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Margaret Collyer
Lord of the Isles
1901:: 1901

Name: Lord of the Isles
Brand: Margaret Collyer
Rating: 5 (3 reviews)

Prix :150 000 $US

198 625,79 $USPrix courant

À propos de cet article

Margaret Collyer (1872-1945) Lord of the Isles Signé et daté Margaret Collyer/ 1901 (en bas à droite):: et d'autres signés et inscrits de manière indistincte Margaret Collyer/ Tedworth Studios:: Smiths Terrace/ Chelsea/ Londres (sur l'étiquette de l'artiste:: au revers) Huile sur toile 76 x 50 pouces. (193.1 x 127 cm.) Cadre 88 x 62 pouces. (224.2 x 159::4 cm) Provenance : Collection privée:: Royaume-Uni. Proche du soleil:: dans des terres solitaires:: le taureau de Collyers:: debout à bord d'une roche:: son manteau frétillant dans le vent:: un ruisseau d'épices émanant de sa bouche. Il est une vision de la force:: de la domination:: de la vitalité et de la masculinité:: un esprit incontestable:: inégalé:: inconquérable et le souverain de tout ce qu'il étudie. Si Sir Edwin Landseer a créé le Monarch du Glen:: c'est bien sûr qu'il s'agit de l'empereur. Exécuté en 1901:: et intitulé par l'artiste:: Lord of the Isles était:: jusqu'à récemment:: malgré sa taille impressionnante:: perdu:: son existence ayant fait l'objet de spécifications. Chef-d'œuvre de Collyers:: ce tableau a un aspect tout à fait cinématographique:: anticipant les films qui ont suivi au 20e siècle et plus tard. Avec une intensité de composition comparable à une scène d'une épopée de Peter Jackson:: on pourrait presque regarder un paysage de montagne à Mordor:: de la Trilogie du Seigneur des Bagues ; de même:: il a l'hyperréalité d'un film de Zac Snyder:: comme 300:: le taureau étant une incarnation anthropomorphe du roi spartiate:: Leonidas. Le ciel tempétueux:: les sublimes sommets enneigés des Highlands et les rochers tonneaux se fondent ensemble:: créant une toile de fond mélodramatique pour le taureau : ensemble:: ils représentent à l'unisson le formidable pouvoir de la nature. Margaret Collyer (1) a voyagé en Écosse à plusieurs reprises:: et en témoigne dans son autobiographie:: « A vivid toile »:: en visitant le domaine Ardtornish de la côte ouest:: ayant été chargé par le propriétaire du domaine de peindre une partie de son stock. Elle a été singulièrement impressionnée par le bétail des hautes terres:: qui cultivaient des manteaux d'hiver. L'un des taureau remportant des prix:: particulièrement remarquable:: qui se trouvait être Victor VII (2):: a attiré l'attention de l'artiste. Entièrement noir:: avec une merveilleuse répartition de cornes (3):: Victor VII (avec l'aide de six ou sept hommes) se rendait chaque matin sur les hauteurs:: où il se tenait sur une roche:: sa silhouette accentuée de façon spectaculaire par le ciel:: tandis que Collyer l'avait capturé avec ses peintures. L'artiste a été particulièrement surpris qu'il ne l'ait jamais pris en charge et a réussi à le garder souple en lui fournissant des poignées de sel tout au long de chaque jour. L'étude produite sur toile a été utilisée pour la présente œuvre. Lord of the Isles n'a jamais été exposé à Londres:: car il a été vendu à titre privé alors qu'il était encore sur le chevalet de l'artiste (4). Cependant:: si le tableau avait été exposé à la Royal Academy (où Collyer est diplômé en 1898:: et exposé chaque année de 1897 à03):: on pourrait être sûr qu'il aurait suscité un intérêt considérable:: non seulement en raison de sa taille formidable et de son impact visuel saisissant. Posée parmi les œuvres de la fin de l'ère victorienne réalisées par ses contemporains:: il s'agit probablement de la