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Currier & Ives
"Deer Shooting in the Northern Woods", Lithographie colorée à la main par Currier & Ives
circa 1860

Name: "Deer Shooting in the Northern Woods", Lithographie colorée à la main par Currier & Ives
Brand: Currier & Ives
Rating: 4.9 (64 reviews)

2 500 $USPrix courant

À propos de cet article

"Deer Shooting in the Northern Woods" est une lithographie originale coloriée à la main réalisée par Currier & Ives. Elle représente un paysage avec un chasseur qui vise un cerf par une journée d'hiver. 10" x 14" art cadre de 19 1/2" x 23 1/4 Nathaniel Currier était un grand homme introspectif de nature mélancolique. Il pouvait captiver les gens avec son regard perçant ou les charmer avec ses yeux bleus pétillants. Nathaniel est né à Roxbury, dans le Massachusetts, le 27 mars 1813, deuxième de quatre enfants. Ses parents, Nathaniel et Hannah Currier, étaient des cousins éloignés qui menaient une vie humble mais spartiate. Quand Nathaniel avait huit ans, la tragédie a frappé. Le père de Nathaniel est décédé de façon inattendue, laissant Nathaniel et son frère Lorenzo, âgé de onze ans, subvenir aux besoins de la famille. En plus de leur mère, Nathaniel et Lorenzo doivent s'occuper de leur sœur Elizabeth, âgée de six ans, et de leur frère Charles, âgé de deux ans. Nathaniel a fait une série de petits boulots pour subvenir aux besoins de la famille et, à quinze ans, il a commencé ce qui allait devenir la carrière de toute une vie en devenant apprenti dans l'atelier de lithographie de William et John Pendleton à Boston. Un gentleman bavarois du nom d'Alois Senefelder a inventé la lithographie juste 30 ans avant l'apprentissage du jeune Nat Currier. Alors qu'il était employé par les frères Pendleton, Nat a été initié à l'art de la lithographie par l'imprimeur en chef de la société, un ressortissant français nommé Dubois, qui a introduit le commerce de la lithographie en Amérique. La lithographie consiste à meuler un morceau de calcaire plat et lisse, puis à dessiner en image miroir sur la pierre avec un crayon gras spécial. Une fois l'image terminée, la pierre est gravée à l'aide d'une solution d'aqua fortis, laissant les zones grasses en léger relief. L'eau est ensuite utilisée pour mouiller la pierre et l'encre grasse est appliquée au rouleau sur les zones en relief. Comme la graisse et l'eau ne se mélangent pas, l'encre grasse est repoussée par l'humidité de la pierre et s'accroche aux lignes originales du crayon gras. La pierre est ensuite placée dans une presse et utilisée comme bloc d'impression pour imprimer des images noir sur blanc sur du papier. En 1833, alors qu'il avait vingt ans et était un lithographe accompli, Nat Currier quitta Boston et s'installa à Philadelphie pour travailler sous contrat pour M.E.D. Brown, un graveur et imprimeur réputé. Avec la promesse d'un bon salaire, Currier s'engage à aider Brown à préparer des pierres lithographiques d'images scientifiques pour l'American Journal of Sciences and Arts. Lorsque Nat a terminé son travail sous contrat en 1834, il s'est rendu à New York pour travailler à nouveau pour son mentor John Pendleton, qui exploitait désormais son propre atelier situé au 137 Broadway. Peu après la réunion, Pendleton a exprimé le désir de retourner à Boston et a proposé de vendre son imprimerie à Currier. Le jeune Nat n'a pas les moyens financiers d'acheter la boutique, mais étant du genre débrouillard, il trouve un autre imprimeur local du nom de Stodart. Ensemble, ils ont acheté l'entreprise de Pendleton. La société "Currier & Stodart" était spécialisée dans l'impression "à la tâche". Ils ont produit de nombreux types d'articles imprimés, notamment des manuscrits musicaux pour les éditeurs locaux. En 1835, Stodart est frustré par le fait que l'entreprise ne rapporte pas assez d'argent et il met fin au partenariat, emportant son investissement avec lui. Avec un peu plus que quelques pierres lithographiques et un talent pour son métier, Nat Currier, âgé de vingt-deux ans, s'installe dans un bureau temporaire au 1 Wall Street à New York. Il a baptisé sa nouvelle entreprise "N. Currier, lithographe' Nathaniel a continué à travailler comme imprimeur et a tout reproduit, des feuilles de musique aux plans d'architecture. Il a expérimenté les portraits, les scènes de catastrophe et les tirages commémoratifs, et tout ce qu'il pouvait vendre au public sur les tables devant sa boutique. Au cours de l'année 1835, il a produit une impression de catastrophe : les