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La mort en tant que serviteur / - Concise congenialité -c. 1920
c. 1920
À propos de cet article
Alfred Rethel après (1816 Diepenbenden - 1859 Düsseldorf), Décès en tant que domestique, vers 1920. Gravure sur bois en couleur par Oskar Bangemann d'après un dessin de Rethel réalisée vers 1845 sur papier fait main avec filigrane "HAHNEMÜHLE", 30,5 cm x 27 cm (représentation), 42 cm x 36 cm (format de la feuille), signée "O.[skar] Bangemann SC.[ulpsit]" dans la planche en bas à gauche et également inscrite "A.[lfred] Rethel" dans la planche en tant qu'œuvre de Rethel.
- Légères traces de plis dans la marge inférieure, sinon en excellent état avec une forte impression.
- Convenance concise -
Le dessin d'Alfred Rethel, gravé sur bois par Oskar Bangemann, se trouve dans le Kupferstichkabinett de Dresde. Avant même que Rethel ne frappe les esprits avec sa propre série de gravures sur bois, "Auch ein Totentanz" (1848), il avait déjà exploré le thème de la danse macabre, en étudiant notamment la Danse macabre graphique de Hans Holbein le Jeune et sa nouvelle édition par Nikolaus Daniel Chodowiecki. Le maître de maison, arraché à la vie par la mort, est évidemment un souverain aristocratique avec perruque et manteau bordé d'hermine, tandis que l'homme effondré est soutenu par un bourgeois au haut-de-forme déchu. La mort illustre donc également un tournant sociopolitique dans le contexte d'une scène de la Renaissance italienne.
Oskar Bangemann, qui a dirigé la classe de gravure sur bois du Musée des arts décoratifs de Berlin de 1924 à 1942 et enseigné à l'Académie des beaux-arts de Berlin, était un maître de la technique de la gravure sur bois. Il a transformé le pâle dessin au crayon de Rethel en une nuance de rouge expressive. Il en résulte un "all-over" de lignes qui rappelle les gravures sur bois d'Albrecht Dürer, d'où émerge sans cesse la scène dramatique de la mort subite.
A propos de l'artiste
Le talentueux Alfred Rethel a commencé ses études à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf en 1829, à l'âge de treize ans. Ses professeurs, Heinrich Christoph Kolbe et Wilhelm Schadow, suivent un style nazaréen classique, tandis que Carl Friedrich Lessing, qui travaille également à Düsseldorf, initie Rethel à la peinture d'histoire, qui a une influence formatrice sur lui. En 1836, Rethel se rend au Städelsche Kunstinstitut de Francfort, dirigé par Philipp Veit. À Francfort, il a reçu la prestigieuse commande de fresques de la Kaisersaal of the Römer avec des portraits de souverains, et il a également remporté le concours pour peindre la salle du couronnement de l'hôtel de ville d'Aix-la-Chapelle avec des scènes de la vie de Charlemagne.
Après avoir réalisé les illustrations du "Nibelungenlied" (1840/41) et le cycle d'aquarelles "Der Zug Hannibals über die Alpen" (1842-1844), Rethel se rend à Rome en 1844. Il y étudie l'art de Raphael et s'associe aux "Romains allemands". À son retour, il s'installe à Dresde et commence en 1847 à travailler sur les fresques de Charlemagne pour l'hôtel de ville d'Aix-la-Chapelle. En 1848, Rethel crée la série de gravures sur bois "Auch ein Totentanz" (également une danse macabre), qui fait de lui l'un des artistes les plus célèbres de son époque. La demande a été telle que la série a été réimprimée à 10 000 exemplaires, ce qui était inhabituel à l'époque.
De 1852 à 1853, Rethel est de nouveau en Italie, où son état mental devient de plus en plus trouble. La maladie qui en a résulté l'a conduit à une mort prématurée à l'âge de 43 ans.
