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Theodoros StamosSérie Burning Bush de Jérusalem1989
1989
À propos de cet article
Buisson ardent, 1989, par Theodoros Stamos (1922-1987)
Acrylique sur toile
66 x 50 pouces sans cadre (167,64 x 127 cm)
Inscription (Infinity Field Jerusalem Series Burning Bush 1989 Stamos) au verso
Description :
Theodoros Stamos est né à une époque de bouleversements artistiques auxquels il a participé en tant qu'expressionniste abstrait et irascible de l'école de New York. Son utilisation de formes primitives et de formes simplifiées et sinistres s'inspire des anciens médias chinois et japonais, de l'hellénisme et de ses nombreux voyages en Europe au milieu du XIXe siècle. Les peintures de Stamos proposent des explorations de la couleur, de la forme et de la ligne, à travers lesquelles Stamos a développé un style de peinture qui est devenu la base du Color Field Movement. Dans ce tableau, son intérêt pour la religion et son utilisation de la peinture en champ coloré créent une composition inquiétante qui s'intéresse aux éléments fondamentaux de l'art.
Dans sa peinture à l'huile, Theodoros Stamos utilise des teintes monochromes pour élever une forme amorphe à un état de malaise. Le fond rouge contre le brun sourd de la forme étrange et organique semble briller, même à travers la forme rendue. La composition asymétrique, la juxtaposition d'un rouge vif et d'un violet froid, et les bords déchiquetés de la forme constituent une pièce à la fois étrange et fascinante.
Cette peinture fait partie de la série Jérusalem.
- Créateur:Theodoros Stamos (1922-1997, Américain)
- Année de création:1989
- Dimensions:Hauteur : 167,64 cm (66 po)Largeur : 127 cm (50 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU163728824532
Theodoros Stamos
L'artiste américain d'origine grecque, Theodoros Stamos, est né en 1922 à New York dans une famille d'immigrés grecs. Il était membre du groupe The Irascibles qui comprenait la première génération de l'école de New York et de l'expressionnisme abstrait. Parmi les membres figuraient Jimmy Ernst, Barnett Newman, James Brooks, Mark Rothko, Jackson Pollock, Clyfford Still, Robert Motherwell, Ad Reinhardt et d'autres. Betty Parsons a organisé une exposition personnelle des œuvres de Stamos en 1943, alors qu'il n'avait que 21 ans. Dans les années qui suivent, Parsons est un mentor essentiel qui aide Stamos à se faire une place dans le monde de l'art contemporain. Les premières œuvres de Stamos, datant des années 1940, incorporaient des motifs organiques et des couleurs terreuses. En tant que membre du groupe The Irascibles, Stamos a été influencé par ses collègues et sa technique a commencé à évoluer vers un style plus expressionniste. Les années suivantes, ses œuvres se simplifient de plus en plus, tendant vers une plus grande abstraction. Les aplats de couleurs contrastent les uns avec les autres pour créer une impression de profondeur dans ses œuvres. Stamos a enseigné au Black Mountain College en Caroline du Nord, à l'Art Students League à New York et à la Cummington School of Fine Arts dans le Massachusetts. Ses œuvres font partie de nombreuses collections importantes, notamment la Phillips Collection à Washington, DC, le Museum of Modern Art à New York, New York, et l'Art Institute of Chicago à Chicago, Illinois. Il est décédé en 1997 en Grèce.
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5,0
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Les toiles vastes et audacieuses de Karina Gentinetta sont inspirées de sa ville natale, la Nouvelle-Orléans. Avocate depuis treize ans, Mme Gentinetta s'est retrouvée à la croisée des chemins après avoir perdu sa maison familiale et la majorité de ses biens lors de l'ouragan Katrina. Se tournant vers l'art et le design pour trouver du réconfort, cette artiste autodidacte a été poussée à quitter son cabinet d'avocat pour se consacrer à ses passions créatives, au lendemain de la tempête.
Les peintures de Gentinetta évoquent les paysages de la Nouvelle-Orléans après l'ouragan Katrina, les cadres brisés des maisons inondées et les infrastructures dévastées de la ville. Les lignes téléphoniques coupées, les piles de débris aléatoires et les bâtiments condamnés sont tous présents dans les coups de pinceau épais et les lignes intrépides qui marquent chaque toile. L'artiste utilise des matériaux qui évoquent délibérément des chantiers de construction, notamment du plâtre mural...
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