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The Deluge - JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER (1775 - 1851)1828
1828
À propos de cet article
(après) JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER (1775 - 1851)
LE DÉLUGE, 1828. Mezzotint, Gravure de I. P. Quilly d'après un tableau de J. A&M. Turner R.A.. Image 15 1/8 x 22 3/4 inches, plaque 18 1/8 x 25 pouces, feuille 19 3/8 x 25 1/2 pouces.
Mage dramatique à grande échelle à la manière des importantes mezzotintes de John Martin. Bon état - état moyen avec quelques frottements de surface comme il est courant dans les mezzotintes de ce grand format et de ce millésime. La feuille présente de nombreux petits points dans les marges, en particulier dans la marge inférieure, qui ne sont probablement pas des rousseurs mais quelque chose d'autre. Cet exemplaire comporte la ligne de dédicace légèrement gravée "Au très honorable (feu) comte de Carysfort KP", avec la ligne de publication "Londres Publié le 24 juin 1828 par Moon, Boys & Graves, Printsellers to the King, 6 Pall Mall".
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La TATE Gallery traite abondamment de cette estampe : Elle suggère que Turner a produit cette mezzotinte à grande échelle pour concurrencer les concurrents John Martin et Francis Danby.
DESCRIPTION DE LA GALERIE TATE :
Lit : Rawlinson II 1913, no. 794, épreuve du graveur (b) ; Lyles et Perkins 1989, pp. 62-3, no. 56, repr.
"À la fin des années 1820, Turner a supervisé la production d'un certain nombre de mezzotintes à grande échelle d'après ses huiles, principalement des sujets qu'il avait peints bien plus tôt dans sa carrière. T 04838 s'inspire de "The Deluge", peint vers 1805 et exposé à la Royal Academy en 1813 (Tate Gallery, N 00493 ; Butlin et Joll 1984, no.55). En raison de leur tonalité sombre, de nombreux tableaux des débuts de Turner se prêtaient particulièrement bien à la traduction en mezzotint.
Il a été suggéré que le souhait de Turner d'attirer à nouveau l'attention du public sur "Le déluge" en 1828 en publiant une mezzotinte de ce tableau pourrait avoir été motivé par la concurrence croissante de deux jeunes peintres spécialisés dans des sujets apocalyptiques similaires, John Martin et Francis Danby (voir Andrew Wilton, Turner and the Sublime, cat. ex., British Museum 1980, p.139). C'est en 1826 que Martin réalise sa première version d'un sujet de déluge, dont il publie une mezzotinte en 1828. La première toile biblique de Danby a été exposée en 1825. La mezzotinte de Quilley comprend un certain nombre de détails macabres qui sont absents de l'huile originale et qui suggèrent que Turner a peut-être réagi aux toiles sensationnalistes de ces deux rivaux. La moindre indication d'un serpent dans l'eau au premier plan de l'huile a été transformée dans l'estampe en un groupe de serpents entrelacés et se tortillant ; l'estampe ajoute également une paire de mains tendues dépassant juste de la surface de l'eau à gauche, indiquant la lutte futile d'une victime paniquée qui a déjà été engloutie. Ces deux détails ont été dessinés au crayon par Turner sur une épreuve de gravure ancienne conservée au British Museum (1893-6-12-172).
La dernière impression connue de cette gravure (dont il existe un exemplaire au British Museum, 1948-4-10-145) porte une dédicace "au très honorable (feu) comte de Carysfort KP" et la mention "Londres, publiée le 24 juin 1828 par Moon, Boys & Graves, Printsellers to the King, 6 Pall Mall". Cependant, Rawlinson exprime des doutes quant à la publication de cette gravure (Rawlinson II 1913, p.383), et en effet le Catalogue of the Fourth Portion of the Engravings from the Works of J.M.W. Turner R.A.. (Turner sales, Christie's, 3-7 mars 1874) mentionne "The Deluge" dans une séquence de "mezzotintes inédites".
En 1830, Quilley grava une autre grande mezzotinte d'après Turner, 'The Garden of Boccaccio - The Birdcage' (M-One II 1913, no.797), et en 1831, il collabora également avec John Martin à la production d'une grande mezzotinte de 'Pandemonium' (voir M&M). Campbell, John Martin : Visionary Printmaker, cat. ex., York City Art Gallery 1992, pp.108-9). Cependant, on sait peu de choses sur sa vie et sa formation (Rawlinson le désigne par erreur sous le nom de "J.B.") Quilley)".
