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Dieter RothPo th A a Vfb (Portrait de l'Artistics comme Vogelfutterbüste) par Dieter Roth1970
1970
À propos de cet article
P o th A a Vfb (Portrait de l'Artistics comme Vogelfutterbüste) 1970
Plaque 12.4 x 8.6 in. / 31,5 x 22 cm / Papier 30,7 x 21 in. / 78 x 53,5 cm
Impression en taille-douce (bloc de demi-teinte) en noir sur papier blanc fait à la main. Édition de 30 exemplaires avec 5 épreuves d'artistes. Numérotée 29/30 en bas à droite au crayon. Signé et daté par l'artiste en bas à droite au crayon. Imprimé par Emil Schult, Düsseldorf, et publié par Dieter Roth, Düsseldorf. (Roth 128)
Ce tirage reproduit une photo de l'autoportrait de Roth, sculpture en chocolat et graines d'oiseaux. "Vogelfutterbüste" se traduit par "buste de graines d'oiseaux" en allemand. L'exposition Wait, Later This Will Be Nothing : Editions by Dieter Roth du MOMA décrit "... un groupe de multiples en chocolat que Roth a réalisés à la fin des années 1960. Le titre fait référence au roman de 1916 A Portrait of the Artist as a Young Man, de James Joyce, mais l'œuvre est un portrait de Roth en vieil homme, coulé dans un mélange de chocolat et de graines d'oiseaux. Il est destiné à être monté sur un poteau en plein air et à être consommé par les oiseaux jusqu'à ce qu'il n'en reste plus rien. Contrairement à un buste traditionnel en marbre, destiné à traverser les âges, cette œuvre témoigne de la croyance de Roth en l'impermanence et l'inévitabilité du vieillissement et de la décrépitude corporelle."
Condit : 3 plis en bas à droite de la feuille. Deux plis le long du bord droit de la feuille. 5 plis en fer à cheval éparpillés sur la feuille supérieure. Un pli de 2" dans le coin inférieur droit.
Dieter Roth a été graveur dès l'enfance : sa première gravure, à l'âge de 16 ans, a été réalisée sur une canette de soda et, malgré l'échec relatif de la canette à imprimer autre chose qu'une ombre d'encre, il a poursuivi ses études et, à 20 ans, il était un apprenti sérieux en lithographie auprès d'un artiste commercial bien connu, Eugen Jordi. Plus tard, il continuera à imprimer et à publier une grande partie de ses propres travaux. À partir des années 1960, ses collaborations avec Petersburg Press lui ont apporté une reconnaissance internationale et ont produit certaines de ses œuvres les plus célèbres : 6 Piccadillies (1970) et Containers (1972).
Intéressé par le hasard et la spontanéité, Roth a été amené à réaliser des tirages par des moyens peu orthodoxes : selon des principes mathématiques, en utilisant des équations, ou en réarrangeant au hasard des blocs avant qu'ils ne passent dans la presse. L'artiste a souvent imprimé des plaques à plusieurs reprises dans différentes couleurs, produisant ainsi de nombreuses variations à partir de quelques images seulement. Il a utilisé la presse à imprimer et les matériaux pour interroger le processus créatif plutôt que comme de simples outils permettant d'obtenir une édition de tirages identiques : par exemple, la surimpression ou la sous-impression, ou le passage d'objets sous la presse (en 1968, une boîte de chocolats). Roth ne s'intéressait pas seulement au hasard de la réalisation des images, mais aussi à l'imprévisibilité de la dégradation : il laissait la graisse des tranches de viande contaminer lentement le papier, immergeait un tirage dans du jus de légumes, fixait du métal sur du papier pour produire de la rouille, et versait du chocolat sur une œuvre achevée.
Roth réalisera des centaines d'éditions imprimées et de livres au cours de sa carrière et brouillera la frontière entre les genres et les supports, se lançant dans de prodigieuses collaborations et expérimentations avec la musique, la poésie, l'art et les œuvres littéraires.
- Créateur:Dieter Roth (1930-1998, Allemand)
- Année de création:1970
- Dimensions:Hauteur : 78,74 cm (31 po)Largeur : 53,34 cm (21 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Plusieurs plis sur les bords et sur l'ensemble de la feuille -- voir la description pour un rapport complet sur l'état de la feuille.
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1211215868012
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5,0
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En tant que poète et critique d'art publié, Ricard a souvent brouillé les frontières entre la poésie et l'art visuel. La poésie confessionnelle de Ricard, peinte et écrite à la main, est presque toujours accompagnée de la signature démesurée de l'artiste, intégrée à la composition ou placée en son centre. Ici, Ricard a signé son nom au stylo bleu, au lieu du crayon typique des gravures.
Cette confiance (et l'allure de Ricard avec ses yeux de chambre) attire l'attention d'Andy Warhol, et le jeune René (anciennement Albert Napoléon Ricard) devient son protégé. Il apparaîtra dans trois films sur Warhol, jouant même le rôle du fondateur de la Factory dans "Andy Warhol Story". Warhol appellera plus tard le célèbre Ricard, à la langue acide, "le George Sanders du Lower East Side, le Rex Reed du monde de l'art".
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