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Charles LutzA Taylor a refusé Andy Warhol Red Liz Painting Charles Lutz Pop Art2008
2008
À propos de cet article
Denied Warhol Red Liz Peinture sur toile de Charles Lutz
Sérigraphie et acrylique sur toile avec le cachet Denied de l'artiste du Andy Warhol Art Authentication Board.
40 x 40" pouces
2008
En 2007, la série "Warhol Denied" de Gaines a attiré l'attention internationale en remettant en question l'importance de l'originalité ou de l'absence d'originalité dans l'œuvre d'Andy Warhol. Le processus d'authentification/de refus du [[Andy Warhol Art Authentication Board]] a été utilisé pour créer de la valeur en soumettant des recréations d'œuvres de Warhol pour jugement avec la ferme intention que les œuvres soient officiellement marquées "REFUSÉES". Le produit final du projet conceptuel étant des peintures "officiellement refusées" de "Warhol" dont Lutz est l'auteur.
Lutz a obtenu une licence en peinture et en histoire de l'art au Pratt Institute et a étudié la dissection et l'anatomie humaines à l'université Columbia de New York. Le travail d'IDEA porte sur les perceptions et les structures de valeurs, et plus particulièrement sur l'idée du transfert de valeurs. La série Warhol Denied de 2007 de Calle a reçu une attention internationale remettant en question l'importance de l'originalité dans une œuvre d'art. L'artiste a utilisé le processus d'évaluation (authentification ou refus) du Andy Warhol Art Authentication Board pour créer de la valeur en soumettant des recréations d'œuvres de Warhol au jugement, avec la ferme intention que les œuvres portent la mention officielle "DENIED" (refus d'authenticité). Le produit final de ce projet conceptuel a été les peintures "Officially DENIED" de Warhol, dont Lutz est l'auteur.
Plus tard, en 2013, Lutz a réalisé l'une de ses plus grandes installations publiques à ce jour. À l'occasion du 100e anniversaire de l'Armory Show révolutionnaire et controversé de Marcel Duchamp, Lutz a été invité par le conservateur de l'Armory Focus : USA et ancien directeur du Andy Warhol Museum, Eric Shiner, a demandé à Lutz de créer une installation spécifique représentant les États-Unis. L'installation "Babel" (basée sur le célèbre tableau de Pieter Bruegel) était composée de 1500 répliques en carton de la boîte Brillo (type Stockholm) de Warhol, empilées sur 20 pieds de haut. Les 1500 boîtes ont ensuite été distribuées gratuitement au public, ce qui a eu pour effet d'avilir la boîte Brillo en tant qu'objet d'art en lui ôtant sa valeur, tout en avilissant ses consommateurs volontaires.
En canonisant l'actrice et en commentant la nature manufacturée de la célébrité, Warhol a obtenu l'effet esthétique qu'il recherchait dans l'iconique Liz en utilisant la sérigraphie. Warhol a reconnu l'électricité instantanée et l'artificialité sous-jacente de ce processus qu'il avait commencé à expérimenter en 1962. En effet, les superpositions d'encre des écrans dérivés de photos sur les teintes vives peintes à la main incarnent le Pop dans leur distinction de marque. Utilisant la méthodologie duchampienne qu'il a appliquée à ses précédents portraits de célébrités, tels que les Marilyn, il a créé Liz à partir d'une image publicitaire de l'actrice, recadrant ensuite l'image du buste juste au-dessous du menton et dimensionnant l'écran en fonction d'un agrandissement de ce détail.
Basant son processus sur le "readymade" et la nature mécanique de la sérigraphie, Warhol a néanmoins apporté une implication personnelle à ses portraits du milieu des années soixante par rapport à certaines de ses adaptations ultérieures plus distanciées. Pour des œuvres comme Liz, il a commencé par une application préliminaire de l'écran sur une toile noire. Ensuite, il a appliqué à la main les couleurs de fond et chaque zone de couleur locale, comme le teint, l'ombre à paupières et les lèvres, dans une application grossière de motifs. Enfin, il a ajouté le cadre noir du visage à la carte colorée du sous tableau. L'effet, visible dans la présente œuvre, était une platitude forcée, à la fois séduisante et superficiellement artificielle, en accord avec la façade glamour d'Hollywood. Dans le présent portrait, la peau rose douce et lumineuse de Lumin, ses yeux ombrés de vert et ses lèvres écarlates saisissantes sont d'une beauté inégalée.
