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John Ferneley Senior
Peinture anglaise du début du 19e siècle représentant un chasseur de châtaignes dans un paysage

À propos de cet article

Tableau représentant un chasseur de châtaignes dans un paysage avec un cheval et son cavalier accompagnés de deux chiens de chasse au bord d'une rivière boisée dans le lointain. Signé et inscrit "Melton Mowbray", en bas à gauche. Huile sur toile dans un cadre en bois doré. John Ferneley Sr (1782-1860) est le fils d'un charron du Leicestershire, le plus jeune de six enfants. Il est reconnu comme l'un des plus grands artistes équins britanniques, peut-être juste derrière Stubbs en termes d'aptitudes brutes. À l'origine, Ferneley travaillait avec son père, jusqu'à ce que le duc de Rutland aperçoive par hasard une partie de son travail sur le côté d'une charrette sur laquelle Ferneley et son père travaillaient. Le duc est tellement impressionné par Ferneley qu'il persuade le père de John de lui permettre de devenir l'élève de Benjamin Marshall. Ferneley était si talentueux qu'il aurait produit des copies presque parfaites des peintures de son tuteur et on dit qu'il était impossible de les distinguer de celles du maître. Marshall l'inscrit également comme élève des écoles de la Royal Academy. En 1804, Ferneley a payé un homme nommé Thomas Harrison pour qu'il effectue son service militaire obligatoire - une pratique courante à l'époque. Il est ironique que sa première mission ait été confiée par la milice du Leicestershire. Dès lors, il reçoit de nombreuses commandes et sa réputation grandit. Entre 1808 et 1811, il se rend fréquemment en Irlande, où il peint des tableaux pour la noblesse. Il s'établit à Melton Mowbray où il construit un studio puis une maison, Elgin Lodge, sur la Sleaford Road, où il restera jusqu'à la fin de sa vie. Son travail devient très à la mode et il compte parmi ses clients de nombreux ducs et comtes ainsi que certaines des personnalités les plus célèbres de l'époque telles que Beau Brummel et le comte d'Orsay. Sa personnalité et son intelligence ont dû être mises à l'honneur lorsque, après des débuts aussi modestes, il a été accepté comme ami des Meltoniens et que sa maison a été le lieu de rencontre du dimanche après-midi pour beaucoup d'entre eux. Ferneley chassait, tirait et pêchait en tant qu'invité de nombreux clients titrés. Les meilleures œuvres de Ferneley ont été peintes entre 1810 et 1850, période au cours de laquelle il a déployé tout son répertoire de scènes de chasse, de courses et de chevaux. Ses peintures de chevaux sont superbes, ses figures sont d'abord moins bonnes, mais il devient un ami proche de Sir Francis Grant qui l'aide à peindre des figures, tandis que Ferneley donne à Grant des leçons de peinture de chevaux. Ils se sont associés sur plusieurs marchés, l'un peignant des personnages et l'autre des chevaux. Ferneley utilisait très bien les couleurs et ses photos sont comparables à celles de Marshall et ne sont surpassées que par celles de Stubbs. Il signait très délicatement, souvent avec une tête d'épingle dans la peinture humide et souvent sur le barreau d'une clôture, d'une porte d'écurie ou d'une autre partie obscure du tableau. Sa signature est toujours très reconnaissable de son fils John Junior qui a normalement signé en noir dans le coin du tableau. Ferneley a peint son dernier tableau en 1860, à l'âge de soixante-dix-huit ans. Littérature : Sally Mitchell, Dictionnaire des artistes équestres britanniques, 1985.

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