photo la plus marquante du testosterone exposée:: et beaucoup auraient surpris qu'elle ait été peinte par une femme. Cela aurait été une déclaration tout à fait remarquable:: en particulier au début du siècle:: lorsque le mouvement des Suffragettes était à son apogée:: faisant campagne pour l'égalité et le droit des femmes à voter. À l'époque:: la politique de l'Académie royale envers les étudiants féminins était caractéristique des préjugés plus larges émanant des femmes dans la société. Aucune femme n'avait été élue à la R.A. depuis Angelica Kauffman et Mary Moser (lors de la fondation de l'institution en 1769):: et les écoles avaient une structure éducative qui donnait aux étudiants masculins un avantage distinct. Collyer l'a trouvé incroyablement frustrant et a déclaré : Pourquoi la femme de l'espèce ne devrait jamais avoir les mêmes avantages que l'homme est difficile à comprendre. À l'école de la Royal Academy:: les femmes devaient rivaliser avec les hommes pour tous les prix et médailles qui étaient donnés chaque année:: et nous n'étions autorisées à étudier que la moitié du montant de leurs études et moins de la moitié de leurs opportunités. Aucun mannequin nu n'a été autorisé à poser dans la salle de peinture des femmes des écoles de la Royal Academy. Il était strictement against the laws that the women students be permitted to study from the human form divinethe Academicians blushed at the very thought of anything so shocking (que les étudiants étaient autorisées à étudier de la forme humaine). Pour apprendre comment le corps humain est construit:: il faut plonger sous la peau. Avant de peindre des draperies ou des vêtements sur un corps:: l'artiste doit pouvoir visualiser ce qui se trouve sous les vêtements. » (5) Selon ses propres termes:: Collyer est devenu une marque de fabrique et un rebelle de premier plan:: et a souvent posé le problème à des académiciens de premier plan tels que Sir Frank Dicksee:: P.R.A.:: qui ont jugé qu'il s'agissait d'un gaspillage d'argent:: car les femmes se mariaient invariablement et abandonnaient la peinture. Dicksee:: au grand chagrin de Collyers:: lui a fait savoir que lorsque de nouveaux membres étaient élus:: tous les noms de candidats potentiels étaient inscrits sur un conseil d'administration:: et que des lignes de craie étaient dessinées à travers les femmes avant que les votes ne commencent (6). Avec certaines de ses collègues étudiants féminines:: Collyer a organisé des séances de dessin extra-curriculaires sur le thème du nu dans un studio de photographes au large de Baker Street:: afin de donner à ses collègues étudiants:: ainsi qu'à d'autres femmes:: l'occasion de dessiner et d'étudier le nu:: pendant deux heures et quatre nuits par semaine. Ne se contentant pas de cela:: elle organise également une réunion (7) avec le président:: Frédéric:: Lord Leighton (18301896):: qui promettait d'apporter le sujet au Conseil (8). Après avoir débattu sur le sujet:: le Conseil a accepté que:: si un professeur le souhaite:: ils pouvaient poser un modèle nu en présence de femmes étudiants. Grâce à ce don:: Collyer et ses partisans ont réussi à convaincre presque tous les professeurs de permettre aux femmes d'étudier le nu. On pourrait dire que le célèbre autoportrait de Laura Knights avec un nu (1913):: à l'époque controversé:: a été rendu possible en raison des actions de Collyer. Par ailleurs:: Collyer a souligné plus tard à propos de son accomplissement : « À un moment donné:: j'avais une certaine animosité envers les Suffragettes:: mais maintenant:: je mets un brin de roseau en mémoire d'elles:: car les femmes artistes ont aussi