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UnknownExtinction Anxiety (Silver) Sculpture de Heidi Schwegler, 20172017
2017
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Extinction Anxiety (Silver) Sculpture de Heidi Schwegler, 2017
Coulée en or blanc ou en or rose (série de six - une en or 24k, en or blanc, en or rose, en or 18k, en argent et en bronze).
Informations complémentaires :
Médium : Or, argent et bronze
Condit : Excellent
Cadre : Non inclus
Dimensions : 1/2 × 1/2 × 1/2 in 1.3 × 1.3 × 1.3 cm
À propos de l'artiste : Heidi Schwegler (née en 1967 à San Antonio, TX) explore un large éventail de matériaux au service de son sujet. Elle est attirée par la ruine périphérique, modifiant les objets mis au rebut pour leur donner un nouveau sens. Il y a un équilibre inhérent à ces choses - elles flottent entre l'endurance et la décomposition, une mort vivante. Dans cette exposition en ligne exclusive d'ARTSY, nous passons en revue les travaux récents de cet artiste fascinant.
Selon Schwegler, je renverse la production industrielle en abstrayant et en transformant des "choses" durables, produites en masse, en œuvres fragiles et uniques de verre, de porcelaine, de caoutchouc, de feutre et d'or. Des formes reconnaissables sont coulées dans des matériaux totalement contraires à leurs fonctions intrinsèques. Lorsqu'elles sont soigneusement reconstruites avec des matériaux de valeur ou non, puis placées dans l'espace d'exposition, les formes conservent l'aura de leur contexte d'origine et évoquent implicitement les actions des mains négligentes qui s'en débarrassent. En transfigurant ces reliques de la consommation, je cherche à créer de nouvelles relations - à la fois séduisantes et aliénantes - entre moi, mes spectateurs et ce qui a été mis au rebut. Mon jeu permet au spectateur de faire l'expérience d'un objet pour la première fois. Des objets dont l'intentionnalité était autrefois spécifique sont recadrés par le processus alchimique du moulage et imprégnés de nouvelles associations allégoriques et poétiques. Le verre, en particulier, est à la fois illimité et idiosyncrasique. Son processus de moulage triangule l'échec, l'inattendu, le sublime. Dans le discours contemporain, le "glitch" est invoqué pour parler des accidents technologiques, en particulier dans le domaine numérique : figements, corruptions et bits fugitifs. Pour moi, un autre type de problème survient lors de la rencontre physique avec les objets mis au rebut. Une fois collectés, les objets deviennent le support d'investigations formelles et théoriques sur la mortalité et la consommation, la beauté et le gaspillage, le désir et l'humour.
En 2002, au Metropolitan Museum, une sculpture en marbre d'Adams vieille de cinq cents ans est tombée de son piédestal instable sur le sol, se brisant en centaines de fragments. Le musée a été confronté à un choix : soit le laisser cassé, soit s'engager dans une restauration, comme si l'événement n'avait jamais eu lieu. Dans le premier cas, le fait de suspendre les parties brisées à l'aide d'un système d'échafaudage élaboré ferait de l'accident un moment décisif. Au lieu de cela, les spécialistes de la conservation et de la médecine légale du musée ont passé les dix années suivantes à réparer minutieusement l'œuvre d'art, la remettant dans un état proche de l'état d'origine. Je crée de nouvelles façons de penser les objets ordinaires et leur inexorable fragmentation. Les choses se cassent. Ils ne font plus ce pour quoi ils ont été conçus. Les dommages de surface et l'usure sont des indices visuels de l'histoire d'un objet, de l'usage et de la fonction qu'il a eus par le passé. Mon travail répare les choses cassées en refondant et en embellissant leur matérialité. Je reproduis leur banalité originelle et réoriente leur présence en termes de valeur esthétique.
- Année de création:2017
- Dimensions:Hauteur : 1,27 cm (0,5 po)Largeur : 1,27 cm (0,5 po)Profondeur : 1,27 cm (0,5 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Orange, CA
- Numéro de référence:1stDibs : LU2793216070002
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