Peintures - Portrait - Bois

Disciple de Johann Heinrich Tischbein l'Ancien (1722-1789) Homme avec cornemuse huile sur panneau de chêne 25 × 19 cm (9.8 × 7.5 in) 31 x 26 cm (12.2 x 10.2 in) Ce portrait raffin...

L'œuvre "Cat Ladies" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original fait à la main en techniques mixtes sur bois, non encadré et prêt à être accroché. À propos de l'artis...

L'œuvre "When Dreams Collide" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original fait à la main en techniques mixtes sur bois, non encadré et prêt à être accroché. À propos d...

Portrait circulaire contemporain à l'acrylique sur bois, explorant la migration, l'identité et la nostalgie, avec inscription coréenne et palette vert-jaune. Cette peinture acryliqu...

Portrait à la mode des années 1950, "Jeune femme en pull jaune" par le célèbre artiste de Chicago, Francis Chapin (Am. 1899-1965). Taille de l'œuvre : 11” x 11 1/4” (Format encadr...

Un portrait convaincant d'une jeune femme dans les années 50 et au milieu du siècle par Francis Chapin. Intitulée "Red Dress", la peinture est une huile sur Masonite et date d'envir...

"Ancestor Clone #11" est une œuvre d'art unique de la série You Are The One de Natasha Lelenco. Ce tableau ovale encadré de petit format représente un personnage au visage vert, aux ...

"Ancestor Clone #12" est une œuvre d'art unique issue de la série URthe1 de Natasha Lelenco. Cette pièce présente un portrait saisissant d'un personnage au visage rouge et aux traits...

Portrait de femme, années 1940-50. Signé Vera d'Angara, actrice italo-russe Technique : Huile sur panneau Dimensions : Hauteur 59 cm x Largeur 58 cm Cadre : Cadre en bois peint Le p...

Peinture de Donald Purdy (1924 - 2016). Huile sur masonite Mesure 25 "L x 23 "W. L'œuvre est sous verre et est accompagnée d'un cadre antique exceptionnel. Acquis auprès de la Schone...

École flamande des années 1600 Les joueurs de cartes huile sur panneau de chêne dimensions du panneau 22,5 x 20 cm cadre inclus Provenance : Provenant d'une collection privée ...

Portrait allemand du 17e siècle du marchand de vin Caspar Roemerskirchen à l'âge de 26 ans en 1628, Gottfried von Wedig également connu sous le nom de Gotthardt Wedig (attr.) Ce por...

Portrait du milieu du siècle dernier d'un garçon aux cheveux rouges et aux chevelures par Jon Blanchette (américain, 1908-1987). Rendu dans son style caractéristique, ce portrait est...

Bruce Sargeant (1898-1938)] Homme nu avec une serviette n.d. Signé en rouge, à droite. Huile sur toile montée sur Masonite 81.875 x 34.25 pouces Cette œuvre est proposée par Clam...

Ce captivant portrait à l'huile datant de la fin du XVIIIe siècle ou du début du XIXe siècle représente une charmante jeune femme mystérieuse. Il a été peint par un maître inconnu ma...

Archange Saint Michel d'après une icône de Constantinople du XIVe siècle. Artistics : Oliver Samsinger Technique : Détrempe à l'œuf sur gesso et bois, avec application de feuilles d'...

"LIDER SIN MIEDO" Peinture de portrait figuratif 30" x 24" pouces par Isaac Pelayo Médium : huile, or liquide et aérosol sur bois SUR L'ARTISTE : Isaac Pelayo est un choc fronta...

Selfie Figurative Magical Painting, huile sur panneau, technique mixte texturée, créée en 2021. Cette pièce représente l'un de mes premiers travaux, qui explore notre lien avec les a...

Carl Lasch (1822-1888 allemand) "The Walk Back Home" Une peinture d'exposition monumentale, Huile sur toile posée sur masonite dans un cadre d'origine en bois doré. Cette peinture...

"Currency #259" de Natasha Lelenco présente le profil d'une femme âgée, peint dans des tons cramoisis intenses, contrastant avec un champ ocre chaud. Sa sculpturale chevelure argenté...

