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Jean-Francois RaffaelliL'embarquement de bœufs - Huile impressionniste, Flacon de Jean Francois Raffaellic.1880
c.1880
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À propos de cet article
Merveilleuse huile sur panneau signée : bovins et personnages dans un paysage du peintre impressionniste français Jean-François Raffaelli. L'œuvre représente des bœufs chargés sur des navires à Honfleur, en France, en route vers l'Angleterre.
Signature :
Signé en bas à droite
Dimensions :
Encadré : 18 "x16"
Non encadré : 9 "x8".
Provenance :
Exposition Jean Francois Raffaélli tenue à la Galerie Simonson, 19 Rue Caumartin Paris - Octobre 1929 (numéro 44)
Le père de Jean-François Raffaëlli était un homme d'affaires italien raté et Raffaëlli lui-même était, entre autres, choriste d'église, acteur et chanteur de théâtre. Il a ensuite étudié sous la direction de Gérôme à l'École des Beaux-Arts de Paris. Il a voyagé en Italie, en Espagne et en Algérie et, à son retour en France, s'est installé à Asnières.
En 1876, lors d'un voyage en Bretagne, il perçoit pour la première fois le potentiel des sujets réalistes, s'ils sont traités sérieusement. Il participe à des réunions d'artistes au café Guerbois, où les peintres impressionnistes ont l'habitude de se réunir. En conséquence, Degas, contrairement à l'avis du groupe, fait découvrir à Raffaëlli les expositions impressionnistes - selon une source incertaine dès la toute première exposition, chez Nadar, et certainement à celles de 1880 et 1881.
En 1904, Raffaëlli a fondé la Société pour la gravure en couleurs originales. Il a exposé pour la première fois au Salon de Paris en 1870 et a continué à y exposer jusqu'à ce qu'il rejoigne le Salon des Artistes Français en 1881, où il a obtenu une citation en 1885, a été fait Chevalier de la Légion d'Honneur en 1889 et a reçu la même année une médaille d'or à l'Exposition Universelle. En 1906, il a été fait Officier de la Légion d'Honneur. Il était également membre de la Société Nationale des Beaux-Arts. En 1884, une exposition privée de ses œuvres cimente sa réputation.
Il a contribué à plusieurs journaux tels que Le Chat Noir en 1885 et Le Courrier Français en 1886 et 1887. Il a publié un recueil intitulé "Caractères parisiens", qui reprend ses thèmes favoris, à savoir la rue, le quartier et les gens du coin qui vaquent à leurs occupations. En 1880, il participe, avec Forain, à l'illustration des Croquis parisiens de Joris Karl Huysmans. Il a également illustré les œuvres de Huysman. Outre son travail d'illustrateur, il a également réalisé des gravures et des pointes sèches colorées.
Ses premiers essais de peinture sont des scènes de genre, mais une fois installé à Asnières, il commence à peindre des vues pittoresques de la banlieue parisienne. À partir de 1879, son sujet s'inspire de la vie des habitants de la région. Ces thèmes populaires, qu'il traite avec humanité et conscience sociale, lui valent d'être remarqué par les écrivains réalistes de l'époque, comme Émile Zola. Outre son style réaliste, la palette sombre de Raffaëlli, qui allait à l'encontre de l'esthétique impressionniste, a contribué à expliquer l'opposition de ces peintres à sa participation à leurs expositions. Plus préoccupé par le dessin que par la couleur, il a utilisé le noir et blanc pour la plupart de ses tableaux. Vers la fin de sa vie, il allège sa palette, mais sans adopter d'autres principes de la technique impressionniste.
Après avoir peint plusieurs portraits, dont ceux d'Edmond de Goncourt et de Georges Clémenceau, il revient à la peinture de genre, notamment aux scènes de la vie bourgeoise. Plus tard dans sa carrière, il a surtout peint des marins d'inspiration bretonne et des vues de Venise. Ses vues des bidonvilles de Paris et des fortifications, sites aujourd'hui presque totalement disparus, ont contribué à établir un genre en soi et à perpétuer la mémoire du quartier : Le Taudis, L'Homme aux os de chiffon, Vagabond, Sablière, A St-Denis, Quartier des Fortifications. Son portrait réaliste et plein d'esprit des paysages urbains parisiens typiques explique son attrait durable.
