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Richard MerkinGrande peinture de Richard Merkin pour le Harlem Jazz Club, artiste de couverture du New Yorker Magazine1997
1997
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Richard Marshall Merkin (américain, 1938-2009)
Gladys et Half-Pint
Signé à la main "Merkin" (au centre à droite),
Titre, inscription, date et initiales "GLADYS BENTLEY AND FRANKIE 'HALF-PINT' JAXON 1997/R.M." au verso.
Huile sur toile
37 1/2 x 72 in. (95,3 x 182,9 cm)
encadré 39 1/4 x 74 x 2 in.
Gladys Alberta Bentley (12 août 1907 - 18 janvier 1960) est une chanteuse, pianiste et animatrice de blues américaine de la Renaissance de Harlem. Sa carrière est montée en flèche lorsqu'elle s'est produite au Harry Hansberry's Clam House, un bar clandestin gay bien connu à New York dans les années 1920, en tant qu'artiste noire, lesbienne et travestie. Au début des années 1930, elle était la tête d'affiche du club Up&Up de Harlem, où elle était soutenue par un chœur de drag queens. Elle s'habillait en homme (avec une queue de pie et un chapeau haut de forme), jouait du piano et chantait d'une voix grave et grondante ses propres paroles dévergondées sur des airs populaires de l'époque, tout en flirtant avec les femmes de l'auditoire. Lors du déclin des bars clandestins de Harlem avec l'abrogation de la Prohibition, elle s'est installée dans le sud de la Californie, où elle a été présentée comme "la plus grande pianiste sépia d'Amérique" et "la bombardière brune des chansons sophistiquées". Elle a souvent été harcelée parce qu'elle portait des vêtements masculins. Elle a essayé de poursuivre sa carrière musicale, mais n'a pas eu autant de succès que par le passé. Bentleys était ouvertement lesbienne au début de sa carrière, mais pendant l'ère McCarthy, elle a commencé à porter des robes et s'est mariée, affirmant avoir été "guérie" en prenant des hormones féminines.
Frankie "Half-Pint" Jaxon, né Frank Devera Jackson, était un chanteur de vaudeville, scénographe et comédien afro-américain, populaire dans les années 1920 et 1930. Il est né à Montgomery, en Alabama, est devenu orphelin et a grandi à Kansas City, dans le Missouri. Son surnom de "Half Pint" (demi-pinte) fait référence à sa taille d'un mètre cinquante. Il a débuté dans le show-business vers 1910 en tant que chanteur à Kansas City, avant de voyager beaucoup avec des spectacles de médecine au Texas, puis de faire une tournée sur la côte est. Sa voix féminine et ses manières scandaleuses, souvent en tant qu'imitateur de femme, ont fait de lui l'un des favoris du public. En 1917, il commence à travailler régulièrement à Atlantic City, dans le New Jersey, et à Chicago, souvent avec des artistes tels que Bessi Smith et Ethel Waters, dont il participe à la mise en scène.
Il a servi un peu moins d'un an dans l'armée américaine en 1918-1919 et a atteint le grade de sergent. À la fin des années 1920, il chante avec les meilleurs orchestres de jazz lorsqu'ils passent par Chicago, travaillant avec Bennie Moten, King Oliver, Freddie Keppard et d'autres. Il se produit et enregistre avec les pianistes Cow Cow Davenport, Tampa Red et "Georgia Tom" Dorsey, enregistrant avec ce dernier sous le nom de The Black Hillbillies. Il a également enregistré avec les Harlem Hamfats. Dans les années 1930, il passe souvent à la radio dans la région de Chicago et dirige son propre groupe, intitulé Frankie "Half Pint" Jaxon and His Quarts of Joy. Jaxon apparaît avec Duke Ellington dans un court métrage intitulé Black and Tan (1929), et avec Bessie Smith dans "St. Louis Blues" (1929). La chanson "Minnie the Moocher" (1931) de Cab Calloway s'inspire, tant sur le plan musical que lyrique, de la chanson "Willie the Weeper" (1927) de Jaxon.