- Année de création:1828
- Dimensions:Hauteur : 38,49 cm (15,15 po)Largeur : 64,77 cm (25,5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Après:Joseph Mallord William Turner (1775 - 1851, Britannique)
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Santa Monica, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU41138286332
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La carte est ornée de quatre roses des vents en bas à gauche, en bas au centre, en bas à droite et au centre, ainsi que de nombreuses lignes de rhumb. Un cartouche de titre décoratif se trouve en haut à gauche. Cette carte de 1744, colorée, attrayante, historique et intéressante, présente le monde entier sur la projection de Mercator telle qu'elle était comprise au milieu du XVIIIe siècle, avant les explorations marquantes des capitaines Cook, Vancouver, Wilkes et d'autres. Il s'agit d'un exemple de carte marine, un type de carte conçu spécifiquement pour les marins. La carte est centrée sur l'équateur et comprend les hémisphères oriental et occidental. Les continents de l'Amérique du Nord, de l'Amérique du Sud, de l'Europe, de l'Afrique et de l'Asie sont représentés, ainsi que diverses îles des océans Atlantique, Pacifique et Indien. La carte est établie selon la projection de Mercator, un type de projection cartographique cylindrique développé au XVIe siècle par le cartographe flamand Gerardus Mercator. Cette projection a l'avantage de préserver les angles et les formes, ce qui la rend utile pour la navigation. La carte présente peu de détails sur l'intérieur des terres, en particulier pour les Amériques, mais les principales villes, les points de repère géographiques et les régions sont inclus. Les courants océaniques et les alizés sont identifiés, ainsi que les lignes de déclinaison magnétique ou la variance magnétique, qui désigne la différence entre le nord vrai et le nord de la boussole. Les continents sont codés en couleur, ce qui rehausse la beauté de cette carte. Les trois roses des vents indiquent les directions des points cardinaux.
La représentation de la côte ouest de l'Amérique, du Pacifique et de l'Australie est intéressante. L'Australie a été très peu explorée entre les navigations de William Damper en 1699 et de Tobias Furneaux en 1773. La plupart des détails de la carte s'appuient sur les expéditions néerlandaises du XVIIe siècle vers la côte occidentale de l'Australie, menées par Abel Tasman et William Janszoon. La Lande (Tasmanie) et la Nouvelle-Guinée semblent reliées au continent australien. La Nouvelle-Zélande apparaît comme une seule masse continentale. Au nord de la Nouvelle-Zélande se trouve une masse terrestre appelée "Ter d'St. Esprit", qui représente probablement les îles Nouvelles-Hébrides. Cette carte précède l'exploration précise du Pacifique Sud et de la côte est de l'Australie par le capitaine James Cook, plus tard au XVIIIe siècle. La carte inclut " Drakes' Port ", le site où Sir Francis Drake aurait accosté en 1579 lors de son tour du monde. Il y revendique des territoires pour l'Angleterre, se réapprovisionne et répare ses navires. Drake a baptisé la région New Albion. L'emplacement exact du port de Drake est un mystère cartographique. On pense que Drake's Harbor se trouve dans la région de la baie de San Francisco, de la baie de Bodega, de la baie de San Pablo et de Pt. Reyes, mais l'identification définitive du site a été perdue lorsque les archives et les journaux du voyage de Drake ont été détruits dans l'incendie du palais de Whitehall à Londres en 1698, où ils étaient conservés.
"A New & Correct Chart of All The Known World Laid down according to Mercator's Projection" est un exemple important du développement de la cartographie et de l'utilisation des cartes pour la navigation et l'exploration à l'époque de l'exploration. Il est également intéressant pour toutes les idées fausses qu'il véhicule sur une grande partie du monde en raison des explorations limitées qui ont eu lieu au début de l'"âge d'or de la découverte".
Cette carte originale du XVIIIe siècle, superbement colorée à la main, est imprimée sur du papier vergé à mailles, avec de grandes marges et un filigrane. Le drap mesure 15,75" de haut et 19,63" de large. Il y a une pliure verticale au centre, comme dans l'édition. Il y a des pertes renforcées sur le bord supérieur au centre et sur le bord inférieur à gauche, ainsi que deux déchirures renforcées dans la marge gauche et une dans la marge droite, une courte déchirure dans la marge supérieure à droite, et un émoussement du coin inférieur droit. Il y a un timbre de...
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