Les œuvres multimédias vibrantes intègrent des médiums réfléchissants et des textures épaisses dans le travail de Kate Tova. Les couleurs éclaboussent la page et se fondent dans une ...

Edwin Kosarek (né en 1929). Nu couché, 1952. Huile sur panneau de bois, 17 x 48 pouces. Signé et daté au verso. Edwin Kosarek Né en 1929 A étudié : Le...

Élève de REMBRANDT Portrait d'un jeune homme 17ème siècle Huile sur panneau de chêne Taille de l'image : 4 1/4 x 5 pouces (11 x 13 cm) Cadre ébonisé hollandais Ce petit portrait rep...

Esquisse (ou œuvre non finie) réalisée par un artiste professionnel scandinave inconnu dans une optique semi-moderniste. Une scène tendre d'harmonie familiale, une fille assise dans ...

VÉRIFIEZ QUE LA LIVRAISON EST GRATUITE À LA CAISSE. SI LA GALERIE N'EST PAS DISPONIBLE, LA LIVRAISON EST GRATUITE. EXPLICATION DE L'ARTISTE SUR LES PEINTURES : Moto Vintage : huile s...

Olle Hjortzberg (1872-1959) Suède Portrait d'un jeune garçon en rouge huile sur carton signé avec le Monogramme OH non encadré 41 x 31,5 cm (16 1/8 x 12 3/8 in) encadré 51 x 41,5 ...

La Vierge de Kataphyge avec Saint John l'évangéliste, d'après une icône byzantine bulgare du XIVe siècle. Détrempe à l'œuf et feuille d'or sur gess...

On peut raisonnablement se demander à quoi pensaient les colonisateurs espagnols du XVIe siècle lorsqu'ils ont entrepris la conquête des Philippines. L'archipel est composé de 7 641 ...

"Sa Majesté la Reine Elizabeth" est une peinture à l'huile sur bois de Hunt Slonem représentant la Reine Elizabeth II (1926-2022) dans des tons bleus. Le portrait monochrome représen...

Madonna with Holy Child and St. John est une représentation magistrale d'une scène religieuse tendre, capturant la relation sacrée entre la Vierge Marie, l'enfant Jésus et Saint Jean...

Portrait de tigre Pop Art avec Mandala floral en chaînes par l'artiste britannique de graffiti urbain, Chris Pegg, utilisant du rouge, du rose et du turquoise. Chris Pegg est un Arti...

Huile sur toile montée sur Masonite Signé en rouge, à droite. $7000.00 + $350.00 d'encadrement Cette œuvre d'art est proposée par ClampArt, situé à New York. "Bruce Sargeant est u...

L'œuvre "Growing and Growing" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original de techniques mixtes fait à la main qui représente "Alice au pays des merveilles" avec une not...

L'hymne du Roi David (King David's Dream) Huile sur bois de Marc Chagall vers la fin des années 70 Livré avec un certificat d'authenticité numéroté et vérifié du Comite Chagall à Par...

Ce tableau rond contemporain présente un portrait finement détaillé d'un homme portant un chapeau jaune moutarde, sur un fond bleu apaisant. Le texte japonais qui entoure l'œuvre dit...

Trust" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original fait à la main en techniques mixtes qui représente un chat dans une robe avec un col en dentelle et plusieurs oiseaux...

Portrait expressif d'un artiste travaillant à un bureau par un artiste inconnu (20e siècle). Un artiste aux cheveux bruns et à la moustache travaille à un bureau, avec diverses fourn...

"At The Verde River" (2024) de Fikriye Oz est une peinture à l'huile sur bois originale, réalisée à la main, qui représente un portrait en gros plan d'une femme aux cheveux roux. F...

Impressionnant, puissant et psychologique fort grand format peinture sur bois, collage d'argent, base de peinture à l'huile, signé par l'artiste. Art français contemporain. Nombreux prix et expositions. Expositions et acquisitions importantes musées comme MAC Musée d'art contemporain de Lyon, Centre Georges Pompidou Metz, Cape Town Artfair, Biennale de Lyon, etc. Pour plus de détails, veuillez contacter Parisian Parrots...