beaucoup pour quoi les remercier. et (9) Alors qu'il étudiait aux écoles de la Royal Academy:: Collyer s'est lié d'amitié avec le capitaine de Field:: Sir Frederick Paul Haines (1819-1909):: un important mécène des arts et du théâtre. En participant à de nombreuses performances de soirée d'ouverture avec lui:: elle s'est familiarisée avec de nombreux grands noms de l'époque:: dont Ellen Terry:: Henry Irving:: Oscar Wilde et Bram Stoker:: décrivant ce dernier comme un grand irlandais audacieux qui possédait une grande rigueur et un grand sens de l'humour. Il était un compagnon si divertissant [qui] semblait se rompre dans la vie en riant si bien avec ses congénères et autres ; une fête n'était jamais terne pour moi s'il s'agissait d'une d'entre elles (10). Cependant:: Collyer considérait le monde du Debutante de Londres comme un gaspillage de temps et d'argent et s'est demandé pour quoi cela servait-il de tout ? Qu'est-ce qu'est-ce qu'il s'est passé ? (11) Après avoir obtenu son diplôme des Écoles de la Royal Academy en 1898:: elle a installé un studio à Londres:: peignant sur commande dans toute la Grande-Bretagne jusqu'au début de la Première Guerre mondiale. Elle s'est ensuite inscrite comme infirmière à l'hôpital allié de Boulogne:: qui a pratiquement fermé ses portes en 1915. Le rôle était particulièrement traumatique et qu'elle ne touche qu'à ce moment-là dans son autobiographie : « En écrivant:: je suis tombé à l'oubli de ma mémoire à cette jonction:: reconnaissant que le temps a maintenant partiellement masqué les images d'horreur et d'horreur que j'ai vues pendant ces quelques mois sombres en France (12). On ne peut qu'étudier les études de blessures d'Henry Tonks:: F.R.C.S. (1862-1937):: chirurgien de haut niveau pendant la guerre:: et plus tard professeur des beaux-arts de Slade (1918-1930):: pour avoir un aperçu de ce qu'elle a dû être témoin. À PROPOS DE L'AFRIQUE Afin de se ressourcer:: Collyer est allée en 1915 rendre visite à sa sœur Olive (13):: un fermier de plantation de café à l'extérieur de Nairobi:: au Kenya:: qui y était installée depuis 1908. Ce voyage a dramatiquement changé le parcours de sa vie. L'interdiction de la conduite des civils à voyager sur des navires (en raison des dangers causés par les mines et les navires ennemis) a été imposée après son arrivée. Après avoir reçu un remboursement intégral de son billet de retour:: l'entrepriseur Collyer a décidé de rester comme pionnier en tant que fermier à viande:: achetant des terres face aux montagnes d'Aberdedare (15) qui avaient rarement vu un pied humain depuis le déménagement des Masai en 1911. Il est intéressant de noter que Karen Blixen (1885-1962):: dont le récit autobiographique le plus vendu de son époque au Kenya:: Out of Africa:: a été réalisé dans un film:: s'y est installée en 1914:: retournant au Danemark en 1931. Dans une telle petite société:: les deux se connaissaient incontestablement. et (16) Lorsque Collyer est arrivée pour la première fois:: il était fortuit qu'elle soit une cavalier accomplie:: car les voitures étaient aussi rares que les œufs de Great Auk (17) - c'est pourquoi l'achat de fournitures a pris une journée entière. Sa vie a été pleine d'aventures:: entourée par les Kikuyu:: les Masai:: les pionniers:: les fermiers:: les aventuriers:: les paysages étonnants et - ce qui l'intéresse particulièrement - la faune la plus extraordinaire : son autobiographie fait continuellement allusion aux guépards:: aux rhinos:: aux éléphants:: aux hyenas:: aux léopards:: aux chiens sauvages et aux crocodiles:: et plus d'une fois:: elle a dû confronter des lions qui tentent de