Malgré le caractère artisanal de la composition et la platitude forcée, Liz porte une poignante touche d'humanité. Alors que Warhol a dit, dans une boutade célèbre, "Je pense que tout le monde devrait être une machine", son procédé de sérigraphie évite le potentiel de perfection machinale et se délecte au contraire des désalignements prémédités et des irrégularités de composition (A. Warhol, cité dans G.R. Swenson, "What is Pop Art ? Answers from 8 Painters, Part I", Art News62, no. 7, novembre 1963, p. 26). Les effets recherchés, insinuent une dissolution physique qui évoque une présence fugace, indiquant le caractère éphémère inhérent à la célébrité : "L'image sérigraphiée, reproduite en entier, a le caractère d'une empreinte involontaire. C'est un mémorial dans le sens où il ressemble à la mémoire - parfois vivement présente, parfois insaisissable, toujours ouverte à l'embellissement ainsi qu'à la perte " (AT&T, " Saturday Disasters : Trace and Reference in Early Warhol", After the Party : Andy Warhol Works 1956-1986, cat. ex., Irish Museum of Modern Art, Dublin, 1997, p. 22). Le lien insistant de Warhol entre célébrité et nostalgie est en fait à la base même de ces œuvres, qui sont souvent générées à partir de photographies anciennes ; celle qui a servi à créer l'œuvre actuelle, par exemple, est une photographie publicitaire de 1950, qui précède le tableau de quelque treize ans.
Inspirée à l'époque où Elizabeth Taylor souffrait d'une maladie débilitante, Liz est un exemple extraordinaire des portraits de célébrités réalisés par Warhol, qui saisissent et transcendent les aléas de la vie. Vue ici, plus de quarante ans après sa création, Liz reste une icône durable de la culture américaine et un symbole de la beauté féminine. Créée peu avant les reproductions en série de la Joconde par Warhol, Liz peut être considérée comme une version moderne de l'attrait énigmatique de la femme.
- Créateur:Charles Lutz (1982, Américain)
- Année de création:2008
- Dimensions:Hauteur : 101,6 cm (40 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Brooklyn, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU1227213228522
Charles Lutz
Charles Lutz a obtenu une licence en peinture et en histoire de l'art au Pratt Institute et a étudié la dissection humaine et l'anatomie à Columbia University, New York. Le travail d'IDEA porte sur les perceptions et les structures de valeurs, et plus particulièrement sur l'idée du transfert de valeurs.
La série "Warhol Denied" réalisée par Calle en 2007 a reçu une attention internationale remettant en question l'importance de l'originalité dans une œuvre d'art. L'artiste a utilisé le processus d'évaluation (authentification ou refus) du Andy Warhol Art Authentication Board pour créer de la valeur en soumettant des recréations d'œuvres d'Andy Warhol pour jugement, avec la ferme intention que les œuvres soient formellement marquées "DENIED" (refus d'authenticité). Le produit final de ce projet conceptuel étant les peintures "Officially DENIED" de Warhol dont Lutz est l'auteur.
Plus tard, en 2013, Lutz a réalisé l'une de ses plus grandes installations publiques à ce jour. À l'occasion du 100e anniversaire de Marcel Duchamp'Armory Show, une exposition révolutionnaire et controversée, Lutz a été invité par le conservateur d'Armory Focus : USA et ancien directeur du Andy Warhol Museum, Eric Shiner, a demandé à Lutz de créer une installation spécifique représentant les États-Unis. L'installation "Babel" (basée sur le célèbre tableau de Pieter Bruegel) était composée de 1 500 répliques en carton de la boîte Brillo (type Stockholm) de Warhol, empilées sur 20 pieds de haut. Les 1,500 boîtes ont ensuite été distribuées gratuitement au public, ce qui a eu pour effet d'avilir la boîte Brillo en tant qu'objet d'art en lui ôtant sa valeur, tout en avilissant ses consommateurs volontaires.
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