Né à Paris, il était d'origine toscane par ses grands-parents paternels. Il s'intéresse à la musique et au théâtre avant de devenir peintre en 1870. L'une de ses peintures de paysage a été acceptée pour être exposée au Salon de la même année. En octobre 1871, il commence à étudier pendant trois mois auprès de Jean-Léon Gérôme à l'École des Beaux-Arts de Paris ; il n'a pas d'autre formation officielle.
Raffaëlli produit principalement des tableaux de costumes jusqu'en 1876, date à laquelle il commence à représenter les gens de son époque - en particulier les paysans, les ouvriers et les chiffonniers des banlieues de Paris - dans un style réaliste. Ses nouveaux travaux ont été défendus par des critiques influents tels que J.-K. Huysmans, ainsi que d'Edgar Degas.
Le chiffonnier est devenu pour Raffaëlli un symbole de l'aliénation de l'individu dans la société moderne. L'historienne de l'art Barbara S. Fields a écrit sur l'intérêt de Raffaëlli pour la philosophie positiviste d'Hippolyte-Adolphe Taine, qui l'a conduit à formuler une théorie du réalisme qu'il a baptisée caractérisme. Il espérait se démarquer des artistes dits réalistes et irréfléchis, dont l'art n'offrait au spectateur qu'une représentation littérale de la nature. Son observation minutieuse de l'homme dans son milieu correspondait à l'approche antithétique et antiromantique des naturalistes littéraires, tels que Zola et Huysmans.
Degas invite Raffaëlli à participer aux expositions impressionnistes de 1880 et 1881, une action qui divise amèrement le groupe ; non seulement Raffaëlli n'est pas un impressionniste, mais il menace de dominer l'exposition de 1880 avec sa présentation démesurée de 37 œuvres. Monet, mécontent de l'insistance de Degas à élargir les expositions impressionnistes en y incluant plusieurs réalistes, choisit de ne pas exposer, se plaignant : "La petite chapelle est devenue une école banale qui ouvre ses portes au premier barbouilleur venu". Un exemple de l'œuvre de Raffaëlli de cette période est Les buveurs d'absinthe (1881, au California Palace of Legion of Honor Art Museum de San Francisco). Intitulé à l'origine Les déclassés, le tableau a été largement salué lors de l'exposition de 1881.
Après avoir reçu la Légion d'honneur en 1889, Raffaëlli a déplacé son attention des banlieues de Paris vers la ville elle-même, et les scènes de rue qui en ont résulté ont été bien accueillies par le public et les critiques. Il a réalisé un certain nombre de sculptures, mais celles-ci ne sont connues aujourd'hui que par des photographies[2]. Son œuvre faisait également partie de l'épreuve de peinture du concours artistique des Jeux olympiques d'été de 1912. Dans les dernières années de sa vie, il s'est concentré sur la gravure en couleur. Raffaëlli est mort à Paris le 11 février 1924
Fonds de musées et de galeries :
Béziers : Des paysans qui vont en ville
Bordeaux : Des bohémiens dans un café
Boston : Notre-Dame ; retour du marché
Bruxelles : Chevet de Notre-Dame ; pastel
Bucarest (Muz. National de Arta al României) : Marché d'Antibes ; Pied-à-terre
Copenhague : Pêcheurs sur la plage
Douai : Retour du marché ; Forgerons
Liège : Buveur d'absinthe
Lyons (MBA) : A la Fonderie
Morlaix : Portrait de Gustave Geffroy
Mulhouse : Petite rue
Nancy (MBA) : Portrait d'Edmond de Goncourt
Nantes (MBA) : Un homme de chiffon qui allume sa pipe
Oslo : Rue parisienne à la lumière du soleil
Paris (Mus. d'Orsay) : Invités assistant à un mariage ; convalescents âgés ; Notre-Dame ; réunion publique ; Judith
Reims : Carrefour Drouot à Paris
Stockholm : Marins dans un port du nord de la France
Versailles : Clémenceau l'orateur
- Créateur:Jean-Francois Raffaelli (1850-1924, Français)
- Année de création:c.1880
- Dimensions:Hauteur : 45,72 cm (18 po)Largeur : 40,64 cm (16 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état d'origine.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:Vendeur : LFA06701stDibs : LU415310535832
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