lui voler sa bétail. Une fois:: elle s'est battue avec un python géant qui s'enroulait autour de son terrier:: Prickles. Sans couteau ou arme:: elle a utilisé une bûche comme arme:: atterrissant une chance en atterrissant une tête de mort alors qu'elle est devenue l'objet de l'intention puissante des créatures. Lorsque l'aide est venue:: elle a tracé le serpent vers le bas et l'a terminé avec un fusil de chasse après qu'il lui soit revenu. Elle a nourri et caché des guerriers Masai (qui avaient tenté de sceller la ferme pendant la pandémie de grippe de 1918-1919 et qui avaient tenté de la suivre en tant que cavaliers dans la campagne d'Afrique de l'Est):: scellé sur la ferme pendant la pandémie de grippe:: et en 1927:: elle est tombée à la nuit de minuit au toit:: le toit d'herbe enflammé au-dessus de sa tête:: la lumière des flammes l'éblouissante:: tandis que des flammes rouges brûlantes et chaudes tombaient sur la pièce. En échappant à l'extérieur:: elle a réalisé que l'un de ses terriers était enfermé dans une chambre:: et qu'elle a rejoint le bâtiment enflammé pour le sauver. Sadement:: toutes ses possessions:: ses manuscrits et ses livres ont été détruits:: bien que Collyer ait pu croire que c'était une honte que ce soit que son faux crépuscule de passion avait été brûlé. Après quatre mois de vie dans une tente (dont un sévère tremblement de terre a eu lieu):: sa nouvelle maison (que Collyer s'est construite elle-même:: à l'aide d'une amie féminine et d'un menuisier des Séychelles) était prête ; la nuit même où elle s'est installée:: les pluies ont commencé. Bien que Collyer ait occasionnellement peint en Afrique:: sa production artistique était limitée. Les toiles et les huiles étaient difficiles à trouver:: et à une occasion où elle réussissait à en acquérir quelques-unes:: les habitants les utilisaient comme peinture de corps. L'art a également dû être loin de son esprit lorsqu'elle a connu des sécheresses:: des invasions illégales:: des famines et des inondations. Elle a observé que la première fois qu'elle discutait d'art depuis son arrivée:: c'est en 1923:: lorsqu'elle est tombée malade et qu'elle a reçu l'ordre de passer du temps à Zanzibar:: pour se ressourcer en mer. De son séjour à Londres:: où elle s'est mêlée à des personnages tels que Bram Stoker:: le chanteur Sargent:: Rudyard Kipling et Lord Leighton:: à la vie parmi les Kikuyu:: les Masai:: les fermiers:: les aventuriers:: les pionniers et les animaux sauvages du Kenya:: peu de gens peuvent prétendre avoir vécu une vie aussi riche et variée:: digne d'une biographie jouée par Meryl Streep ; en effet:: tout ce qui manque de la seconde moitié de son autobiographie est Robert Redford. Un grand talent artistique:: c'est un tristesse que sa production ne soit pas plus prolifique. Si elle est restée à Londres et a continué à travailler en tant qu'artiste professionnelle:: il est possible qu'elle devienne un nom connu. Cependant:: lorsque l'artiste a regardé en arrière sur sa vie:: il est probable qu'elle ait conclu qu'un séjour à Londres lui aurait valu un coût qu'elle n'aurait pas été prête à payer : le Kenya:: et ses aventures en Afrique:: peut-être la plus grande et la plus vivante toile de toute sa vie. Margaret Collyer est décédée à Mombasa en 1945. CARACTÉRISTIQUES FOOTNOTES 1. Collyer:: le plus jeune de six ans:: est né et a été élevé dans le Surrey. 2. Victor VII d'Ardtornish (né en 1891):: livre de herd n° 1067:: était de loin le taureau noir le plus réussi présenté par M. T. V. Smith d'Ardtornish. Son répertoire d'exposition était : 1er prix en tant qu'invalide au Royal Highland Show (Inverness:: 1892). 