Artiste : Donald Roy Purdy, américain (1924 - ) Titre : Lady in Red Année : vers 1962 Médium : Huile sur Masonite, signé à gauche. Taille : 24 x 36 in. (60,96 x 91,44 cm) Taille du c...

Auray par Jorunn Mulen [2021] original Peinture acrylique sur bois Taille de l'image : H:40 cm x L:40 cm Dimensions complètes de l'œuvre non encadrée : H:40 cm x L:40 cm x P:1cm ...

Martin Artistics était un professeur de dessin, un artiste et un céramiste suédois. Martin est né sur l'île de Gotland et y a passé beaucoup de temps, il a également vécu à Sala. Mar...

"Joe Louis" est un portrait d'une beauté à couper le souffle d'un homme qui était le meilleur dans sa profession, mais humble dans son comportement. Louis était un boxeur professionn...

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Au milieu des années 1960, Joseph Solman (américain, 1909 - 2008) a été chargé de réaliser des portraits de la famille Begg. Il s'agit d'un portrait de John Begg Jr, le fils de la fa...

L'œuvre "I'm Late" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original fait à la main en techniques mixtes sur bois, non encadré et prêt à être accroché. À propos de l'artiste...

Pink Power" de Zoa Ace (basée aux États-Unis) est un collage original, fait à la main, qui représente une poupée Barbie dans une robe blanche avec un rouge à lèvres rose. L'œuvre est...

Signé en rouge, u.l. Huile sur toile montée sur Masonite Le prix comprend un coût supplémentaire de 650 $ pour l'encadrement. Cette œuvre est proposée par ClampArt à New York

Cette peinture acrylique de Natasha Lelenco, tirée de sa célèbre série Ancestor Clones, présente un portrait captivant caractérisé par un visage symbolique entièrement composé de bul...

Signé en rouge, à droite. Huile sur toile montée sur Masonite 68 x 38 pouces 74 x 44 pouces, encadré $8500.00 + $400.00 d'encadrement Cette œuvre d'art est offerte par ClampArt, si...

Portrait d'un homme fumant la pipe à l'huile sur Masonite Portrait détaillé d'un homme à la pipe par Heinz Robert Schubert (allemand, 1912-2001 env.). Un homme portant un chapeau à ...

Le tableau a été attribué à Jean-Baptiste Marie Huet (1745 - 1811) par le Cabinet Turquin (France). Une scène mignonne avec des enfants qui nouent un ruban autour du cou d'un jeune a...

Mitzy Renooy Suspension en cercle Ø 45 cm Le cadre est inclus dans le prix, taille avec cadre 55 cm L'artiste néerlandaise Mitzy Renooy, ancienne caméraman pour la télévision nation...

Nous sommes ravis de proposer une pièce unique et évocatrice de l'artiste suédoise Ingeborg Westfelt-Eggertz. Cette petite esquisse à l'huile capture un moment dans le temps, représe...

"Une jeune fille lisant un livre" est un portrait captivant réalisé par l'artiste suédois Gustaf Artistics. Arnolds était un peintre prolifique dont les origines remontent à Vingåke...

