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Domingo MottaDomingo Motta (1872 - 1962), Vue de la Rome antique19e siècle
19e siècle
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Domingo Motta (1872 - 1962)
Vue de la Rome antique - Jésus assiste au triomphe de Constantin
Huile sur toile, 88 x 148 cm
Encadré, 114 x 180 cm
Signé en bas à droite
Dans ce tableau, le peintre ligure Domingo Motta livre une réflexion profonde sur les origines du christianisme tel que nous le connaissons, tout en citant une importante reconstitution historique de la Rome antique.
En fait, le panorama représenté est une vue de la Rome antique au moment du triomphe de l'empereur Constantin en 312 après Jésus-Christ. La citation savante fait référence à un ouvrage célèbre de Joseph Bühlmann (1844 à 1921) et Alexander Wagner (1838 à 1919) : "Das Alte Rom mit dem Triumphzuge Kaiser Constantins im Jahre 312" ou, plutôt, La Rome antique avec le triomphe de l'empereur Constantin en 312, publié à Munich en 1892. Il s'agit d'une reconstitution de l'époque de la Rome antique réalisée sur un laporello (livre ou brochure qui s'ouvre en accordéon) de 1,76 cm de long à l'origine (composé de 22 feuilles et de 8 photographies), dont l'original n'est plus visible aujourd'hui, mais dont les enfants sont conservés dans des brouillons originaux à la bibliothèque de l'université de Munich. Le temple grandiose de Jova Capitolinus est représenté avec le théâtre de Marcellus derrière lui. En revanche, le bâtiment de droite était l'entrée du Tabularium. Au loin, les bâtiments du forum.
Motta retravaille ici la vue romaine avec quelques astuces en ajoutant la figure centrale du Christ observant le panorama et un paon, symbole de l'immortalité et du Christ lui-même. La lecture compliquée de l'œuvre semble être une réflexion sur la future revanche du christianisme ; c'est en effet Constantin qui, en 313, avec l'édit de Milan, a garanti à tous les citoyens, et donc aussi aux chrétiens, la liberté d'adorer leurs divinités. Et pourquoi ne pas lire aussi dans le paon le symbole de l'immortalité de Rome, la ville éternelle.
Né à Gênes en 1872, Domingo Motta étudie les lettres classiques au lycée Liceo Ginnasio Doria, puis s'inscrit à l'Accademia Ligustica di Belle Arti. Plus tard, il fréquente l'atelier du paysagiste et portraitiste piémontais Vittorio Cavalleri, ainsi que celui du peintre ligure Cesare Viazzi, au Palazzo Doria del Principe. Il complète ses études en s'inscrivant à l'Académie des beaux-arts de Rome. Il a toutefois commencé à travailler dans le domaine de la scénographie pour le Teatro Carlo Felice de Gênes et d'autres compagnies. Ses débuts en tant que peintre remontent à 1896, lorsqu'il présente l'œuvre Black Foam à la Società Promotrice di Belle Arti. C'est vers 1899 que commence son expérience parisienne, qui s'avérera particulièrement importante. Auparavant, il participe assidûment aux expositions régionales ligures et, à partir de 1896, il rejoint la Famiglia Artistica Ligure, composée de vingt-cinq artistes dont des peintres, des sculpteurs et des architectes : Bardinero, G.B., G.A., G.A., G.A., G.A., G.A., G.A., G.A., G.A., etc. Bassano, Angelo Costa, Calderara, Figari, Pennasilico, Sacheri, Guido Mejneri, Cesare Viazzi et d'autres.
En 1898, il exécute le célèbre tableau "Lo spaccapietre" (Le casseur de pierres), d'inspiration vériste, lié à un nouveau réalisme social anti-bourgeois. Le portrait intitulé lris (en hommage à l'œuvre du compositeur de Leghorn Pietro Mascagni) date de 1899 et présente un goût postimpressionniste lié à des thèmes symbolistes floraux. De retour à Paris, Motta accorde une attention particulière à l'étude des couleurs et des nouvelles techniques, comme en témoigne l'important tableau Studio per un ritratto della Signora Pia Porta Crespi, daté de 1900, dans lequel il démontre qu'il a appris les nouvelles théories artistiques de l'époque. À Paris, il expose quelques peintures et de nombreuses gravures à la Galerie Georges Petit. Il commence à exposer dans les Salons parisiens et obtient un succès considérable. Les éditeurs Pierrefor, à Paris, et Lebau, en Allemagne, publient ses gravures et organisent entre-temps de nombreuses expositions européennes. Vers 1906, enrichi par ces expériences importantes, il retourne à Gênes.
Il expose à nouveau régulièrement à la Società Promotrice di Belle Arti où il présente en 1907 les œuvres suivantes : Il giardino (Le jardin) ; Ritratto di signora (Portrait d'une dame) ; La bruma (La brume) ; L'albero (L'arbre) : Il giardino (Le jardin) ; Ritratto di signora (Portrait d'une dame) ; La bruma (La brume) ; L'albero (L'arbre). Avec De Albertis, il fréquente Plinio Nomellini à Torre del Lago, s'approchant ainsi du pointillisme. En 1918, il participe à l'exposition "Jeune Ligurie" à Viareggio ; il crée le premier cabinet municipal de chalcographie et, de 1930 à 1934, il dirige les écoles de gravure de l'Académie de Ligurie. Portraitiste sensible, d'abord lié aux ambiances symbolistes de l'Art nouveau, il interprète le divisionnisme et rejoint l'expérience du second futurisme, tout en restant lié au réalisme et au décorativisme.
- Créateur:Domingo Motta (Italien)
- Année de création:19e siècle
- Dimensions:Hauteur : 88 cm (34,65 po)Largeur : 148 cm (58,27 po)
- Autres éditions et dimensions:88x148Prix : 10 800 €
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639216360442
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