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Toyohara Chikanobu"Première journée du cheval, 1896" - Palais de Chiyoda - Gravure sur bois japonaise de Chikanobu Yoshu1896
1896
À propos de cet article
"Première journée du cheval, 1896" - Palais de Chiyoda - Gravure sur bois japonaise de Chikanobu Yoshu
Scène de cour colorée et expressive de Toyohara Chikanobu, "Yoshu" (Japonais, 1838-1912).
Il s'agit du panneau le plus à droite de la série de triptyques "First Horse Day, 1896", dont les thèmes sont Court Ladies of the Chiyoda Palace, les coutumes et les manières, la vie des dames de la cour du shogunat Tokugawa au palais de Chiyoda (Edo), et les artistes de théâtre dans divers costumes.
Signé "Yōshū Chikanobu" (楊洲周延)
Éditeur : Fukuda Hatsujiro
Taille du cadre : 15 "H x 10.5 "W
Taille de l'image : 13.25 "H x 9 "W
Chikanobu Toyohara (japonais, 1838-1912) plus connu de ses contemporains sous le nom de Yōshū Chikanobu (楊洲周延), était un peintre et graveur japonais largement considéré comme un artiste prolifique de la gravure sur bois à l'époque Meiji.
En 1875 (Meiji 8), il décide d'essayer de gagner sa vie en tant qu'artiste. Il s'est rendu à Tokyo. Il a trouvé du travail en tant qu'artiste pour le Kaishin Shimbun. Il a également produit des œuvres d'art nishiki-e. Dans sa jeunesse, il avait étudié l'école de peinture Kanō, mais son intérêt s'est porté sur l'ukiyo-e. Il étudie avec un disciple de Calle Eisen puis rejoint l'école de Ichiyūsai Kuniyoshi ; durant cette période, il se fait appeler Yoshitsuru. Après la mort de Kuniyoshi, il étudie avec Kunisada. Il se désignait également sous le nom de Yōshū.
Comme beaucoup d'artistes ukiyo-e, Chikanobu s'est intéressé à une grande variété de sujets. Ses œuvres vont de la mythologie japonaise aux représentations des champs de bataille de sa vie, en passant par la mode féminine. Comme un certain nombre d'autres artistes de cette période, il a également représenté des acteurs de Kabuki dans leur personnage, et est bien connu pour ses impressions de la mie (mise en scène) des productions de kabuki. Chikanobu était connu comme un maître du bijinga, des images de belles femmes, et pour avoir illustré les changements dans la mode féminine, y compris les vêtements traditionnels et occidentaux. Son travail a illustré l'évolution des coiffures et des maquillages à travers le temps. Par exemple, sur les images de Chikanobu dans Mirror of Ages (1897), les coiffures de l'ère Tenmei, 1781-1789, sont distinguées de celles de l'ère Keiō, 1865-1867. Ses œuvres illustrent la transition entre l'âge des samouraïs et la modernité de l'ère Meiji, le chaos artistique de cette période illustrant le concept de "furumekashii/imamekashii".
"Le soulèvement coréen de 1882" - gravure sur bois de Chikanobu
Chikanobu est un artiste reconnaissable de la période Meiji[8], mais ses sujets étaient parfois tirés d'époques historiques antérieures. Par exemple, une estampe illustre un incident survenu lors du tremblement de terre d'Ansei Edo en 1855[9] Le début de l'ère Meiji est marqué par des affrontements entre des forces de samouraïs qui s'affrontent et qui ont des points de vue divergents sur la fin de l'isolement que le Japon s'est imposé et sur l'évolution des relations entre la cour impériale et le shogunat des Tokugawa[10].[Il créa une série d'impressions et de scènes de la rébellion de Satsuma et de Saigō Takamori[11] Certaines de ces estampes illustraient la période de troubles intérieurs et d'autres sujets d'actualité, notamment des estampes comme l'image de 1882 de l'incident d'Imo, également connu sous le nom d'incident de Jingo (壬午事変, jingo jihen), à droite.
Le plus grand nombre des estampes de guerre (戦争絵, sensō-e) de Chikanobu sont apparues sous forme de triptyques. Ces œuvres documentent la première guerre sino-japonaise de 1894-1895. Par exemple, la "Victoire d'Asan"[12] a été publiée avec un récit contemporain de la bataille du 29 juillet 1894.
- Créateur:Toyohara Chikanobu (1838 - 1912, Japonais)
- Année de création:1896
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 26,67 cm (10,5 po)Profondeur : 1,27 cm (0,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'œuvre d'art est dans un état moyen. Les couleurs sont intenses, avec un léger froissement le long du bord droit du papier et quelques taches de décoloration. Le cadre et le passe-partout sont inclus tels quels.
- Adresse de la galerie:Soquel, CA
- Numéro de référence:Vendeur : ANS90501stDibs : LU54213795822
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Présenté dans un nouveau tapis noir.
Taille du tapis : 24 "H x 36 "W
Taille du papier : 18 "H x 31 "W
Keisai Eisen (japonais, 1790-1848) est né à Edo dans la famille Ikeda, fils d'un célèbre calligraphe. Il fut l'apprenti de Kanō Hakkeisai, dont il prit le nom de Keisai, et après la mort de son père, il étudia sous la direction de Kikugawa Eizan. Ses premières œuvres reflètent l'influence de son mentor, mais il développe rapidement son propre style.
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Présenté dans un cadre noir avec passe-partout.
Taille du cadre : 15.5 "H x 19.25 "W
Taille de l'image : 9.25 "H x 14 "W
Né à Edo sous le nom de Tokutaro Ando, Hiroshige Up&Upawa grandit dans une famille de samouraïs mineurs. Son père appartenait à la force de lutte contre les incendies affectée au château d'Edo. C'est là qu'Hiroshige a été initié à l'art : la légende veut qu'un collègue pompier lui ait enseigné l'école de peinture de Kano, bien que le premier professeur officiel d'Hiroshige ait été Rinsai. Bien qu'Hiroshige ait essayé de rejoindre le Studio de Toyokuni Utagawa, il en a été écarté. En 1811, le jeune Hiroshige entre en apprentissage auprès du célèbre Toyohiro Utagawa. Un an plus tard, il reçoit le nom d'artiste Hiroshige. Il abandonne bientôt son rôle au sein du service des pompiers pour se consacrer entièrement à la peinture et à la conception d'imprimés. Pendant cette période, il étudie la peinture, intrigué par l'école Shijo. Le génie artistique de Hiroshige est passé largement inaperçu jusqu'en 1832.
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[Guiffrey 34]
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