Ce portrait de Santi di Tito, récemment redécouvert, représente un sénateur de Florentine, avec une lettre à la main indiquant que le tableau a été exécuté en 1574, à l'âge de 66 ans. Sur la base de ces indices, il est tentant d'y voir un portrait de Bartolomeo Panciatichi, peint une trentaine d'années auparavant par Bronzino (1503 - 1572). Si le traitement des mains rappelle la tradition florentine des portraits maniéristes, la comparaison avec le portrait de Bronzino illustre la recherche d'un plus grand réalisme de la part de Santi di Tito, malgré une composition stéréotypée. 1. Santi di Tito, peintre et portraitiste de la Contre-Réforme Santi di Tito est le grand peintre de la Contre-Réforme florentine. Il propose un nouveau langage artistique en rupture avec le maniérisme. On sait peu de choses sur sa formation à Florence (peut-être aux côtés de Bronzino ou de Baccio Bandinelli), mais cette période de formation lui permet d'entrer en 1554 dans la Compagnie de Saint-Luc, la guilde des peintres de Florentine. Entre 1560 et 1564, Santi di Tito séjourne à Rome, où il fréquente l'atelier de Taddeo Zuccari. Ce séjour a eu une influence fondamentale sur son travail, grâce à la découverte de l'œuvre tardive de Raphael, mais aussi à ses rencontres avec les peintres Francesco Salviati et Federico Barocci. Vers 1565, Santi di Tito retourne à Florence, où il reste jusqu'à la fin de sa vie, partageant ses talents entre la réalisation d'importantes peintures religieuses et d'innombrables portraits. Il devient l'un des principaux peintres de la ville, se distinguant notamment par la création de grandes compositions religieuses dans lesquelles se reflète l'esprit de la Contre-Réforme. En 1568, Santi di Tito devient membre de la Confraternité de Saint Thomas d'Aquin, dont les membres sont de fidèles observateurs des principes élaborés lors du Concile de Trente. Vers 1574 (l'année de notre portrait), il réalise l'un de ses chefs-d'œuvre, La Résurrection, pour la basilique de Santa Croce à Florence dans laquelle il se démarque des œuvres florentines précédentes en proposant une représentation proche des textes sacrés, débarrassée de tout élément lascif ou purement ornemental. Son style, marqué par la préférence florentine pour le dessin, continue d'évoluer vers une peinture lumineuse et naturaliste qui inspirera les peintres de la génération suivante. 2. Santi di Tito en tant que portraitiste Malgré, ou peut-être à cause de l'ampleur de sa production et contrairement à ses peintures religieuses, les portraits de Santi di Tito n'ont pas fait l'objet d'une étude monographique à ce jour. Il a été établi que Santi di Tito dirigeait un atelier extrêmement actif dans la production de portraits, bénéficiant à la fois des commandes des Médicis et de celles des grandes familles de Florentine. L'inventaire des biens de Santi di Tito, dressé après sa mort le 5 novembre 1603. La liste des portraits qui témoignent de l'importance de cette activité est longue. Cette multiplication du portrait dans la seconde moitié du XVIe siècle reflète l'évolution politique de Florence où Cosimo 1er (mort en 1574, année de notre portrait) instaure une cour à l'organisation hiérarchique. D'une société républicaine et bourgeoise, la société florentine se transforme en une société aristocratique, dans laquelle les grandes familles imitent la famille grand-ducale des Médicis et commandent de nombreux portraits, souvent destinés à constituer des galeries d'ancêtres. L'une des caractéristiques des portraits de Santi di Tito est la description psychologique des personnages, au-delà de l'illustration du statut social par le choix des vêtements et des objets représentés. Deux autres portraits de sénateurs par Santi di Tito sont connus, démontrant l'intérêt de Florentine pour ces portraits d'apparat. 