ruines de l'hôtel Planter, à la Nouvelle-Orléans, qui sont tombées à deux heures du matin le 15 mai 1835, enterrant 50 personnes, dont 40 ont eu la vie sauve. Le public avait soif d'événements dignes d'intérêt, et les journaux de l'époque ne comportaient pas de photos. En produisant ce tirage, Nat a donné au public une nouvelle façon de "voir" les nouvelles. La gravure s'est vendue raisonnablement bien, un fait important qui n'a pas échappé à Currier. Nat a rencontré et épousé Eliza Farnsworth en 1840. Il a également réalisé la même année une gravure intitulée Awful Conflagration of the Steamboat Lexington in Long Island Sound on Monday Evening, January 18, 1840, by which melancholy occurrence over One Hundred Persons Perished. Cette impression s'est vendue très rapidement, et Currier a été contacté par une publication entreprenante qui lui a passé un contrat pour imprimer une addition d'une seule feuille de leur journal, le New York Sun. Ce journal d'une seule page est présumé être le premier journal illustré jamais publié. Le succès de l'impression de Lexington a lancé sa carrière au niveau national et l'a mis en position de pouvoir enfin relever sa famille. En 1841, Nat et Eliza ont leur premier enfant, un fils qu'ils nomment Edward West Currier. La même année, Nat engage son frère Charles, âgé de vingt et un ans, et lui apprend le métier de lithographe. Il engage également son frère Lorenzo, qui a un penchant artistique, pour voyager dans l'Ouest et faire des croquis de la nouvelle frontière qui serviront de matériel pour de futures impressions. Charles a travaillé pour la société de façon intermittente au fil des ans et a inventé un nouveau type de crayon lithographique qu'il a breveté et baptisé Crayola. Lorenzo a continué à vendre des croquis à Nat pendant les années suivantes. En 1843, Nat et Eliza ont une fille, Eliza West Currier, mais la tragédie frappe au début de 1847 lorsque leur jeune fille meurt d'une longue maladie. Nat et Eliza sont accablés de chagrin et Eliza, poussée par le désespoir, renonce à la vie et s'éteint quatre mois seulement après la mort de sa fille. Le sujet des œuvres de Nat Currier a changé après la mort de sa femme et de sa fille, et il a produit de nombreuses gravures commémoratives et sentimentales à la fin des années 1840. Les tirages commémoratifs représentaient généralement des familles en deuil posant devant des pierres tombales (les pierres étaient laissées vierges pour que les acheteurs puissent y inscrire le nom des chers disparus). Ces gravures sentimentales représentent généralement des portraits idéalisés de femmes et d'enfants, titrés avec les noms chrétiens populaires de l'époque. Fin 1847, Nat Currier épouse Lura Ormsbee, une amie de la famille. Lura est une femme autonome et elle se met immédiatement à aider Nat à élever Edward, âgé de six ans, et à mettre de l'ordre dans leur maison. En 1849, Lura donne naissance à un fils, Walter Black Currier, mais le destin leur porte un coup lorsque le jeune Walter meurt un an plus tard. Alors que Nat et Lura pleurent la perte de leur nouveau fils, la nouvelle arrive de San Francisco que le frère de Nat, Lorenzo, est également décédé d'une brève maladie. Nat s'est enfoncé davantage dans sa mélancolie naturelle et tranquille. Des amis se sont arrêtés pour consoler le couple, et Lura a commencé à mettre une place supplémentaire à leur table pour ces invités inattendus. Elle a perpétué cette tradition tout au long de leur vie. En 1852, Charles présente un ami, James Merritt Ives, à Nat et lui suggère de l'engager comme comptable. Jim Ives est né à New York en 1824 et a grandi dans l'enceinte de l'hôpital Bellevue, où son père était employé comme directeur. Jim était un artiste autodidacte et un comptable professionnel. C'était aussi un homme rondouillard et jovial, présentant l'image exactement opposée de son nouveau patron. Jim Ives a rencontré Charles Currier par l'intermédiaire de Caroline Clark, l'objet de l'affection de Jim. La sœur de Caroline, Elizabeth, était mariée à Charles, et Caroline était une amie proche de la famille Currier. Jim finit par demander Caroline en mariage et sollicite une présentation à Nat Currier, par l'intermédiaire de Charles, dans l'espoir de s'assurer un revenu plus stable pour soutenir sa future épouse. Ives entreprend rapidement d'améliorer et de moderniser les méthodes de comptabilité de son nouvel employeur. Il a réorganisé le stock considérable de l'entreprise et a utilisé ses compétences artistiques pour rationaliser les