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The Jolly Flat Boat Men (Les hommes du bateau)1847
1847
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À propos de cet article
Les Jolly Flat Boat Men, 1847
D'après George Caleb Bingham (américain, 1811-1879)
Gravure de Thomas Doney (français, actif à New York 1844-1849)
Gravure avec coloration à la main
Publié par The American Art-Union, New York (1838-1851)
Imprimé par Powell and Co.
18 x 24 pouces
32 x 38 pouces avec cadre
En 1847, l'American Art-Union a acheté le tableau de Bingham "The Jolly Flat Boat Men" (1846 ; National Gallery of Art) directement à l'artiste. Fondée en 1838 sous le nom d'Apollo, l'organisation, qui fonctionne sur la base d'une cotisation, compte à cette date près de dix mille membres. Moyennant une cotisation annuelle de cinq dollars, chacun recevait une grande gravure reproductive et participait à une loterie permettant de gagner des œuvres d'art originales exposées à la Free Gallery de l'Art-Union. Visant à éduquer le public à l'art américain contemporain, l'organisation a développé un impressionnant réseau de distribution qui a touché des membres dans tous les États. La large diffusion du tirage de l'Art-Union a contribué à asseoir la réputation de Bingham et à rendre sa scène fluviale célèbre.
Né dans le comté d'Augusta, en Virginie, dans la vallée de la rivière Shenandoah, George Caleb Bingham s'est fait connaître pour son style western classique, en particulier pour ses scènes sur les rivières du Missouri et du Mississippi montrant des bateliers transportant des marchandises vers l'Ouest américain et des politiciens cherchant à influencer la vie de la frontière. L'un de ses tableaux de genre fluvial les plus célèbres est The Jolly Flatboatmen, réalisé en plusieurs versions en 1846. La première version de cette peinture se trouve dans la Collection Manoogian à la National Gallery of Art. La célébrité est venue de cette œuvre lorsqu'elle a été exposée à New York à l'American Art Union dont les organisateurs ont réalisé une gravure à 10 000 exemplaires et l'ont distribuée à tous leurs membres. Des peintures telles que Country Politician (1849), County Election (1852) et Stump Speaking (1854) reflètent les intérêts politiques de Bingham.
En 1819, à l'âge de huit ans, il s'installe à Boon's Lick, dans le Missouri, avec ses parents et son grand-père qui avaient été fermiers et tenanciers d'auberge dans la vallée de la Shenandoah, près de Rockingham, en Virginie. Marin, enfant, aurait profité de toutes les occasions d'échapper à la surveillance pour parcourir le fleuve et observer l'activité marine.
Son père est décédé en 1827, alors que son fils avait seize ans. Sa mère avait encouragé son talent artistique, mais il n'était pas facile d'obtenir des cours d'art. Pour gagner de l'argent, il entre en apprentissage chez un ébéniste, mais il est bien décidé à devenir artiste. En 1835, il jouit d'une modeste réputation en tant que peintre de la frontière et réussit à faire payer vingt dollars par portrait à Saint-Louis. "Ses portraits étaient devenus des décorations standard dans les maisons prospères du Missouri." (Samuels 46). En 1836, il s'installe à Natchez, dans le Mississippi, et y mène la même carrière, à ceci près qu'il peut facturer quarante dollars par portrait.
Il reste largement autodidacte jusqu'en 1837, date à laquelle, âgé de 26 ans et utilisant les recettes de ses portraits, il étudie plusieurs mois à l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie. Il a déclaré plus tard qu'il avait appris une grande partie de son style atmosphérique et de sa composition classiquement équilibrée en copiant des peintures dans les collections de St. Louis et de Philadelphie et que parmi ses peintres les plus admirés se trouvaient Thomas Cole, John Vanderlyn et William Sidney Mount. Entre 1856 et 1859, Bingham fait des allers-retours à Düsseldorf, en Allemagne, où il étudie le travail des peintres de genre. Certains critiques pensent que ces influences ont été négatives sur son travail car, à cette époque, il a abandonné son style luministe qui lui avait valu tant de reconnaissance de la part du public.
Bingham attribue à Chester Harding (1792-1866) l'influence la plus précoce et l'une des plus durables sur son travail. Townes, l'un des principaux portraitistes lorsque Bingham était jeune, avait un Studio à Franklin, près de la ville natale de Bingham. En 1822, alors que Bingham a dix ans, il regarde Harding terminer un portrait de Daniel Boone. Bingham se souvient que l'observation de Harding avec le portrait de Boone a été une source d'inspiration durable et que c'était la première fois qu'il voyait une peinture en cours de réalisation. Harding suggère à Bingham de commencer à faire des portraits en trouvant des sujets parmi les hommes de la rivière, ce qui, bien sûr, ouvre la voie au sujet qui a permis à Bingham de connaître la célébrité et le succès financier. Harding a également encouragé Bingham à copier des gravures à la peinture. Il a ensuite peint deux portraits de Boone mais, contrairement à ce qu'affirment certains spécialistes, il n'a pas réalisé de portraits de Boone en compagnie de Harding.
Les portraits de Boone réalisés par Bingham n'ont pas été retrouvés, mais l'un d'entre eux, un panneau en bois pour un hôtel de Boonville vers 1828-1830, montre une image de Boone en costume de daim avec son fusil et l'inscription "Daniel Boone/Liberty". Il est possible que cette image soit basée sur une gravure de James Lewis d'après un dessin de Chester Harding publié à St. Louis en 1820 (Bloch) et que cette similitude explique les histoires que Bingham et Harding ont peintes ensemble.
De 1840 à 1844, Faile est basé à Washington DC où il peint des portraits de citoyens importants, mais il ne parvient pas à obtenir une grande reconnaissance jusqu'à ce qu'il retourne dans le Missouri en 1844 et commence à peindre des œuvres de genre fluvial à partir d'un studio à St. Louis. L'une des premières peintures notables de son sujet emblématique est Fur Traders Descending the Missouri (1845).
En même temps que Bingham faisait preuve de créativité artistique, il se présentait aux élections législatives. Il était membre du parti Whig, fondé en 1834 en tant que coalition opposée à Andrew Jackson, alors président des États-Unis. James Sidney Rollin, ami proche de Bingham et Whig influent du Missouri, l'entraîne dans la politique et Bingham prononce des discours pour le candidat à la présidence William Henry Harrison. En 1846, Bingham est élu à la législature de l'État, mais l'élection est contestée et Bingham perd son poste. En 1862, il est élu trésorier de l'État et, en 1875, adjudant général. Deux ans plus tard, il accepte un poste de professeur à l'université du Missouri à Columbia, poste qu'il n'occupera que deux ans puisqu'il meurt en 1879.
Cependant, au cours de ces dernières années, il a voyagé en Europe et, en 1872, il a visité le Colorado, où il a peint Pike's Peak, View of Pike's Peak, qui se trouve aujourd'hui au musée Amon Carter. En 1878, il retourne au Colorado.
"Bingham est décrite comme petite et délicate mais dynamique, une excellente causeuse mariée trois fois (Samuels 46). Il portait toujours une perruque car il avait "contracté la variole à l'âge de 24 ans en 1834-35 et perdu ses cheveux". Par la suite, il a porté une perruque, que l'on voit pour la première fois dans son autoportrait le plus ancien connu." (Bloch/Kline)
- Année de création:1847
- Dimensions:Hauteur : 45,72 cm (18 po)Largeur : 60,96 cm (24 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:George Caleb Bingham (1811 - 1879)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Missouri, MO
- Numéro de référence:1stDibs : LU747315382462
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