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Samuel Palmer (b.1805)Page de carnet de croquis, Shoreham, Samuel Palmer, fin du XIXe siècle
À propos de cet article
Graphite sur papier, nombreuses inscriptions au crayon
Taille de l'image : 5 1/2 x 21 1/2 pouces (14 x 55 cm)
Cadre d'époque doré à la main
Provenance
La Collectional d'Ernest Pearce (1930-2012), collectionneur d'art et connaisseur de l'ex-libris.
Ce dessin, tiré de l'un des carnets de croquis de Samuel Palmer, représente Mepham Barn à Shoreham. Dans une conception articulée du paysage, l'ensemble des bâtiments agricoles est encadré par un bosquet boisé et un vaste champ de culture, créant ainsi une composition cohérente. Couvrant la double page, de multiples annotations manuscrites données par l'artiste, notant les couleurs et les teintes de la réalité de la scène représentée.
Entre 1825 et 1832, Palmer a exécuté de brillantes études du paysage autour de Shoreham dans le Kent, un petit village situé juste au sud de Londres, alors qu'il y vivait. Ces sept années ont constitué la période la plus fertile de l'artiste, au cours de laquelle il a su capter une réponse intense à une harmonie naturelle née du clair de lune et des scènes rurales. Bien qu'après son départ il lui restât près d'un demi-siècle pour peindre, il ne retrouva jamais la vitalité spirituelle de ces premières années.
Les travaux de Palmer à Shoreham ont été réalisés dans l'isolement, de manière intensément personnelle, dans le cadre d'une expérience mystique et, souvent, ouvertement religieuse, partagée seulement avec quelques autres personnes. Pendant son séjour à Shoreham, Palmer a longuement observé son environnement, essayant de percer les secrets de la nature, les structures et surtout les associations avec ses paysages imaginaires. La première visite documentée de Palmer à Shoreham date de l'été 1826, mais on suppose souvent qu'il a visité le village dès 1824 et qu'il avait un lien avec la localité depuis une date aussi ancienne.
Cette esquisse d'une sélection de bâtiments agricoles fait allusion à l'un des motifs préférés de Palmer dans ses œuvres antérieures - le cottage primitif. On en retrouve l'inclusion dans un certain nombre de ses dessins à la plume et à l'encre de la fin des années 1820. Dans son carnet de croquis de 1824, Palmer écrit : "Quoi que vous fassiez, méfiez-vous de la morosité et de la grandeur et essayez d'obtenir l'impression d'un chalet primitif". Pour Palmer, l'"essence pastorale" qu'il s'efforçait de capturer dépendait de la chaumière primitive, de l'interaction harmonieuse de l'homme avec la Nature et de l'abondance de la Nature.
Il s'agit d'une occasion rare d'acquérir une telle œuvre. En 1909, une grande partie de ses travaux à Shoreham ont été détruits par son fils survivant Alfred Herbert Palmer, qui a brûlé "une grande quantité des travaux de son père...". Sachant que personne ne pourrait se faire une idée de ce que j'ai brûlé, j'ai voulu lui éviter un sort plus humiliant". Les destructions comprenaient "des carnets de croquis, des cahiers et des œuvres originales, et ont duré plusieurs jours".
L'Artistics
Samuel Palmer était un peintre paysagiste, graveur et imprimeur britannique. Il fut également un écrivain prolifique et une figure clé du romantisme en Grande-Bretagne, produisant des peintures pastorales visionnaires.
Palmer est né à Londres, fils d'un libraire et d'une infirmière. Palmer a peint des églises dès l'âge de douze ans environ et a exposé pour la première fois des œuvres inspirées de Turner à la Royal Academy à l'âge de quatorze ans. Par l'intermédiaire de John Linnell, il rencontre William Blake en 1824. L'influence de Blake est perceptible dans les œuvres qu'il a produites au cours des dix années suivantes (généralement considérées comme ses plus grandes). Les travaux ont porté sur les paysages autour de Shoreham, près de Sevenoaks, dans l'ouest du Kent. Ils furent parmi les rares à voir les peintures de Shoreham car, suite aux attaques des critiques en 1825, il n'ouvrit ses premiers portfolios qu'à des amis triés sur le volet.
Après être retourné à Londres en 1835, et avoir utilisé un petit héritage pour acheter une maison à Marylebone, Palmer a produit des œuvres moins mystiques et plus conventionnelles. L'une des raisons de son retour à Londres était de vendre ses œuvres et de gagner de l'argent grâce à l'enseignement privé. De retour à Londres, il est en meilleure santé et se marie avec Hannah, la fille du peintre John Linnell, qu'il connaît depuis son enfance et qu'il épouse alors qu'elle a dix-neuf ans et qu'il en a trente-deux. Palmer se tourne davantage vers l'aquarelle qui gagne en popularité en Angleterre.
À partir du début des années 1860, il obtient un certain succès critique pour ses derniers paysages, qui ont une touche des premiers travaux de Gaines - le plus remarquable est la gravure de The Lonely Tower (1879). Les dernières années de Palmer furent assombries par la mort en 1861, à l'âge de 19 ans, de son fils aîné Thomas More Palmer - un coup dévastateur dont il ne se remit jamais complètement. Il a vécu dans différents endroits plus tard dans sa vie, notamment dans un petit cottage et une villa inabordable, tous deux à Kensington, où il a habité au 6 Douro Place, puis dans un cottage à Reigate. Mais ce n'est que lorsqu'il a pu bénéficier d'une certaine sécurité financière qu'il a pu s'installer à Furze Hill House à Redhill, dans le Surrey, à partir de 1862.
Palmer est mort à Redhill, dans le Surrey, et est enterré avec sa femme dans le cimetière de St Mary, à Reigate.
- Créateur:Samuel Palmer (b.1805) (1805 - 1881, Britannique)
- Dimensions:Hauteur : 13,97 cm (5,5 po)Largeur : 54,61 cm (21,5 po)
- Autres éditions et dimensions:1 of 1 Prix : 15 680 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU52412682022
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