méthodes de production de l'entreprise. En 1857, Nathaniel était devenu si dépendant des compétences et de l'esprit d'initiative de Jim qu'il lui a offert un partenariat complet dans l'entreprise et l'a nommé directeur général. Les deux hommes choisissent le nom de "Currier & Ives" pour leur nouveau partenariat et deviennent des amis proches. Currier & Ives produisaient leurs impressions dans un bâtiment situé au 33 Spruce Street, où ils occupaient les troisième, quatrième et cinquième étages. Le troisième étage était consacré aux presses à imprimer manuelles construites par le cousin de Nat, Cyrus Currier, dans son atelier Cyrus Currier & Sons à Newark, NJ. Au quatrième étage, les artistes, les lithographes et les broyeurs de pierre étaient au travail. Le cinquième étage abritait le département de coloration, et était l'une des premières chaînes de production du pays. Les coloristes étaient généralement des immigrantes, allemandes pour la plupart, qui sont arrivées en Amérique avec une certaine formation artistique formelle. Chaque coloriste était chargé d'ajouter une seule couleur à une impression. Lorsqu'un coloriste avait fini d'appliquer sa couleur, l'impression était transmise au coloriste suivant pour qu'il ajoute sa couleur. Les coloristes travaillaient à partir d'une épreuve maîtresse affichée au-dessus de leur table, qui indiquait où placer les bonnes couleurs. Au bout de la table, un artiste retoucheur vérifie la qualité des tirages et retouche les zones qui ont pu être oubliées au fur et à mesure de leur passage. Pendant la guerre civile, la demande de tirages est devenue si importante que des pochoirs à colorier ont été mis au point pour accélérer la production. Bien que la plupart des impressions de Currier & Ives soient colorées en interne, certaines sont confiées à des artistes sous contrat. Le taux que Currier & Ives payait à ces artistes pour le travail de coloriage était d'un dollar pour cent petits folios (un penny par impression) et d'un dollar pour une douzaine de grands folios. Currier & Ives proposait également des tirages non colorés aux revendeurs, avec des instructions (incluses dans la liste de prix) sur la façon de " préparer les tirages pour la coloration " En outre, les écoles pouvaient commander des tirages non colorés dans le catalogue de la société pour les utiliser dans leurs cours de peinture. Nathaniel Currier et James Merritt Ives ont attiré un large cercle d'amis pendant leurs années d'activité. Parmi leurs connaissances les plus célèbres, citons Horace Greeley, Phineas T. Barnum et les abolitionnistes au franc-parler, le révérend George W. Bush. Henry Ward, et John Greenleaf Whittier (ce dernier étant un cousin de M. Currier). Nat Currier et Jim Ives décrivaient leur entreprise comme "Publishers of Cheap and Popular Pictures" et produisaient de nombreuses catégories d'imprimés. Il s'agissait de scènes de catastrophe, d'images sentimentales, de sports, d'humour, de scènes de chasse, de politique, de religion, de scènes urbaines et rurales, de trains, de navires, de pompiers, de chevaux de course célèbres, de portraits historiques et de tout autre sujet répondant aux goûts du grand public. Au total, la société a produit plus de 7500 titres différents, totalisant plus d'un million d'impressions produites de 1835 à 1907. Nat Currier prend sa retraite en 1880, et cède sa part de l'entreprise à son fils Edward. Nat est mort huit ans plus tard dans sa résidence d'été "Lion's Gate" à Amesbury, Massachusetts. Jim Ives est resté actif dans l'entreprise jusqu'à sa mort en 1895, date à laquelle sa part de l'entreprise est passée à son fils aîné, Chauncey. En 1902, face à une santé défaillante due aux ravages de la tuberculose, Edward Currier vend sa part de l'entreprise à Chauncey Ives. En 1907, face à la pression concurrentielle exercée par les progrès de l'impression offset et de la photogravure, Chauncey a fermé la vénérable entreprise de lithographie et a vendu le matériel d'impression et les pierres lithographiques à son chef d'atelier, Daniel W. Logan. Nathaniel Currier et James Merritt Ives reposent avec leurs familles au cimetière de Greenwood à Brooklyn, New York.

Créateur:
Currier & Ives (1834 - 1907, Américain)
Année de création:
circa 1860
Dimensions:
Hauteur : 49,53 cm (19,5 po)Largeur : 59,06 cm (23,25 po)
Support:
Lithographie
Période:
1860-1869
État:
Adresse de la galerie:
Milwaukee, WI
Numéro de référence:
Vendeur : 8751g1stDibs : LU60532631063

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