Richard Merkin, parfois décrit comme l'artiste new-yorkais le plus célèbre de Rhode Island, mène une double vie depuis près de 40 ans : il enseigne à la RISD tout en menant une célèbre carrière de peintre à New York. Il a participé à d'innombrables expositions dans des galeries et des musées aux États-Unis et à l'étranger et figure dans les collections permanentes de la Smithsonian Institution, du Museum of Modern Art, du Whitney Museum, du RISD Museum et de bien d'autres. Outre ses dessins et peintures pour le New Yorker (avec Art Spiegelman, Saul Steinberg, Harper's, le New York Times Sunday Magazine et plusieurs livres sur l'érotisme et le base-ball, il est rédacteur pour Vanity Fair et ancien chroniqueur de style pour GQ. Merkin a notamment reçu une bourse de la Fondation Tiffany et le prix de la Fondation Rosenthal de l'Académie américaine des arts et des lettres.
Musées et collections sélectionnées :
The American Federation of Arts, New York, NY
Musée de Brooklyn, Brooklyn, NY
Musée d'art Chrysler, Norfolk, VA
First city Bank, Chicago, Ill
Fisk University Art Gallery (a) Gallery, Nashville, TN
Hallmark Collections, Kansas City, MO
Institut de technologie du Massachusetts, Cambridge, MA
Maimi-Dade Junior College, Miami, FL
Université de l'État du Michigan, East Lansing, MI
Musée d'art du Minnesota, Minneapolis, MN
Musée d'art moderne, New York, NY
Musée d'art, Rhode Island School of Design, RI
Musée McClung, Université du Tennessee, Knoxville, TN
Académie des arts de Pennsylvanie, Philadelphie PA
Prudential Insurance Company, Boston, Ma
Prudential Insurance Company, Newark, NJ
Rose Art Museum, Université Brandeis, Waltham, MA
Fondation Sara Robey, New York, NY
Smithsonian Institution, Washington, DC
Université d'État de Brockport, Brockport, NY
Whitney Museum of American Art, New York, NY
Publications choisies :
1986-présent Rédacteur collaborateur, Vanity Fair ..1988-présent, New Yorker .... Depuis 1988, chronique de style, GQ...1997, texte et illustration pour The Tijuana Bibles, publié par Simon & Shuster, 1995, livre illustré, Leagues Apart : the Men and Times of the Negro Baseball Leagues publié par Morrow.
1967 Couverture des Beatles "Sgt. Album "Peppers Lonely Hearts Club Band" (M. Merkin apparaît au dernier rang, à droite du centre)
RISD : MFA en peinture, 1963 ; professeur au département de peinture
compétence particulière : Fusionnant son rôle de flaneur (connaisseur de la vie urbaine) avec son rôle de peintre et d'historien social, Merkin récupère des artefacts culturels perdus - une cigarette turque, un gangster, un melon et généralement "des choses que la plupart des gens ne connaissent pas" - et reconstitue leurs vertus de l'âge du jazz sur la toile dans des paysages cubistes et comiques aux couleurs tropicales (à la manière de Robert Crumb et de Ben Katchor).
L'entrée en scène : Perpétuellement en mouvement depuis ses origines bourgeoises de Brooklyn, &New a trouvé l'échappatoire parfaite au milieu des années 60 en la personne de George Frazier, un chroniqueur pimpant de Boston qui a inspiré le peintre new-yorkais émergent à se réinventer du jour au lendemain. Les éléments de structure, de stabilité et de surprise qu'il admirait chez ce dandy bien habillé - un costume de lin frais, un soupçon de bretelles, une écharpe à pois et une canne à poignée perlée - ont rapidement fait surface dans des tableaux peuplés d'irréprochables marginaux de la société des cafés, ainsi que de ses héros pop personnels : William Burroughs, Bobby Short et Krazy Kat. Il était également un ami du romancier Tom WOLFS et a été influencé par l'artiste R.B. Kitaj
- Créateur:Richard Merkin (1938 - 2009, Américain)
- Année de création:1997
- Dimensions:Hauteur : 99,7 cm (39,25 po)Largeur : 187,96 cm (74 po)Profondeur : 5,08 cm (2 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:usure mineure, bien visible.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38212146352
Richard Merkin
L'œuvre de Richard Merkin (1938 - 5 septembre 2009) évoque des scènes qui renvoient à l'esprit tapageur des années 1920, 1930 et 1940. Dans ses illustrations pleines d'esprit et souvent excentriques, Merkin représente des stars de cinéma, des musiciens de jazz, des héros sportifs et des imprésarios littéraires qui se mêlent à des références plus personnelles. Dans son approche très stylisée de la figure, Merkin privilégie les relations entre les couleurs, l'équilibre et la juxtaposition plutôt que les descriptions strictement littérales de ses sujets. Et l'humour ; il y a toujours de l'humour.
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