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Allan ÖsterlindScène vénitienne avec gondoliers par l'artiste suédois Allan Österlindc. 1880
c. 1880
À propos de cet article
"Scène vénitienne avec gondoliers" est une représentation évocatrice de Venise, qui capture l'essence de l'allure romantique de la ville et de ses voies navigables animées. Créée pendant le voyage d'étude d'Allan Österlind en Italie à la fin des années 1870, cette peinture témoigne de sa capacité à saisir l'esprit d'un lieu avec une spontanéité vibrante.
La scène représente deux femmes élégamment vêtues se promenant le long d'un canal, leurs silhouettes étant rendues par des coups de pinceau rapides et expressifs qui donnent une impression de mouvement et de vie. Un gondolier, placé bien en vue au milieu de l'image, dirige sa gondole avec expertise, ajoutant un point focal dynamique à la composition. L'eau scintille de reflets, rendus dans des tons riches et chauds, créant un jeu presque abstrait de couleurs et de lumière qui renforce la profondeur atmosphérique du tableau.
La technique d'Österlind se caractérise par une application rapide et confiante de la peinture, ce qui confère à l'œuvre une immédiateté et une fraîcheur typiques de la peinture en plein air, un style qu'il a adopté lors de son séjour en France. Cette pièce est un bel exemple de sa maîtrise à capturer les effets fugaces de la lumière et l'ambiance animée des canaux vénitiens.
À propos de l'artiste
Allan Österlind, né le 2 novembre 1855 à Stockholm, est un peintre et graphiste suédois de premier plan. Après avoir étudié à l'Académie royale des beaux-arts de Suède de 1874 à 1876, Österlind s'installe à Paris en 1877, où il poursuit sa formation auprès du sculpteur P. J. Cavelier à l'École des beaux-arts. D'abord formé à la sculpture, Österlind s'est rapidement tourné vers la peinture, rencontrant un succès considérable en France.
Il fait partie des artistes suédois pionniers qui se sont aventurés en France lors de l'émergence de la peinture en plein air, un mouvement incarné par des artistes comme Jules Bastien-Lepage. Les œuvres d'Österlind reflètent souvent le style naturaliste français de l'époque, caractérisé par une focalisation sur les scènes quotidiennes et les effets de la lumière naturelle.
Tout au long de sa carrière, Österlind a fréquemment exposé dans les grands salons parisiens. Il obtient une mention honorable au Salon de Paris en 1887 et une médaille d'argent à l'Exposition universelle de 1889. Sa réputation dans le monde de l'art français s'est encore renforcée lorsqu'il est devenu membre associé de la toute nouvelle Société nationale des beaux-arts en 1890, présentant régulièrement ses œuvres lors des expositions de cette dernière.
En 1891, Österlind rejoint l'Association des artistes suédois, bien qu'il se concentre finalement principalement sur sa carrière en France. Son mariage avec Eugénie Carré en 1879 et les liens étroits qu'il entretient avec la communauté artistique française lui permettent de s'intégrer profondément dans la scène culturelle française. Il a été décoré de la Légion d'Honneur, ce qui témoigne de son importante contribution à l'art.
Les œuvres d'Österlind sont représentées dans des collections prestigieuses, notamment l'achat par l'État français de "La fin de la journée" pour le musée de Tours, ainsi que des pièces au musée de Châteauroux, à l'Institut du Tessin à Paris, à l'Ateneum d'Helsinki, au Nationalmuseum et au Göteborgs konstmuseum de Suède.
sans cadre : 26,5 x 47,5 cm (10,43 x 18,70 pouces)
encadré : 37.5 x 59 cm (14.76 x 23.23 pouces)
signé avec le Monogramme AÖ
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