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Carol WaxGarniture ajustée (la machine à Singer déconstruite donne à la fois un poids égal à l'acier et à la soie)2002
2002
441,36 €
À propos de cet article
Carol Machin déconstruit une machine à coudre Singer dans cette mezzotinte créée dans une édition de 75 exemplaires. L'image donne un poids égal à l'acier de la machine et à la soie du tissu. Il était autrefois considéré comme une gêne d'associer l'art à l'argent et, ici, la machine à calculer est elle-même transformée en œuvre d'art. "Trim Fit" est le numéro 69 du catalogue raisonné de FIROS.
Carol Wax a d'abord suivi une formation de musicienne classique à la Manhattan School of Music, mais elle est tombée amoureuse de la gravure. Peu après qu'elle ait commencé à graver des manières noires, le célèbre marchand d'estampes Sylvan Cole lui a demandé d'exposer à l'Associated American Artists Gallery, ce qui a lancé sa carrière d'artiste et de graveuse professionnelle. Avec la publication de son livre, The Mezzotint : History and Technique, publié par ADS en 1990 et 1996, Carol a ajouté l'auteur et l'enseignant à son palmarès. Au cours des années qui ont suivi, elle a élargi son répertoire de médiums au-delà de la gravure à d'autres œuvres sur papier et peinture.
Dans des compositions reflétant son attirance pour les machines anciennes et les textiles vintage, Wax crée des images qui, selon ses propres termes, « ... parlent d'une vie intérieure perçue dans des objets inanimés ». Elle utilise la stylisation et l'imagination pour réinventer les sujets, transformant une machine à écrire ordinaire en une icône monumentale, des ventilateurs débranchés en créatures vrombissantes et des tissus en eau ondulante ou en formes animales. Ses machines à coudre, ornées d'élégants hiéroglyphes, reflètent une sensibilité de design révolue, tandis que ses accordéons vibrent aux rythmes d'une salle de danse cajun dans un bayou de Louisiane.
L'art de Carol Wax a été reconnu par la Fondation Adolph et Esther Gottlieb, Inc. pour son soutien individuel, par la New York Foundation for the Arts pour deux bourses d'artiste, par la NYFA pour le Concordia Career Advancement Award, par l'American Academy of Arts and Letters pour le Louise Nevelson Award for Excellence in Printmaking, et par des résidences à la MacDowell Colony et au Space Program de la Marie Walsh Sharpe Art Foundation. Parmi les nombreuses collections qui possèdent ses estampes, citons le Metropolitan Museum of Art, les bibliothèques publiques de New York et de Boston, le Philadelphia Museum of Art, la Library of Congress et le National Museum of American Art de la Smithsonian Institution.
- Créateur:Carol Wax (1953, Américain)
- Année de création:2002
- Dimensions:Hauteur : 33,02 cm (13 po)Largeur : 12,7 cm (5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New Orleans, LA
- Numéro de référence:1stDibs : LU841315137062
Carol Wax
Carol Wax a d'abord suivi une formation de musicienne classique à la Manhattan School of Music, mais elle est tombée amoureuse de la gravure. Peu après qu'elle ait commencé à graver des manières noires, le célèbre marchand d'estampes Sylvan Cole lui a demandé d'exposer à l'Associated American Artists Gallery, ce qui a lancé sa carrière d'artiste et de graveuse professionnelle. Avec la publication de son livre, The Mezzotint : History and Technique, publié par ADS en 1990 et 1996, Carol a ajouté l'auteur et l'enseignant à son palmarès. Au cours des années qui ont suivi, elle a élargi son répertoire de médiums au-delà de la gravure à d'autres œuvres sur papier et peinture. La reconnaissance de l'art de Carol comprend une bourse de soutien individuel de la Fondation Adolph et Esther Gottlieb, Inc, deux bourses d'artiste de la New York Foundation for the Arts, un prix Concordia Career Advancement Award de la NYFA, le prix Louise Nevelson pour l'excellence en gravure de l'American Academy of Arts and Letters, et des résidences à la MacDowell Colony et au Marie Walsh Sharpe Art Foundation's Space Program. Parmi les nombreuses collections qui possèdent ses estampes, citons le Metropolitan Museum of Art, les bibliothèques publiques de New York et de Boston, le Philadelphia Museum of Art, la Library of Congress et le National Museum of American Art de la Smithsonian Institution.
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Valton Tyler est né en 1944 au Texas, où "le monde industriel des raffineries de pétrole a fait une impression durable sur Valton, alors qu'il était un très jeune enfant vivant à Texas City. Il avait trois ans lorsque la terrible explosion s'est produite et il se souvient de la confusion terrifiante et 'du beau ciel rouge et des objets volant partout dans les airs" ». (Reynolds, p. 25) Pendant son enfance à Texas City, le père de Valton travaillait dans la réparation automobile et était connu pour son habileté à mélanger les couleurs pour les travaux de peinture. Après avoir quitté Texas City, Valton se rendit à Dallas, où il s'inscrit brièvement à l'Institut d'art de Dallas, mais le trouve trop mondain et commercial à son goût. Après avoir présenté le travail de Valton à Donald Vogel (fondateur de la galerie Valley House), « Vogel s'est arrangé pour que Tyler utilise les installations de gravure du département d'art de la Southern Methodist University de Dallas, où le jeune artiste a essentiellement appris par lui-même plusieurs techniques de gravure exigeantes. "C'était remarquable, dit Vogel, non seulement il a appris des méthodes de gravure compliquées, mais il était capable de s'exprimer avec force sur tous les supports qu'il explorait". Vogel est devenu l'éditeur des gravures de Tyler. Parmi elles, l'artiste a réalisé des tirages d'une cinquantaine d'images différentes dont les formes abstraites parfois filandreuses et les éléments plus solides et architecturaux sont devenus les précurseurs de son style plus tardif et plus mûr. » (Gomez, Raw Vision #35, p. 36)
"Music Box" est la plaque numéro 16, et est reproduite dans "The First Fifty Prints : Valton Tyler" avec un texte de Rebecca Reynolds, publié pour Valley House Gallery par Southern Methodist University Press, Dallas, Texas, 1972.
À propos de "Music Box", Reynolds a écrit : "Cette silhouette en aquatinte est le meilleur exemple de l'utilisation caractéristique de Valton de courbes en spirale et d'arcs tangents à d'autres formes. Ici, ce motif formel est développé dans une composition entière pour suggérer le mécanisme intérieur d'une boîte à musique...
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