3. Description du portrait Notre sénateur est représenté de trois-quarts, dans un cadre architectural qui pourrait être son bureau. Il est vêtu de l'habit d'apparat des sénateurs de Florentine : une veste bleu nuit recouverte d'une chasuble à liseré rouge, composée d'une gaze transparente devant et d'un tissu de la même couleur que la veste, doublé d'une étoffe rouge, dans le dos. Le traitement de la gaze transparente est d'une grande fluidité. Par les ondulations qu'il donne à la chasuble, le peintre parvient à traduire la vie qui anime ce corps imposant. Notre sénateur tient une lettre pliée dans sa main droite ; son poignet repose sur une table drapée d'un tissu vert, tandis que dans sa main gauche il tient une paire de gants. Deux autres objets se trouvent sur la table à sa droite : un livre aux tranches ornées, dont on aperçoit le délicat fermoir, et sur lequel repose un béret quadrangulaire. Comme c'est souvent le cas avec des lettres similaires, elle nous fournit quelques informations sur le contexte de cette peinture. Bien que le nom du modèle ne soit pas indiqué, nous savons, grâce à l'inscription "annus aetatis suae 66 - PAD 1574", qu'il s'agit d'un homme de 66 ans, représenté en 1574. Notre attention est attirée par son regard impérieux ; la photographie rend son visage encore plus imposant, puisqu'il est légèrement allongé afin d'être vu sans déformation par le bas. Ce portrait est un équilibre entre l'imitation (imitare) et le portrait (ritrarre). La grande présence physique du modèle évoquée par sa stature imposante, la précision des proportions et la touche naturaliste du rendu de la barbe établissent un équilibre avec la signification symbolique du vêtement (qui indique clairement la fonction du modèle), et du seul élément de décoration (un livre posé sur la table, qui pourrait être une bible ou un livre de prière). 4. Analyse stylistique Si plusieurs éléments rattachent ce portrait à la tradition picturale florentine développée par les artistes maniéristes, le rendu plus naturaliste du visage témoigne de l'évolution stylistique de Santi di Tito. L'espace idéal dans lequel notre personnage est représenté est très moderne, plein de clarté et de simplicité parfaite, avec une certaine sophistication. Au-delà d'un premier plan délimité par un pilier à droite se trouve un espace concave qui enferme notre personnage. Cet espace architectural s'inscrit dans la tradition florentine développée au cours du XVIe siècle, selon laquelle les portraits se détachent sur un fond architectural, et non plus sur un paysage (comme, par exemple, dans le portrait de Bartolomeo Panciatichi par Bronzino, que nous présenterons plus loin). Le traitement très raffiné des mains rattache notre tableau à la tradition maniériste, et en particulier à l'art de Bronzino ou d'Alessandro Allori, comme l'illustre la comparaison entre la main droite de notre sénateur et la main gauche du jeune homme représenté vers 1560 par Alessandro Allori : La position de notre sénateur, le bras gauche légèrement replié le long du corps et la main droite posée sur la table, est le prototype d'une composition que Santi di Tito reprendra à plusieurs reprises pour des portraits officiels, comme ceux réalisés en 1589 pour Christine de Lorrain, à l'occasion de son mariage avec Ferdinand I+I, ou celui de Marie de Médicis, réalisé à la toute fin du XVIe siècle, avant son départ pour le trône de France. Un dernier détail est intéressant car il révèle l'évolution du style de Santi di Tito vers le naturalisme - et donc son éloignement du maniérisme. Le traitement de la barbe de notre sénateur, à la fois très élaboré et très libre, est proche de celui de l'un des deux fils de Guido Guardi, dans un célèbre portrait de Santi di Tito avec les trois hommes, probablement réalisé dans les années 1570-1580. 5. Proposition d'identification du modèle En 1722, Giuseppe Manni publie un recueil intitulé Serie de' senatori fiorentini, qui donne les principales références chronologiques de tous les membres du Sénat des Quarante-Huit depuis la création de cette institution en 1532. Seuls trois sénateurs remplissent les conditions et pourraient servir de modèle pour notre portrait : ils doivent être nés entre 1507 et 1508, pour avoir 66 ans en 1574. Le premier est Bartolomeo Panciatichi, né le 21 juin 1507 et décédé le 23 octobre 1582. L'autre est Giovanni Ugolini, né le 11 mai 1508 et décédé le 18 août 1588. Élu sénateur en 1540, il est commissaire de Tito et nommé ambassadeur auprès de Sa Sainteté le pape Grégoire XIII en 1572, ce qui semble exclure la réalisation de son portrait par Santi di Tito à Florence en 1574. Quant à Simone Corsi (8 décembre 1508 - 31 mars 1587, élu sénateur en 1556), son anniversaire semble trop proche de la fin de l'année pour permettre la livraison de son portrait en 