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Jan Josefsz Van GoyenPaysage avec arbres et un pêcheur se promenant, un dessin de Jan Van Goyenca. 1650
ca. 1650
À propos de cet article
Aucun dessinateur hollandais n'a jamais rendu l'atmosphère de la campagne hollandaise avec la même simplicité atmosphérique et engageante que Van Goyen dans des dessins comme celui-ci. En effet, ses paysages ont joué un rôle déterminant dans le développement du genre. La présente esquisse donne une impression saisissante de mouvement au sein du paysage naturel, grâce aux traits de craie habilement appliqués, qui laissent deviner la main de l'artiste. La composition est caractéristique de son travail, l'horizon bas donnant de l'importance au vaste ciel et aux oiseaux qui s'envolent à l'intérieur. Cette impression de mouvement balayé par le vent évoque avec force les vastes terres agricoles néerlandaises qui le préoccupaient manifestement.
1. Jan van Goyen, un pionnier de la peinture de paysage néerlandaise
Jan van Goyen était ambitieux et aspirait à la prospérité et à la reconnaissance. Fils d'un cordonnier de Leyde, il est mis en apprentissage dès l'âge de dix ans auprès de peintres locaux. Après une année de voyage en France, Van Goyen reçoit sa formation auprès du paysagiste Esaias van de Velde à Haarlem en 1617. Haarlem, centre des natures mortes monochromes, a mis en avant Jan van Goyen comme premier et principal peintre de paysages hollandais en tons.
Van Guild s'installe finalement à La Haye, la ville de la cour, où il prend la tête de la Guilde de Saint-Luc. Indépendamment de son importante production artistique, Van Goyen était également actif (bien que sans grand succès) en tant que collectionneur d'art, marchand, commissaire-priseur, évaluateur, investisseur dans les tulipes et l'immobilier. Entouré d'Artistics, il loue la maison attenante à son confrère paysagiste Paulus Potter. Deux des filles de Van Goyen ont épousé respectivement son élève, le peintre de genre Jan Steens et le peintre de natures mortes Jacques de Claeuw. Le portrait de Van Goyen par son célèbre collègue Gerard ter Borch confirme sa position éminente au sein de l'élite du monde de l'art néerlandais.
Van Goyen a parcouru les Pays-Bas de long en large, notant à la craie noire les détails du paysage et de la topographie. Un petit carnet de croquis glissé dans sa poche, le dessinateur en quête d'inspiration pouvait rapidement délimiter des dunes de sable et des structures architecturales dans les environs de sa ville natale ou l'accompagner lors de longs voyages. De retour dans son Studio, les croquis lui fournissaient une inspiration sans fin, combinant différents motifs dans des compositions de paysages imaginaires. Ces dessins ne servaient pas seulement d'études préliminaires pour les motifs des peintures, Van Goyen les retravaillait parfois pour en faire des dessins plus grands et plus aboutis, généralement monogrammés et datés, et destinés à la vente. Sans jamais chercher à représenter des vues précises, les études préliminaires de Van Goyen se déploient comme des éléments topographiques dans ses paysages composites.
Son œuvre graphique a été inventoriée par Beck en 1972 et comprenait plusieurs centaines de dessins ; plus d'un millier sont aujourd'hui recensés. Presque exclusivement exécutés à la craie noire au début, ces dessins sont enrichis à partir de la fin des années 1640 d'un léger lavis d'encre grise ou brune, comme celui présenté ici.
2. Description de l'œuvre d'art
Un groupe d'arbres le long d'une rivière, un pêcheur se promenant avec son chien, une canne à pêche sur l'épaule, la description de ce paysage semble banale. Mais c'est le rendu atmosphérique qui est ici le véritable sujet : l'immense ciel ombragé par de discrètes lignes de craie noire dans lesquelles volent quelques oiseaux, les dunes où le jeu de la lumière et du vent crée de profonds contrastes entre les zones d'ombre et la pleine clarté (rendue par une utilisation magistrale des réserves).
Malgré sa petite taille et le fait qu'il ait été pris sur le vif, la composition extrême de notre dessin doit être soulignée. Notre paysage s'organise autour d'une diagonale allant du bas gauche au haut droit, suivant le bord du monticule en bas à gauche et la cime des arbres au milieu de la composition. Il y a un fort contraste entre le mouvement des arbres et la direction prise par le pêcheur et son chien, et le vol des oiseaux dans le ciel dans la direction opposée.
La technique de Van Goyen est remarquable d'habileté et de précision : d'une virgule ou d'une boucle, il donne vie à un personnage, et une touche de lavis suffit à rendre l'atmosphère. Notre dessin n'a pas été répertorié par Beck, mais dans le supplément au catalogue raisonné publié en 1987 (sous le numéro 409), on trouve une composition présentant de grandes similitudes.
3. Encadrement
Nous avons choisi d'encadrer ce dessin dans un cadre en placage d'ébène hollandais qui fait ressortir la gamme de gris dans laquelle se développe notre paysage (avec quelques imperceptibles touches de brun dans le feuillage des arbres).
Principales sources bibliographiques :
Hans-Ulrich Beck - Jan van Goyen 1596 - 1656. Ein Oeuvreverzeichnis - Van Gendt & Co. Amsterdam 1972 - Ergänzungen zum Katalog - Davaco 1987
(collectif) - Regards sur l'art hollandais du XVIIème siècle - Fondation Custodia 2004
- Créateur:Jan Josefsz Van Goyen (1596 - 1656, Néerlandais)
- Année de création:ca. 1650
- Dimensions:Hauteur : 9,23 cm (3,63 po)Largeur : 14,31 cm (5,63 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1650-1659
- État:Dimensions : 3 5/8''x 5 5/8'' (92 x 142 mm) ; encadré : 9 7/8''x 12 1/8'' (25 x 30.8 cm) Ce dessin est présenté dans un cadre en placage d'ébène hollandais. Provenance : Alfred Brod Gallery, Londres ; collection privée anglaise depuis 1965.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568211234292
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