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Louis AnquetinLes Trois Chevaux - Peinture à l'huile moderniste d'animaux de Louis Anquetinc.1895
c.1895
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À propos de cet article
Huile sur panneau signée vers 1895 par le peintre moderniste français Louis Anquetin. La pièce représente trois chevaux blancs.
Signature :
Signé en bas à droite
Dimensions :
Encadré : 16.5 "x20"
Sans cadre : 10.5 "x14"
Provenance :
La succession du peintre
Cette œuvre est incluse dans le catalogue raisonné de l'œuvre de Louis Anquetin en préparation par la Galerie Brame et Lorenceau.
Louis Anquetin a fait ses études à Rouen. Son père, un commerçant aisé, lui verse une allocation pour qu'il aille étudier la peinture à Paris. En 1882, il entre à l'académie libre dirigée par Rever, où il est fortement influencé par les impressionnistes, en particulier Monet, qu'il révère, mais aussi Dega (notamment ses périodes japonistes). Anquetin était extrêmement talentueux et a impressionné Van Gogh, qui l'a rencontré lors de son séjour à Paris, et Toulouse-Lautrec, un ami proche qui admirait également son travail. Certaines sources affirment qu'Anquetin, Van Gogh, Toulouse-Lautrec et Émile Bernard se sont rencontrés à l'académie de Cormon. En raison de sa grande habileté, Anquetin a expérimenté de nombreuses techniques qu'il a rencontrées, peut-être au détriment du développement d'une véritable personnalité propre. En 1887, la rigueur du pointillisme et les théories de Seurat sur l'"impressionnisme scientifique" le séduisent, mais pas pour longtemps. En 1888, il rencontre Émile Bernard et ses amis, et découvre qu'ils partagent tous un enthousiasme pour l'œuvre de Gauguin, ses sujets contemporains et ses aplats de couleurs aux contours francs, ce que l'on appelle à l'époque le synthétisme de Gauguin. Les artistes se réunissaient au Café Volpini, où ils exposaient également leurs peintures symbolistes/synthétiques. Dans le prolongement de leurs réflexions sur l'œuvre de Gaugin, Bernard et Anquetin définissent un aspect de son travail sous le terme de "cloisonnisme". La question de savoir lequel d'entre eux est à l'origine de ce terme sera par la suite fortement contestée.
Anquetin expose pour la première fois au Salon des Artistes Indépendants en 1888. En 1891, il expose ses œuvres à la galerie Le Barc de Boutteville aux côtés des Nabis. Il expose au Salon de la Société Nationale des Beaux-Arts de 1890 à 1914 et en devient membre en 1907. En 1892, il expose au salon Rose+Croix à la galerie Durand-Ruel. En 1812, il participe au Salon d'Automne, dont le thème est le portrait du XIXe siècle. Il y présente son Portrait de Monsieur Janvier dans le rôle de Lampourde, qui a probablement été peint avant 1900 et qui est peut-être la même œuvre que son Portrait d'acteur de 1887. À la suite de ces événements officiels, Anquetin reçoit une commande de la manufacture des Gobelins pour un carton de tapisserie sur le thème de la Guerre et de la Paix, et est décoré de la Légion d'Honneur. Parmi les commandes privées, citons un plafond représentant Rinaldo et Armida dans la maison du baron Empain à Bruxelles, un rideau de théâtre pour le Théâtre Antoine à Paris, acheté par les autorités de la ville, et des décorations pour le Cercle artistique de Nice.
En 1888, le style d'Anquetin est très proche de celui d'Émile Bernard, comme en témoigne, par exemple, le Faucheur dans les champs de 1886 du premier. La distinction entre les deux artistes s'est faite avec le Portrait d'acteur et la Femme dans la rue d'Anquetin. Puis, en 1890, pour diverses raisons (intérêt pour l'anatomie, désir de revenir à la composition et aux grands sujets, recherche du mouvement), Anquetin se met à étudier les maîtres flamands du XVIIe siècle tels que Rubens et Jordaens. Il rompt définitivement avec les innovateurs et revient progressivement au traditionalisme. Il avait alors 30 ans et son sens de l'aventure avait disparu. En 1896, il a abandonné tout intérêt pour la modernité, comme en témoigne son tableau Combattre, qu'il expose en 1896. Dès lors, il adopte définitivement le modèle rubénien dans ses thèmes, dans l'agencement de ses compositions, dans les détails de ses fonds et de ses ornements. Il a étudié la technique de Rubens dans les moindres détails, par exemple l'utilisation par Rubens de glacis pour créer des effets de transparence et donner à ses couleurs une qualité légère et aérienne. Invité à rédiger un essai sur Rubens pour la revue Comoedia, Anquetin déplore le manque d'intérêt de ses contemporains pour la technique et réclame la création d'une classe de technique à l'École des Beaux-Arts.
Le parcours artistique d'Artistics a suivi une trajectoire parallèle à celle de son ami Émile Bernard. Comme Anquetin, Bernard abandonne soudainement son exubérance juvénile pour un retour quasi obsessionnel à la tradition, dans son cas en se concentrant sur les artistes espagnols du XVIIe siècle comme Murillo, et les peintres bolonais comme les Carracci, qui ont fondé l'Accademia dei Desiderosi. Anquetin a-t-il consciemment abandonné le modernisme ou a-t-il simplement été victime de la désaffection du public pour l'art moderne ? Quelle qu'en soit la raison, il finit ses jours en misanthrope solitaire. Cependant, son talent transparaît encore parfois, notamment lorsqu'il parvient à toucher du doigt la réalité humaine, comme dans son Self-Portrait et son Portrait du comédien Firmin Gémier dans "La Rabouilleuse". Les tableaux sont la preuve nostalgique de ce que Signac a dit d'Anquetin : Si un esprit créateur avait seulement un dixième de son talent, il ferait des merveilles".
Fonds de musées et de galeries :
La Rochelle : Tours de La Rochelle
Londres (Collection TATE) : Girl Reading a Newspaper (1890, pastel/papier) ; The Finish of the Horse Race (c. 1898-1899, aquarelle/planche) ; studies
Paris (MNAM-CCI) : Course ; Enfant de profil ; Étude de nature morte ; Femme dans la rue ; Portrait des frères Marguerite ; Étude d'un nu masculin sautant (dessin) ; Buste de femme de profil (plume) ; Batailles de cavalerie (plume).
- Créateur:Louis Anquetin (1861 - 1932, Français)
- Année de création:c.1895
- Dimensions:Hauteur : 41,91 cm (16,5 po)Largeur : 50,8 cm (20 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:Très bon état.
- Adresse de la galerie:Marlow, GB
- Numéro de référence:Vendeur : LFA04801stDibs : LU415315871962
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Signature :
Signé en bas à droite/ signé et daté au verso
Dimensions :
Encadré : 11 "x16"
Sans cadre : 10 "x15"
Provenance :
Collection privée française
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