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Attribué à Francesco Montelatici dit Cecco Bravo, habillage du chevalier
À propos de cet article
Francesco Montelatici dit Cecco Bravo (Florence, 15 novembre 1601 - Innsbruck, décembre 1661), attr.
Habiller un chevalier avant la bataille
Huile sur ardoise, 48 x 47 cm
Encadré, 60 x 58 cm
Signé en bas à droite FM
L'épisode énigmatique représenté, qui met en scène deux chevaliers se préparant à la bataille qui fait rage derrière eux, peut faire l'objet de multiples interprétations. Au premier plan, un groupe de trois cavaliers attend de passer à l'action : le premier met son épée en joue, l'autre lève sa masse à pointes vers le ciel, tous deux sont vêtus à l'ancienne, avec des armures qui rappellent le monde romain. Un troisième chevalier, habillé cette fois-ci à la mode contemporaine, est assisté de deux préposés et porte une armure imposante avec un chapeau à plumes.
Les figures de chevaliers ne sont pas rares dans le catalogue de Cecco Bravo, peintre florentin du XVIIe siècle connu pour son style original et pour une personnalité aussi fascinante qu'énigmatique.
Comparez des œuvres telles que Angelica et Ruggero du Smart Museum of Art de Chicago, Erminia et les bergers du Musei Civici de Pistoia ou Angelica et Ruggero du Palazzo Pretorio de Prato.
Mais c'est surtout le coup de pinceau, lâche et avec sa peinture effusée caractéristique, construit sur des touches de couleur floconneuse, sur des contrastes entre transparences et touches de matière plus pleine, entre éclats et effets de contre-jour, qui caractérise cette œuvre, la rattachant ainsi à l'art de Montelatici.
Esprit décalé, Cecco Bravo s'est également rapproché du milieu artistique de la Vénétie, notamment de peintres comme Sebastiano Mazzoni et Domenico Fetti. L'activité indépendante du peintre est attestée à partir de 1624, comme on peut le déduire de plusieurs citations du tribunal de l'Accademia del Disegno, dans lesquelles il commence à être mentionné sous le nom de Cecco Bravo. Il devient académicien de cette institution en 1637 et en reste membre jusqu'en 1659, peu avant son départ pour Innsbruck à la cour de l'archiduc Ferdinand Charles d'Autriche et d'Anna de Médicis, comtes du Tyrol. Parmi ses œuvres les plus célèbres figurent les fresques du mur nord du Salone degli Argenti, au rez-de-chaussée du palais Pitti. Les fresques, peintes à l'occasion du mariage de Ferdinand II de Médicis et de Vittoria della Rovere, ont été achevées entre 1638 et 1639 et représentent Laurent le Magnifique apportant la paix et Laurent le Magnifique accueillant Apollon et les Muses. Ils présentent une peinture aux couleurs fluides et transparentes provenant de Pietro da Cortona, qui avait récemment achevé les fresques de la salle Stufa, également à Pitti. Après 1650, la peinture de Montelatici s'oriente vers une plus grande agitation formelle, dominée par des tons sombres, visant à la dématérialisation de l'espace, défini plutôt par des coups de pinceau de plus en plus ombrés sur le fond. Dans ce cas précis, la matérialité des coups de pinceau est encore accentuée par le support particulier, l'ardoise, qui absorbe peu ou pas la peinture à l'huile et laisse les couleurs très vives et éclatantes. Le choix de cette pierre comme support s'explique par sa capacité de conservation et son rendu pictural particulier. Ce n'est pas pour rien que de grands artistes comme Titien et Sebastiano del Piombo l'ont utilisée, mais il y aurait beaucoup à énumérer les peintres du passé qui ont utilisé cette pierre, surtout aux XVIe et XVIIe siècles.
- Attribué à:Francesco Montelatici detto Cecco Bravo (1601 - 1661, Italien)
- Dimensions:Hauteur : 48 cm (18,9 po)Largeur : 45 cm (17,72 po)
- Autres éditions et dimensions:47x48 cmPrix : 13 605 $US
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639215495922
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