VERSION ALLEMANDE
Alfred Rethel nach (1816 Diepenbenden - 1859 Düsseldorf), Der Tod als Diener, um 1920. Farbholzschnitt von Oskar Bangemann nach einer gegen 1845 entstandenen Zeichnung Rethels auf handgeschöpftem Papier mit Wasserzeichen "HAHNEMÜHLE", 30,5 cm x 27 cm (Darstellung), 42 cm x 36 cm (Blattgröße), unten links mit "O.[skar] Bangemann SC.[ulpsit]" in der Platte signiert und ebenfalls in der Platte mit "A.[lfred] Rethel" als Werk Rethels ausgewiesen.
- Leichte Knickspuren im unteren Randbereich, ansonsten in ausgezeichnetem Zustand mit kräftigem Druckbild.
- Une qualité de vie exceptionnelle -
La photographie d'Alfred Rethels, réalisée par Oskar Bangemann en noir et blanc, se trouve dans le cabinet d'archives de Dresde. Dès le moment où Rethel, avec son propre portfolio de peintures, "Auch ein Totentanz" aus dem Jahre 1848, s'est trouvé en pleine possession de ses moyens, il s'est intéressé à la théorie de la Totentanz, notamment aux peintures de Hans Holbein d. J. et à sa nouvelle version réalisée par Nikolaus Daniel Chodowiecki, ce qui a permis à Rethel de donner à son sujet une dimension politique plus importante que celle de la "mort de Gleichmacher". C'est ainsi que l'homme de la maison, qui a été tué dans sa vie, est devenu une figure aristocratique de la littérature, avec des bottes et un manteau hermelinverbrämtem, alors qu'il a été remplacé par un homme d'affaires qui a perdu son emploi et qui est en train de perdre son emploi. Mit dem Tod wird also zugleich eine gesellschaftspolitische Wende im Rahmen einer Szenerie der italienischen Renaissance veranschaulicht.
Oskar Bangemann, qui a dirigé la Holzschnittklasse des Kunstgewerbemuseums Berlin et enseigné de 1924 à 1942 à la Berliner Hochschule für Bildende Künste, a perfectionné la technique des Holzschnitts d'une manière magistrale. Il place la couleur bleue de l'image de marque dans un bouton de couleur. L'artiste Albrecht Dürers a créé un "all-over" sur les Holzschnitte et les linéatures, ce qui rend la scène dramatique de l'époque encore plus spectaculaire que la précédente.
zum Künstler
Le talentueux Alfred Rethel 1829 a commencé ses études à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf alors qu'il était déjà âgé de trois ans. Ses élèves, Heinrich Christoph Kolbe et Wilhelm Schadow, ont suivi un modèle nazaréen klassiziste, tandis que Carl Friedrich Lessing Rethel, qui a également travaillé à Düsseldorf, a créé sa propre collection d'œuvres historiques. En 1836, Rethel s'est rendu à l'Institut des beaux-arts de Francfort, dirigé par Philipp Veit. À Francfort, il s'est vu confier le prestigieux mandat de créer une galerie d'art dans la cathédrale des Römers avec un port d'attache. Il a ensuite remporté le concours pour la création d'une galerie d'art dans la cathédrale d'Aix-la-Chapelle avec des représentations de l'histoire des Karls des Großen.
Après avoir illustré les "Nibelungen" (1840/41) et l'aquarelle "Der Zug Hannibals über die Alpen" (1842-1844), Rethel s'est rendu en 1844 à Rome. Il y a étudié l'art de Raffaels et a travaillé dans le Kreis des "Deutschrömern". Après son retour, il s'est rendu à Dresde et a commencé en 1847 par l'exécution de la sculpture sur bois pour le Rathaus d'Aix-la-Chapelle. En 1848, Dann réalise les peintures sur bois "Auch ein Totentanz", qui font de lui l'un des plus grands artistes de son époque. La réaction a été tellement forte qu'un nouveau tirage a été réalisé à une hauteur inégalée de 10 000 exemplaires pour l'année en cours.
De 1852 à 1853, Rethel s'est rendu en Italie, ce qui lui a permis d'améliorer sa condition physique. La maladie s'est propagée jusqu'à sa mort prématurée, il y a déjà 43 ans.
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