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Beckmann (Hofmaier 323-329), Der Mensch ist kein Haustier (d'après)1937
1937
À propos de cet article
Lithographie sur papier Van Gelder Zonen Bütten. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du volume Der Mensch ist kein Haustier, 1937. Publié par les Éditions Cosmopolites, Paris ; imprimé par Desjobert, Paris, 1937. Extrait de l'album (traduit de l'allemand), XX exemplaires de cet album ont été tirés sur Japon nacré, imprimés de I à XX, numérotés et signés par l'auteur. Les lithographies ont été tirées sur les presses à long bras du Maître-Imprimeur, Atelier Desjobert, Paris, et signées par l'artiste. En outre, des exemplaires de C ont été tirés avec des lithographies sur papier Van Gelder ; ces exemplaires portent les numéros XXI-CXX, et ont été signés par l'auteur. Tous droits, notamment de traduction, de représentation et d'adaptation cinématographique, réservés. Copyright 1937 par les Éditions Cosmopolites, 92, Rue des Boulets, Paris.
Dans la pièce Der Mensch ist kein Haustier (L'homme n'est pas un animal domestique) de Stephan Lackner, une révolution violente a déclenché des forces incontrôlables dans un pays sans nom. Felix Faber, logique et sans cœur, dirige le renversement ; son homme de main, Peter Giel, le trahit par amour pour la duchesse Louise. L'histoire suit ces trois personnages principaux, dont les vies restent entremêlées au fur et à mesure qu'ils se frayent un chemin dans le nouveau monde.
En 1936, Lackner, qui vit alors en exil à Paris, demande à Beckmann d'illustrer sa pièce. À l'époque, le dramaturge s'est décrit comme "l'élève de Beckmann dans un média différent" et a déclaré que l'art de Beckmann et sa vision du monde en tant que théâtre étaient la source d'inspiration des personnages principaux de la pièce. Beckmann, à la lecture du projet achevé, s'émerveille des similitudes de leurs idées. L'artiste a réalisé les sept lithographies, les premières depuis 1923, peu après avoir fui l'Allemagne nazie à l'été 1937. Il a rendu visite à Lackner à Paris, où il a signé les tirages - une activité qui, selon lui, lui rappelait "des jours meilleurs" - en septembre. Le livre a été publié plus tard au cours de l'automne. Les illustrations de Beckmann, dans lesquelles il a donné à Giel ses propres traits, se concentrent sur les réactions humaines aux bouleversements, montrant des scènes émotionnelles d'amour, d'ivresse et de destruction.
MAX BECKMANN (1884-1950) était un peintre, dessinateur, graveur, sculpteur et écrivain allemand. Bien qu'il soit classé parmi les artistes expressionnistes, il rejette à la fois le terme et le mouvement. Dans les années 1920, il est associé à la Nouvelle Objectivité (Neue Sachlichkeit), une excroissance de l'Expressionnisme qui s'oppose à son émotivité introvertie. Même lorsqu'il traite de sujets légers comme les artistes de cirque, Beckmann laisse souvent transparaître un sentiment d'humeur ou de malaise dans ses œuvres. Dans les années 1930, son travail est devenu plus explicite dans son imagerie horrifiante et ses formes déformées avec une combinaison de réalisme brutal et de critique sociale, coïncidant avec la montée du nazisme en Allemagne. Les tableaux de la maturité de Beckmann, comme ceux de Picasso, rappellent de manière étonnante que la peinture possède une vérité viscérale qui rend possible son historicité, c'est-à-dire sa vérité par rapport à l'expérience partagée mais non exprimée d'une époque donnée. Mais si Picasso ne s'est jamais vraiment éveillé au cauchemar de l'histoire moderne (pas même dans Guernica, 1937, dont l'actualité reste sa plus grande faiblesse), Beckmann ne s'est jamais réveillé de ce cauchemar. La noirceur spirituelle de l'époque est une obsession presque ininterrompue dans son œuvre, ce qui explique peut-être pourquoi il a fait en sorte que tant de ses images semblent taillées dans le noir.
- Année de création:1937
- Dimensions:Hauteur : 29,69 cm (11,688 po)Largeur : 13,5 cm (5,313 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:Max Beckmann (1884-1950, Allemand)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Auburn Hills, MI
- Numéro de référence:1stDibs : LU1465214207482
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Portfolio (partiel) contenant 3 (trois) lithographies et gravures
Publié à l'origine avec 10 lithographies, sérigraphies et eaux-fortes, dont 7 (sept) sont manquantes.
Année : 1968
Edition : 100
Taille : 17,6 x 23,6 in. ou 23,6 x 17,6 in.
Éditeur : Il Torcoliere, Rome - Italie
Signatures :
Feuilles signées et numérotées à la main
Livrée avec un coffret folio et des fiches de présentation individuelles des artistes.
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Les œuvres des Artistics sont incluses :
RENZO VESPIGNANI
"Rapport sur l'artiste"
Année : 1968
Support : Lithographie en deux couleurs
Edition : 100
Taille : 17.6 x 23.6 in.
Éditeur : Il Torcoliere, Rome - Italie
Signé et numéroté
Réf : RVE_1909_01
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Médium : Gravure
Edition : 100
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Renzo Vespignani était un peintre, graveur et illustrateur italien. Vespignani a illustré les œuvres de Boccace, Kafka et AT&T, entre autres. En 1956, il cofonde la revue Citta Aperta et en 1963, le groupe II Pro e II Contro pour le néoréalisme dans l'art figuratif.
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Luciano De VITA ( Ancona , 1929 - 1992 ) était un peintre , graveur , scénographe et conférencier italien .
Né à Ancône, De vita est arrivé à Bologne dans le premier après-guerre, après avoir participé activement à la Seconde Guerre mondiale et en avoir subi les conséquences dramatiques. Il a fréquenté l'Académie des beaux-arts et a été l'élève de Giorgio Morandi.
A partir de 1962, il enseigne à Milan à l'Académie Brera, tandis qu'en 1975 il retourne à Bologne où il obtient la même chaire de gravure qui avait été celle de Morandi de 1930 à 1956.
VITA se consacre aussi activement au théâtre, en supervisant les décors et les costumes des spectacles qui sont également présentés à la Scala de Milan. La Turandot de Raoul Grassilli en est un exemple.
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Catégorie
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Matériaux
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