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Sonny AssuLe Syndrome du paradis, Voyage n° 302016
2016
À propos de cet article
Intitulé d'après un épisode de Star Trek, The Paradise Syndrome présente de nouvelles œuvres de Sonny Assu. Combinant le contenu indigène avec des images et des textes appropriés de cartes marines, de couvertures de livres de jeux Choose Your Own Adventure et de programmes télévisés de science-fiction, cette exposition poursuit l'exploration d'Assu autour de l'intersection des peuples indigènes et de la culture pop nord-américaine.
Dans l'épisode de Star Trek intitulé Le syndrome du paradis, le capitaine Kirk souffre d'amnésie lorsqu'il arrive sur une planète étrangère, habitée par une société de personnes qui ressemblent aux peuples indigènes d'Amérique du Nord. Kirk est retrouvé par un groupe de femmes qui croient qu'il est un dieu et le ramènent dans leur communauté. À la fin de l'épisode, il est attaqué lorsqu'ils réalisent qu'il n'est pas un dieu. Spock et McCoy sont transportés à son secours, mais au milieu du conflit, une prêtresse tribale avec laquelle Kirk avait développé une relation est tuée.
Dans cette exposition, Assu présente deux séries d'impressions modifiées numériquement, inspirées par la réalité et la fiction. La première série représente des ovoïdes superposés à des scans numériques de peintures d'Emily Carrs et d'A.Y. Jackson, encadré par des couvertures de livres de jeux. Les gravures représentent des formes d'extraterrestres qui descendent, faisant référence à un épisode de Star Trek : Voyager intitulé Tattoo.
Dans cet épisode, Chakotay rencontre les Esprits du ciel, des extraterrestres qui ont visité la Terre il y a des milliers d'années. Ils ont rencontré des humains nomades qui avaient un grand respect pour la terre et les autres animaux. Les esprits du ciel furent si impressionnés qu'ils offrirent aux nomades un héritage qui leur permettrait de prospérer et de protéger leur monde.
Lorsque les esprits du ciel revinrent des milliers d'années plus tard, ils découvrirent que les armes et les maladies des envahisseurs venus d'autres terres avaient décimé les "Héritiers" nomades. Le tatouage de Chakotay était la marque d'un Héritier et signalait aux Esprits du Ciel que certains des Héritiers avaient survécu.
Les gravures du livre de jeux de Coloni développent cette histoire fictive, en incorporant des aspects de notre histoire coloniale dans le nord-ouest du Pacifique. Cette exposition est une enquête ludique sur des questions difficiles. En incorporant des carnets de jeux nostalgiques des années 1980, Assu fait allusion à la découverte de son héritage Kwawaka'wakw, qui l'a récemment amené à retourner vivre sur la terre de ses ancêtres.
La deuxième série de gravures d'Assu dans cette exposition représente des illustrations numériques, inspirées des symboles de boucliers en cuivre indigènes, qui sont superposées à des cartes marines de navigation du nord-ouest du Pacifique. De nombreuses illustrations contiennent des agrandissements des formes des réserves indiennes (marquées par IR sur les cartes). Chacun de ces agrandissements occupe la totalité de la carte, envoyant un message fort selon lequel la région appartient réellement aux peuples autochtones.
Compte tenu du climat actuel autour des droits des peuples autochtones, démontré par les agressions contre les manifestants à Standing Rock et le déversement de diesel à Climat, cette exposition décrit l'expérience du colonialisme d'Assu. Elle illustre un paysage de rêve intime et personnel, nous donnant l'occasion de réfléchir à notre compréhension du territoire et aux effets de l'exploration.
Sonni Assu est un artiste Liǥwildaʼx̱w (We Wai Kai) des nations Kwakwaka'wakw. Son travail se concentre souvent sur les questions et les droits des IDEA, et sur la manière dont le passé informe les idées et les identités contemporaines. Ses œuvres ont été acceptées à la National Gallery of Canada, au Seattle Art Museum, à la Vancouver Art Gallery, au Museum of Anthropology de UBC, au Burke Museum de l'Université de Washington, à l'Art Gallery of Greater Victoria, à Hydro Québec, à Lotto Québec et dans diverses autres collections publiques et privées au Canada, aux États-Unis et au Royaume-Uni.
- Créateur:Sonny Assu (1975, Canadien)
- Année de création:2016
- Dimensions:Hauteur : 78,74 cm (31 po)Largeur : 66,04 cm (26 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Montreal, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU4762302593
Sonny Assu
Sonni (Liǥwildaʼx̱w des nations Kwakwaka'wakw) a grandi à North Delta, en Colombie-Britannique, à plus de 250 km de son foyer ancestral sur l'île de Vancouver. Ayant été élevé comme un banlieusard ordinaire, ce n'est qu'à l'âge de huit ans qu'il a découvert son héritage Liǥwildax̱w/Kwakaka'wakw. Plus tard dans sa vie, cette découverte sera le point focal conceptuel qui l'aidera à lancer sa pratique artistique unique. La pratique artistique d'Assu est variée : elle couvre la peinture, la sculpture, la photographie, l'art numérique et la gravure. Sonni négocie les principes occidentaux et Kwakwaka'wakw de la création artistique comme un moyen d'explorer l'histoire de sa famille et l'expérience d'être une personne indigène dans l'état colonial du Canada. Après s'être fait les dents sur la scène artistique de Vancouver, Up&Up a fait ses valises et s'est installé à Montréal pour retrouver l'amour de sa vie. Cinq ans plus tard, avec sa femme et sa fille, Sonni est retourné en Colombie-Britannique, s'installant finalement "chez lui" dans le territoire non cédé de Liǥwildaʼx̱w (Campbell River, C.-B.). Assu a obtenu sa licence en beaux-arts à l'université Emily Carrs en 2002 et a reçu le prix des anciens élèves de l'université en 2006. Il a reçu le BC Creative Achievement Award dans le domaine de l'art des Premières nations en 2011 et a été sélectionné à trois reprises pour le Sobey Art Award. Il a obtenu sa MFA à l'Université Concordia en 2017 et a été l'un des lauréats de l'édition 2017 de REVEAL - Indigenous Art Awards. Ses œuvres ont été acceptées à la National Gallery of Canada, au Seattle Art Museum, à la Vancouver Art Gallery, au Museum of Anthropology de UBC, au Burke Museum de l'université de Washington, à l'Art Gallery of Greater Victoria, à Hydro Québec, à Lotto Québec et dans diverses autres collections publiques et privées à travers le Canada, les États-Unis et le Royaume-Uni.
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