1er prix à l'âge de deux ans et champion au Royal Highland Show (Edinburgh:: 1893). 3e en tant que taureau vieilli au Royal Highland Show qui s'est tenu à Aberdeen:: 1894. Sa sœur était An-t-Iasgair (né en 1882):: n° 13 dans le premier livre de troupe:: élevée par le comte de Dunmore:: dont la carrière consistait à remporter le 3e prix du Royal Highland Show (Edinburgh:: 1884). Le luminaire est fabriqué à l'aide d'un Son barrage était l'exceptionnel vache noire:: Proiseag Dhubh (né en1877):: livre de troupe n° 783. Sa carrière de mannequin a été la suivante : 3ème prix Vache du Royal Highland Show (1881):: prix du 3ème prix 1er prix Vache:: The Royal Highland Show (1882) Le 2e prix Cow The Royal Highland Show (1884) 1er prix Vache:: The Royal Highland Show (1885) 1er prix Vache du Royal Highland Show (1889) - Prix 1er prix Victor VII a été largement utilisé à Ardtornish pendant de nombreuses années. 3. Margaret Collyer:: A vivid toile : Margaret Collyer:: Artist and Pioneer 1872-1945:: Librario Publishing Ltd:: 2008:: p. 150. Peu de bétail des hautes terres est aujourd'hui à l'origine d'une vie sauvage libre dans des régions telles que la péninsule d'Ardamurchan:: dans le nord-ouest de l'Écosse:: comme le serait ce taureau. Par conséquent:: des spécimens aussi magnifiques sont aujourd'hui rares. 4. On ne sait pas qui a acquis le tableau. 5. Ibid.:: p.74 6. Malgré l'inégalité:: en 1897 (l'année où Collyer a obtenu son diplôme):: vingt % de tous les étudiants en beaux-arts étaient des femmes. 7. Les collègues étudiants de Collyer ont fini par rejeter la réunion avec Leighton:: juste avant sa fin. À l'instant même:: par un coup de chance:: un ami qui était au conseil:: George Bouchier:: se trouve être à Leighton House ; il accepte de participer à la réunion en la soutenant. 8. Collyer était certainement une figure bien connue au sein des écoles de la Royal Academy ; Leighton lui a prêté un jour ses deux modèles:: qu'il a lui-même utilisés pour ses propres peintures. Le résultat:: un carton de 10 x 5 pieds intitulé A Roman Empress:: a été accroché au concert du palais d'Alexandra. John Singer Sargent et Walter William Ouless ont financièrement soutenu Collyers:: sa meilleure amie et collègue étudiante souffrant de tuberculose:: Katherine Willis:: décédée de tuberculose à l'âge de 29 ans. 9. Ibid.:: p.77. 10::8 Margaret Collyer A vivid toile:: Librario Publishing Ltd. 2008:: p.70. 11. Ibid.:: p.70. 12::7 Ibid.:: p.183. 13. L'olivier a reçu le nom de Niawera par la Kikuyu:: qui signifie la femme qui travaille. 14". Mme Collyer a eu l'honneur d'être la première femme à être invitée à un dîner agricole au Kenya:: et a été placée à droite du directeur de l'agriculture:: Archibald MacDonald:: MRAC:: FMAS. 15::4 cm La ferme de Collyers était située entre les chutes de Gilgil et de Thomsons:: juste au sud-ouest du lac Ol Bolossat. 16::1 Bien que Collyer n'enregistre pas dans son autobiographie la rencontre avec Karen Blixen:: il est certain qu'elle l'a fait dans un si petit cercle social qu'elle l'a fait. Deux de ses meilleurs amis:: Sir William et Lady Mc Millan:: étaient bienacquaintés avec Blixen. 17. Ibid.:: p.189.

Créateur:
Margaret Collyer (fl. 1897-1910, Anglais)
Année de création:
1901:: 1901
Dimensions:
Hauteur : 193,04 cm (76 po)Largeur : 127 cm (50 po)
Support:
Huile,Toile
Mouvement et style:
Réalisme
Période:
1900-1909
État:
La photo est en bon état prête à être accrochée:: avec son cadre d'origine:: qui est superbe. La toile n'est pas doublée.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU80612353893

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