1574. L'hypothèse Bartolomeo Panciatichi nous semble la plus intéressante, d'autant plus qu'il a posé vers 1545 pour un célèbre portrait de Bronzino (dernier tableau de la galerie) dans lequel on retrouve un certain nombre de traits caractéristiques communs. S'il est toujours difficile de reconnaître un ami sur une photo prise trente ans plus tôt, il est certainement encore plus difficile de reconnaître un inconnu, représenté par deux peintres différents à trente ans d'intervalle. On reconnaît cependant la forme du nez, les pommettes assez hautes, les sourcils finement arqués et la même position de l'oreille dans les deux portraits, malgré la différence de pose, plus frontale chez Bronzino. On retrouve également la même barbe bifide, blanchie par le temps. On peut se demander si l'élégant chapeau du portrait de Bronzino ne cache pas une calvitie naissante. Le béret posé sur la table trente ans plus tard pourrait alors être interprété comme un autre élément naturaliste, le modèle s'acceptant tel qu'il est et acceptant de donner une image la plus proche possible de la réalité physique. Enfin, il est intéressant de comparer les deux expressions, et l'évolution entre le regard distancié et interrogateur du jeune homme peint par Bronzino et le regard intense et légèrement angoissé de l'homme âgé peint par Tito. 6. Quelques informations biographiques sur Bartolomeo Panciatichi Né le 21 juin 1507 à Lyon, où son père avait des intérêts commerciaux, le jeune Bartolomeo entre comme page à la cour de François Ier. Ses liens avec la France sont destinés à durer, puisque Cosimo I+I nomme plus tard Bartolomeo ambassadeur en mission diplomatique auprès du roi qu'il avait autrefois servi, puis auprès d'Henri II. Bartolomeo étudie à Padua entre 1529 et 1531, puis à Lyon, où il entre en contact avec les milieux réformateurs français. En 1534, Bartolomeo épouse Lucrezia di Gismondo Pucci et le couple s'installe à Lyon, ne revenant à Florence qu'à la fin des années 1530. Les voyages entre Florence et la France sont documentés en 1539, 1547, 1549 et 1552, mais ils étaient sans doute plus fréquents. L'intérêt du couple Panciatichi pour les doctrines de la Réforme leur a valu d'être jugés pour hérésie luthérienne en 1552 et de devoir se rétracter publiquement. Ils ont adhéré à une stricte orthodoxie catholique après leur abjuration. Bartolomeo Panciatichi a développé des contacts assez étroits avec le monde littéraire, qui ne se limitait pas à Florence, comme en témoigne son amitié avec Pietro Aretino, établi à Venise. Connu de ses contemporains principalement comme poète latin, Bartolomeo rejoint l'Accademia degli Umidi le 2 janvier 1541, quelques semaines avant Bronzino, et peu avant que le groupe ne devienne l'Accademia Fiorentina. Son portrait fait partie d'un groupe de cinq tableaux commandés par Bartolomeo à Bronzino entre 1540 et 1545 : trois scènes religieuses, deux Saintes Familles et un Christ crucifié inspirés par des idées réformistes, et deux portraits de lui et de sa femme. Nommé sénateur en 1567, Bartolomeo Panciatichi poursuit ensuite une carrière politique, devenant commissaire de Pistoia en 1568 et de Pise en 1578. Le choix d'un livre comme seul accessoire dans son portrait par Santi di Tito est doublement émouvant : il évoque évidemment l'intellectuel, mais la présence de fermoirs sur les côtés indique qu'il s'agit probablement plutôt d'un livre religieux et témoigne de sa profonde foi chrétienne. La majesté de ce portrait est rehaussée par son encadrement dans un magnifique cadre à cassettes en bois doré de la fin du XVIe siècle, qui est probablement son cadre d'origine. L'identification de l'auteur de ce portrait comme étant Bartolomeo Panciatichi ouvre un champ d'analyse fascinant. S'il est tout à fait exceptionnel d'avoir deux portraits d'un homme de la Renaissance peints à moins de 30 ans d'intervalle, le parcours de Santi di Tito, qui s'éloigne des séductions du maniérisme pour aller vers des images plus réalistes, suit l'évolution personnelle du modèle. De l'apparence hautaine et séduisante d'un homme d'une trentaine d'années, il devient un vieillard qui affiche devant nous sa pleine humanité, malgré son pouvoir politique. Principales références bibliographiques : Giuseppe Manni Serie...

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