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Herman van SwaneveltVnus pleurant la mort d'AdonisCirca 1654
Circa 1654
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c. 1654. Eau-forte avec gravure sur papier vergé mince avec un grand filigrane non identifié avec un cadran solaire et une étoile à plusieurs branches, et un timbre de collectionneur non identifié en forme de ruche à l'encre violette au verso (Lugt 2732). 9 3/4 x 12 7/8 pouces (247 x 326 mm), marges de fil. Tonalité uniforme de l'âge avec des entailles éparses sur les bords et des déchirures verticales d'un pouce sur chacun des coins supérieurs, à environ un pouce du bord de la feuille (dues à la tension d'un ancien montage). Sur le recto gauche, il semble y avoir un timbre partiel du XIXe siècle en bleu, malheureusement non identifiable, qui s'étend légèrement dans la zone imprimée. Le numéro de planche (6), situé entre les deux corps de texte principaux, est bruni et réécrit au crayon. Le verso présente une légère décoloration due à un ancien montage, ainsi que des restes de ruban adhésif à trois des quatre coins. Il semble que le filigrane ait été tracé au graphite au verso pour tenter de clarifier (ou d'identifier) le dessin. Une belle impression précoce de l'ultime image de la série de six planches de Van Swanevelt, The Story of Adonis.
[Hollstein 105].
Sur le cachet du collectionneur, extrait de Frits Lugt, Les Marques de Collections de Dessins & d'Estampes Fondation Custodia :
" Nous n'avons pas trouvé le propriétaire de cette marque, dont le nom doit sans doute être lié à ce qu'elle représente, une ruche, qui pourrait symboliser une concentration d'éléments autour d'une collection ". Elle évoque pour nous les mots du grand historien de l'art Henri Focillon, qui écrivait dans la préface du catalogue Le Dessin français dans les collections du XVIIIe siècle (Paris 1935) : " C'est que le génie particulier du collectionneur consiste, par la sûreté du discernement et par la personnalité du choix, à faire, avec le génie des autres, un miel qui n'appartient qu'à lui. "
Dans la marge de l'exemplaire du livre de Frits Lugt, The Marks of Collection of Drawings & Prints (1921), de la Galerie Karl & Faber à Munich, il est écrit "Slg. Moran" en regard du numéro L.2732, avec une référence au Supplément (1956), p. 409. Dans ce dernier, il y a en effet une note à la fin de la section des objets : "Bienenkorb mit und ohne Initial "M" : Slg. Moran, Berlin". Mais nous n'avons pas encore trouvé d'informations sur cette collection Moran, de Berlin, qui nous permettraient peut-être d'identifier cet apiculteur amateur. Un dessin de paysage attribué à Theodorus Wilkens, vendu sur le marché de l'art chez Christie's à Amsterdam le 14 novembre 1984 sous le numéro 130, était présenté dans le catalogue de la vente comme provenant d'une "collection Moran, Berlin, sa marque n'étant pas mentionnée dans le Lugt". Il réapparaît en 2004 dans le catalogue de la maison Winterberg, à Heidelberg, Meisterzeichnungen aus fünf Jahrhunderten, sous le numéro 21, et cette fois-ci noté comme provenant de la "collection anonyme L.2732". La présence conjointe sur plusieurs dessins et gravures de cette marque L.2732, associée au nom "Moran", et de la marque non identifiée L.4218, M en majuscule suivi d'un point, toutes deux estampillées à l'encre violette, nous incite à écrire que ces deux marques sont liées à la même collection. On les retrouve estampillés sur plusieurs estampes : par exemple sur une mezzo-tinte de Wallerant Vaillant (vente 1995, 28 novembre, Londres, Christie's, n° 336) ; sur une eau-forte de Daniel Chodowiecki (vente 2001, 7 juin, Hambourg, Hauswedell & Nolte, no. 139) ; sur une gravure de Pieter II de Jode d'après J. Jordaens (vente 2004, 24 et 25 novembre, Haarlem, Bubb Kuyper, n° 3485) ; sur trois burins de Hans Sebald Beham de la série Les Noces de village (B. 157, B. 161, B. 162 ; vente 2016, 22 mars, Londres, Sotheby's, n° 21). Ils sont encore ensemble indiqués sur une gravure de Breenbergh portant notamment la marque des doubles du Kupferstichkabinett de Berlin, L.2398 (archives de la Fondation Custodia, 9 janvier 2016). Ils sont également estampillés ensemble sur le montage d'un lavis attribué à Bartholomeus Breenberg (vente 1998, 9 novembre, Amsterdam, Christie's, n° 102). La marque L.2732, seule, a également été signalée sur des estampes anciennes : La Sainte Famille par Bartolommeo Biscaino (vente 1987, 8 et 9 décembre, Berlin, Bassenge, Auktion 50, n° 4044) ; un Berger et son troupeau en promenade par Gerrit Claesz Blekker portant les marques du Cabinet Brentano-Birckenstock, L.345, et de J. Pricken, L.2049 (B. 9 ; id., n° 4045) ; Empédocle de René Boyvin d'après Rosso (id., n° 4072) ; trois gravures sur bois d'Albrecht Dürer (B. 76, B. 82 et B. 86 ; vente 2007, 28 mars, Londres, Christie's, n° 61, 62 et 65). Il a également été signalé, seul, sur des dessins : vente 2000, 24 et 25 novembre, Berlin, Bassenge, Auction 76, n° 5647 comme Wilhem F. Schlotterbeck (1777-1819) ; vente 2014, 14 juin, Hambourg, Hauswedell & Nolte, n° 556 comme Jan Hackaert. Nous ne savons pas non plus pourquoi Lugt a proposé le nom de Zeidler, de Nuremberg, dans la notice de 1921, si ce n'est que les armoiries du bibliophile Carl Sebastian Zeidler (1719-1786) présentent une ruche, et le mot 'zeidlerei' étant un ancien nom pour désigner la collecte de miel."
- Créateur:Herman van Swanevelt (1600 - 1654, Néerlandais)
- Année de création:Circa 1654
- Dimensions:Hauteur : 24,13 cm (9,5 po)Largeur : 32,72 cm (12,88 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:Milieu du XVIIe siècle
- État:
- Adresse de la galerie:Middletown, NY
- Numéro de référence:Vendeur : 7341stDibs : LU1979211270432
Herman van Swanevelt
Herman van Swanevelt ou Herman Swanevelt, né à Woerden en 1603 et mort à Paris en 1655, est un peintre et graveur néerlandais. Il a surtout peint des paysages. Sa formation est très peu connue. Il a travaillé dans plusieurs endroits en dehors des Pays-Bas, en Espagne, à Paris et en Italie. Sa première peinture connue date de 1630.
En 1629, il se rend à Rome et peint de nombreux paysages, dans lesquels il s'intéresse particulièrement au traitement de la lumière. Sa réputation s'étend à la puissante famille Barberini, qui lui commande des tableaux, ainsi qu'au Vatican.
Il a peint des paysages pour Philips IV d'Espagne à Madrid.
En 1644, il est nommé "peintre ordinaire du roi" à la cour de France. De 1650 à sa mort, il vit le plus souvent à Paris. La même année, il obtient un privilège royal pour publier ses gravures. En France, il travaille à la décoration de l'Hôtel Lambert, pour lequel il exécute les paysages du lambris de la "Galerie de l'Amour" (visible aujourd'hui au Musée du Louvre). En 1653, il devient membre de l'Académie royale de peinture et de sculpture. Il est le protégé du cardinal Richelieu et de Louis XIV.
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