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Paul SignacSaint-Tropez-Le Port1897
1897
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Saint-Tropez-Le Port
Couleur lithographie, 1897-1898
Signé au crayon en bas à droite (voir photo)
Numéroté au crayon en bas à droite : No. 68 (voir photo)
D'après : Album des Peintres-Gravures, 1898
Publié par Ambrose Vollard, Paris
Imprimeur : Auguste Clot, Paris
Edition : 100
Numéroté : N° 68
Référence : Una Johnson, Vollard, n° 188, reproduit planche 35
Kornfeld & Wick, n° 19 b/b
Condit : Couleurs très fraîches et non altérées
Une petite tache dans la marge supérieure au-dessus de l'image (voir photo)
Encadré avec du verre de musée Tru Vue
Taille de l'image : 17 1/8 x 13 pouces
Taille du cadre : 32 3/4 x 27 1/4 pouces
Encadrement d'archives par la Galerie Maximilian, Aspen, CO
Verre de musée
Cadre sculpté à la main à la feuille d'or 22K
L'estampe la plus célèbre de l'artiste. Illustré dans Adhemar et Johnson
Des impressions peuvent être trouvées dans les musées suivants :
Musée métropolitain d'art
National Gallery of Art, Washington
Musée d'art de Philadelphie
Musée d'art McNay, San Antonio
Institut Clark, Williamstown, MA
Musée d'art de Saint Louis
(a) Gallery of Victoria
High Art Museum, Atlanta
Musée d'art Nelson Atkins, Kansas City, MO
(a) Gallery of Canada
Musée d'art moderne, New York
Musée d'art de Cleveland
Musée d'art de Cincinnati
" Paul Signac a représenté le vieux port de Saint-Tropez, dans le sud de la France, depuis la rade. La scène scintille dans un effet obtenu avec de petits points de couleur non mélangée et, de manière significative, le blanc du papier. Le clocher de l'église du village, Nôtre-Dame-de-l'Assomption, s'élève en arrière-plan au milieu de nuages qui ne sont faits que du papier lui-même.
L'artiste a été l'un des plus ardents défenseurs du mouvement connu aujourd'hui sous le nom de néo-impressionnisme, dans lequel la couleur est appliquée sur la toile ou le papier en petites unités individuelles. C'est à l'œil et au cerveau du spectateur, plutôt qu'au pinceau du peintre, qu'il revient d'achever le mélange des teintes. Signac a dessiné l'image sur un papier transfert spécialement préparé, que l'imprimeur aurait transféré sur une série de pierres, une pour chaque couleur". Avec l'aimable autorisation du Saint Louis Art Museum
- Créateur:Paul Signac (1863-1935, Français)
- Année de création:1897
- Dimensions:Hauteur : 43,52 cm (17,13 po)Largeur : 33,02 cm (13 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Fairlawn, OH
- Numéro de référence:Vendeur : FA123541stDibs : LU14015736762
Paul Signac
également connu sous le nom de : Paul Victor Jules Signac C'est un peintre néo-impressionniste français qui, avec Georges Seurat, a contribué à développer la technique artistique du pointillisme. La côte méditerranéenne est un thème central dans les peintures de Signac. Il a acheté une maison dans le sud de la France, dans le village de Collioure ou à Saint-Tropez, où il invite ses amis.
Signac aime la voile et commence à voyager en 1892, naviguant sur un petit bateau dans presque tous les ports de France.
En tant que président de la Société des Artistes Indépendants, de 1908 à sa mort, Signac a encouragé les jeunes artistes en exposant les œuvres controversées des Fauves et des Cubistes. Il fut le premier mécène à acheter un tableau de Matisse.
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Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880
Fait partie du "Venice Set" de l'artiste
Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo)
Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo)
Créé le 20 octobre 1880
Référence : Andrew Venice n° 29
Provenance : Succession de l'Artistics
Otto H. Bacher (1856-1909)
Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local.
En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz.
Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher.
C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste.
Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel.
Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste.
Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888.
Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages.
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