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Leonetto CappielloKatabexine1903
1903
16 970,15 €
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À propos de cet article
CAPPIELLO, LEONETTO
(1875 - 1942)
"Katabexine
Lithographie en couleur, sur fond de lin c. 1903
Taille de la feuille : 54.25" x 39"
CAP/GP, 252 ; CAP/StV, 4.22 ; DFP-II, 118 ; Schardt, pp. 174-5 ; PAI-VII, 63
Timbre : République française, en bas au centre
Tampon : Lyon, en haut au centre
Vercasson, Paris
Couleurs fraîches
L'époque de Signal marque à la fois l'apogée de la belle époque et le début de sa fin. Il a distillé quelques
des meilleurs éléments du passé - l'approche caricaturale de Guillaume ou de Barrere, la simplicité des lignes et la planéité des couleurs.
couleurs de l'école britannique, et une façon de faire du lettrage une partie intégrante du dessin qui avait été
pratiquée par les affichistes de Cheret à Pal. Mais en les synthétisant, il a abouti à quelque chose qui a démenti,
surpassé, et finalement détruit le passé : la simplification qui a effacé toute l'ornementation élaborée
de l'art nouveau, la clarté de la vision qui rendait superflus les détails minutieux du style pictural, et le fait d'être un artiste à part entière de l'art nouveau.
L'objectif unique de l'auteur a éliminé le besoin d'allusions allégoriques et de références mythologiques.
Les affiches de Cappiello sont là pour vendre, et elles le font en attirant l'attention sur le produit annoncé. Cappiello
a surtout utilisé des femmes comme sujets - mais il s'agit d'êtres purement bidimensionnels, sans aucune prétention à la sensualité de la chair. Elles représentent l'allure féminine mais ne la possèdent pas elles-mêmes ; il s'agit d'une allure synthétique.
L'attraction est d'autant plus efficace qu'elle ne dépend pas de la réaction d'un individu à un produit spécifique.
visage ou figure. Une femme Cappiello ne nous rappelle pas une personne en particulier ; elle est femme, et ce qu'elle est, c'est une femme qui est une femme, et ce qu'elle est, c'est une femme qui est une femme.
nous attire est la manière audacieuse et éblouissante avec laquelle elle s'insinue dans notre conscience. Cappiello avait
la témérité d'essayer de vendre un produit qu'il ne présente pas par l'image d'une femme sans aucun signe distinctif.
Les traits du visage sont ceux d'un cheval qui, étant rouge vif, n'est manifestement pas de ce monde. Le fait qu'il ait fonctionné
a spectaculairement bien lancé une toute nouvelle tendance en matière d'affiches, et de publicité en général : Cappiello devient le
père de la publicité moderne.
Aujourd'hui, des concepts tels que le surréalisme, l'abstraction et la synthèse sont dépassés. Il faut cependant se rappeler que dans les
l'époque du conservatisme victorien, ses élucubrations ont dû faire l'effet d'une brise fraîche, ou peut-être d'un ouragan, qui s'est abattu sur l'Europe.
a balayé toutes les idées démodées en un amas désolant. Le vieil art nouveau est mort - vive le nouvel art nouveau !
- Jack Rennert
- Créateur:Leonetto Cappiello (1875 - 1942, Français)
- Année de création:1903
- Dimensions:Hauteur : 157,48 cm (62 po)Largeur : 116,84 cm (46 po)Profondeur : 3,81 cm (1,5 po)
- Autres éditions et dimensions:Unknown EditionPrix : 16 970 €
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Il y a un petit éclat dans le coin supérieur gauche du cadre.
- Adresse de la galerie:Hinsdale, IL
- Numéro de référence:Vendeur : 18181stDibs : LU138427150242
Leonetto Cappiello
Leonetto Cappiello est né en 1875 à Livourne, en Italie, mais a pris la nationalité française en 1930. Il s'est d'abord fait connaître comme caricaturiste, puis en inventant l'affiche moderne et en créant les premiers logos de marque, dont le diable vert pour Maurin Quina. Artiste autodidacte, il réalise ses premières peintures en 1886. En novembre 1900, il signe son premier contrat avec l'éditeur P. Vercasson, pour lequel il réalise des affiches de 1902 à 1913. Après la Première Guerre mondiale, il entre chez l'éditeur Devambez, pour lequel il travaille jusqu'en 1936. En 1922, ses croquis d'affiches sont exposés à la Biennale de Venise et à l'Institut français de New York. En 1928, son "Self-Portrait" a été commandé par la Uffizi Gallery de Florence, en Italie. En 1936, il participe à la Triennale de Milan et à l'Exposition de l'Affiche française à Prague. Après sa mort en 1942, l'œuvre de Cappiello a fait l'objet de rétrospectives au musée des Arts décoratifs de Paris en 1947, à la maison de la culture de Livourne en Italie en 1960 et au Grand Palais à Paris en 1981.
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Tout afficher« Quinquina Dubonnet » Original Jules Cheret Maitre de l'Affiche
Par Jules Chéret
CHERET, JULES
(1836 - 1932)
"Quinquina Dubonnet
Lithographie originale de la série "Les Maitres de L'Affiche".
Imprimé par l'Imprimerie Chaix, Paris
Portant le cachet MDL en bas à droite, de l'émission n°28, 1898. Plaque n°109
Sans cadre Taille : 11 3/8 x 15 3/4"
La série "Les Maitres de l'Affiche" a été proposée par abonnement aux collectionneurs tous les mois pendant 60 mois, de décembre 1895 à novembre 1900. Les "Maîtres de l'Affiche" ont été délivrés sous forme de feuilles numérotées séparées, appelées "plaques". Ils sont numérotés, avec le nom de l'imprimeur "Imprimerie Chaix", dans la marge en bas à gauche, de "PL.1" à "PL.240". Dans la marge, dans le coin inférieur droit de chacun d'entre eux, se trouve un bandeau aveugle.
timbre gaufré d'après un dessin de Cheret. Le petit format et le fait que les "Maitres" étaient une série d'abonnements payants ont permis à l'Imprimerie Chaix d'utiliser les techniques d'impression les plus récentes, qui ne sont généralement pas utilisées pour les affiches grand format en raison de leur coût. Un papier de très haute qualité a été utilisé, alors que les affiches grand format ont été imprimées sur du papier journal de moindre qualité, en raison de leur coût et de leur courte durée de vie. Cela explique que la qualité d'impression des "Maîtres de l'Affiche" dépasse généralement de loin celle de leurs homologues plus importants.
"L'affiche de Dubonnet représentait l'un des chats de Madame Dubonnet (qui a été repris dans le logo de l'entreprise). La jeune fille à la robe rayée verte est un mannequin professionnel, une charmante soubrette du Théâtre des Ambassadeurs nommée Lise Fleuron. L'affiche est devenue si célèbre que Mlle Fleuron a pu en tirer profit en se faisant appeler par la suite "La fille au chat Dubonnet" (Wine Spect., 4).
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