claude-Joseph Vernet est né à Avignon en 1714, fils d'Antoine Vernet (1689-1753), artisan peintre de décors architecturaux, de panneaux de carrosses, etc. Il entre dans le Studio de Philippe Marin (1697-1792), peintre d'histoire de premier plan à Avignon, puis travaille avec Jacques Viali (1681-1745), peintre décorateur, paysagiste et peintre de marines à Aix-en-Provence. Les premières peintures de Vernet sont des dessus-de-porte décoratifs exécutés en 1731 dans l'hôtel particulier aixois de la marquise de Simiane. En 1734, Joseph de Seytres, marquis de Caumont, grand amateur d'Avignon, commandite à Vernet un voyage d'études en Italie pour compléter sa formation artistique et dessiner des antiquités pour son mécène.
Avignon étant un territoire pontifical à l'époque de Vernet, ce dernier a bénéficié d'un certain nombre d'introductions utiles auprès d'ecclésiastiques influents lorsqu'il est arrivé à Rome. Vernet se sent rapidement à l'aise dans la communauté française de Rome et est encouragé par Nicolas Vleughels (1668-1737), directeur de l'Académie de France à Rome, même si le jeune peintre n'est pas officiellement affilié à l'institution royale. Il est probablement entré dans le Studio du peintre de marines français Adrien Marin (1695-1760). Dès 1740, Vernet acquiert une réputation indépendante en tant que peintre de paysages topographiques à Rome et à Naples et dans leurs environs, ainsi que de paysages italiens imaginaires et de marines, comme en témoigne le nombre croissant d'entrées dans ses livres de comptes conservés à partir du milieu des années 1730. Son premier mécène important à Rome fut l'ambassadeur français Paul Hippolyte de Beauvillier, duc de Saint-Aignan (1684-1776). Les membres du corps diplomatique français et les prélats français en visite sont restés d'importants mécènes pendant le long séjour romain de Vernet, qui a duré près de vingt ans (il est rentré définitivement en France en 1753). Il a également travaillé pour la noblesse romaine, mais ce sont les Britanniques - les voyageurs les plus riches d'Europe - qui sont devenus les principaux clients de Vernet lors de leurs Grands Tours, achetant des paysages italiens et des marines comme souvenirs de leurs visites en Italie. Les Britanniques sont restés des mécènes enthousiastes de Vernet, même longtemps après son retour en France.
L'attrait de l'art de Vernet était double. D'une part, il s'inspire de la tradition du paysage idéal codifiée par Claude Lorrain (1604/1605-1682) et Nicolas Poussin (1594-1665) dans l'Italie du XVIIe siècle. Vernet, quant à lui, a apporté à l'étude de la Nature une approche plus empirique et plus étroitement observée, conforme à son époque, créant une impression plus vivante et plus convaincante de la nature. Ayant fait de ces types de peintures des formules à succès dès le milieu des années 1740, Vernet a continué à répondre à la demande européenne en la matière jusqu'à la fin de sa carrière.
Vernet expose pour la première fois des paysages typiques et des marines au Salon de Paris de 1746, année où son adhésion à l'Académie royale de peinture et de sculpture est approuvée. Il devient membre à part entière en 1753 et expose avec succès au Salon jusqu'à la fin de sa vie. Il avait attiré l'attention de l'administration de Louis XV en 1746 et, en 1753, il fut finalement rappelé en France pour commencer une commande officielle visant à peindre de grandes vues topographiques des principaux ports de mer commerciaux et militaires du royaume. Cette commande l'entraîne dans un itinéraire ardu, d'Antibes au sud à Dieppe au nord, de 1753 à 1765, au cours duquel il réalise quinze grands tableaux. Les "Ports de France" de Vernet (Paris, musée du Louvre, prêt au musée de la Marine) comptent parmi les plus grands tableaux français du milieu du XVIIIe siècle, car ils sont à la fois de remarquables documents sociaux et historiques, pleins d'observations fascinantes, et des œuvres d'art magnifiquement composées et rendues.
Marin poursuit une importante production de peintures de paysages et de marines imaginaires jusqu'à sa mort à la veille de la Révolution française en 1789.
2. Description du dessin
Notre dessin a probablement été d'abord exécuté par Claude-Joseph Vernet au crayon, travaillant sur place et en plein air, puis retouché à la plume et à l'encre brune d'un trait vif et régulier une fois rentré dans son atelier. Selon toute vraisemblance, elle représente une demeure provençale, fièrement perchée sur une colline surplombant un petit village . L'absence d'ombres dans le paysage et le ciel sans nuages nous permettent d'imaginer le soleil éclatant de la mi-journée.
L'artiste accorde une attention particulière à la représentation des détails architecturaux (créneaux, mâchicoulis au sommet des tours, etc.). Il est sensible à l'articulation des volumes géométriques qui composent les maisons du village en contrebas du château, et au contraste entre ces angles vifs et la rondeur des tours du château. Les arbres sont sobrement évoqués par leur feuillage, caractéristique que l'on retrouve dans de nombreux dessins de paysages de Vernet.
Vernet est resté fidèle à la technique de la plume pour ses dessins de figures, comme en témoigne, par exemple, le dessin de Trois hommes autour d'une grosse pierre conservé au musée du Louvre.
Dès le milieu de son séjour italien, ses dessins de paysages sont souvent enrichis de délicats lavis, ce qui nous amène à considérer ce dessin comme une œuvre de jeunesse, probablement exécutée avant son départ pour l'Italie.
3. Encadrement
Notre dessin est sobrement encadré dans une moulure en bois doré qui rappelle les cadres pastel de l'époque Louis XV.
Principales références bibliographiques :
Léon Lagrange - Joseph Vernet - Didier & Cie 1864
Florence Ingersoll-Smouse - Joseph Vernet, Peintre de Marine - Etienne Bignou 1926
Catalogue de l'exposition Joseph Vernet 1714 - 1789 - Musée de la Marine, Paris (15 octobre 1976 - 9 janvier 1977)
Emilie Beck Saiello - Napoli e la Francia - I Pittori da paesaggio da Vernet a Valenciennes - L'erma di Bretschneider, Roma 2010
- Créateur:Claude-Joseph Vernet (1714 - 1789, Français)
- Année de création:1732-1734
- Dimensions:Hauteur : 33,02 cm (13 po)Largeur : 49,53 cm (19,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1730-1739
- État:Plume et encre brune sur traits de crayon Dimensions : 22 x 39,5 cm (8 5/8'' x 15 ½") - Encadré : 33 x 49,5 cm (13'' x 19 ½'') Cadre pastel de style Louis XV en bois mouluré et doré.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568216242602
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Crayon sur papier
23 x 35,5 cm
En bon état mais deux petites déchirures réparées sont visibles dans la partie supérieure gauche (voir photographies).
Dans un cadre moderne : 40 x 53 cm
Ce beau dessin n'est pas signé, mais la date et le lieu sont d'excellents indices pour le situer dans le cercle de trois des meilleurs peintres romantiques, qui se trouvaient à l'époque dans cette même région du Latium.
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