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Sitzende Frau mit Blüten (Femme assise avec des fleurs) /// Karl Schmidt-Rottluff1914
1914
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À propos de cet article
Artistics : (d'après) Karl Schmidt-Rottluff (allemand, 1884-1976)
Titre : "Sitzende Frau mit Blüten (Femme assise avec des fleurs)".
Série : Die Aktion
Année : 1914
Support : Le numéro complet Vol. 4, No. 11 de "Die Aktion" avec une lithographie sur papier vélin lisse de couleur crème.
Edition limitée : Inconnu
Imprimeur : F.E. Haag, Melle, Hanover, Allemagne
Éditeur : Verlag der Wochenschrift DIE AKTION, Berlin, Allemagne
Taille de la feuille : 12.25" x 9.25"
Taille de l'image : 3.82" x 3.25"
Condit : Tons sur les feuilles (normaux). Légères taches d'eau au centre du bord droit et dans le coin supérieur droit. Quelques séparations et petites pertes de papier au dos. Il est par ailleurs en très bon état.
Extrêmement rare
Un très bel exemplaire de cette édition extrêmement rare.
Notes :
Provenance : collection privée - Fürstenberg/Havel, Allemagne. La lithographie de la couverture est une reproduction de taille réduite de l'édition originale de gravures sur bois signées de Schmidt-Rottluff de 1913, ("Das Graphische Werk Bis 1923" - Schapire No. 114, page 28). Publié le 14 mars 1914. Au total, 14 pages. Un exemplaire de ce numéro complet se trouve dans la collection permanente du Museum of Modern Art, New York, NY.
En 1911, Franz Pfemfert, critique acerbe du capitalisme et de la société wilhelminienne, fonde Die Aktion, une revue politique et littéraire. En avril de l'année suivante, un nouveau sous-titre déclare que la revue est un "hebdomadaire de politique, de littérature et d'art". Bien que la politique reste la priorité, Die Aktion commence à présenter des reportages sur l'art visuel ainsi que des gravures et des illustrations originales.
L'artiste Max Oppenheim (MOPP) a travaillé en étroite collaboration avec "Die Aktion" dans les premières années de son existence et a représenté dans ses pages de nombreux jeunes écrivains qui ont donné à la revue sa voix distinctive. Egon Schiele a réalisé ses premières gravures sur bois à l'instigation de Pfemfert en 1916, pour les publier dans la revue. Ludwig Meidner et, plus tard, Conrad Felixmüller et Karl Schmidt-Rottluff y ont également contribué.
Résolument opposé à la Première Guerre mondiale, Pfemfert a contourné la censure renforcée d'août 1914 à octobre 1918 en ne traitant les événements contemporains que par le biais d'allusions artistiques et littéraires. À une époque où la lecture de livres d'auteurs étrangers était considérée comme antipatriotique, il a consacré des numéros entiers de Die Aktion à des auteurs et artistes russes, français et belges. À la fin de l'année 1918, Pfemfert a toutefois repris ses critiques politiques, se rangeant du côté de la gauche radicale. Sa sélection d'estampes, auparavant variée, devient ouvertement politique. Après 1921, il cessa complètement de couvrir l'art, réduisit le nombre de numéros et utilisa la publication exclusivement comme porte-parole de ses propres opinions, de plus en plus partisanes.
Biographie :
Karl Schmidt-Rottluff (né le 1er décembre 1884 à Rottluff, près de Chemnitz, Allemagne - décédé le 9 août 1976 à Berlin-Ouest [aujourd'hui Berlin]), peintre et graveur allemand, connu pour ses paysages et ses nus expressionnistes.
En 1905, Schmidt-Rottluff commence à étudier l'architecture à Dresde, en Allemagne, où lui et son ami Erich Heckel rencontrent Ernst Ludwig Kirchner et Fritz Bleyl, deux autres étudiants en architecture qui partagent leur passion pour la peinture. Ensemble, ils ont formé l'organisation d'artistes expressionnistes connue sous le nom de Die Brücke ("Le Pont"), unis par l'objectif de créer un style moderne et intensément émotionnel.
Les artistes de Die Brücke préféraient généralement représenter des scènes de la vie urbaine, mais Schmidt-Rottluff est particulièrement connu pour ses paysages ruraux. Il a d'abord peint dans un style impressionniste, mais son tableau Windy Day (1907) montre la transition de l'artiste vers son style de maturité, qui se caractérise par des aplats de couleurs audacieusement dissonantes. Un exemple représentatif de cette œuvre de maturité est Self-Portrait with Monocle (1910). Comme les autres artistes de Brücke, Schmidt-Rottluff avait également commencé à explorer le potentiel expressif de la gravure sur bois. En 1911, Schmidt-Rottluff, avec ses collègues de Die Brücke, s'installe à Berlin, où il peint des œuvres aux formes plus anguleuses et géométriques et à l'espace déformé, révélant son nouvel intérêt pour le cubisme et la sculpture africaine.
Après la Première Guerre mondiale, Schmidt-Rottluff s'intéresse de plus en plus aux thèmes religieux, comme en témoigne la gravure sur bois Tête du Christ (1918), qui fait partie d'une série d'estampes sur la vie du Christ. Au cours des années 1920, l'œuvre de Schmidt-Rottluff est devenue plus discrète et harmonieuse, perdant une grande partie de sa vigueur et de son intégrité d'antan. Lorsque les nazis ont pris le pouvoir en Allemagne, il lui a été interdit de peindre. Après la Seconde Guerre mondiale, il enseigne l'art et reprend la peinture, sans toutefois retrouver la puissance de ses premières œuvres.
- Année de création:1914
- Dimensions:Hauteur : 31,12 cm (12,25 po)Largeur : 23,5 cm (9,25 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976, Allemand)
- Période:
- État:(Très bon).
- Adresse de la galerie:Saint Augustine, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU121215991292
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