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Francis PlummerThe Prelude, début du 20e siècle Tempera à l'œuf sur carton
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À propos de cet article
Francis Plummer
1930 - 2019
Le Prelude
Tempera à l'œuf sur carton
Taille de l'image : 39 ½ x 49 ¼ pouces
Cadre original
Cette œuvre provient d'une rare collection d'œuvres directement de la succession de l'artiste. Peinte dans les années 1950, elle représente la forme humaine d'une manière fascinante et originale.
Francis Plummer a étudié à la Royal Academy entre 1949 et 1959, il a été défendu par Stanley Spencer et Sir Herbert Read et a reçu la très convoitée bourse Leverhulme.
Cet artiste s'est spécialisé dans les portraits et les œuvres figuratives, ces dernières formant la base de notre exposition. Sa formation d'artiste anatomique est évidente dans la représentation de chaque muscle et tendon.
Cette collection d'œuvres est réalisée à la détrempe à l'œuf, une technique peu utilisée depuis les fresques de la Renaissance. Il travaillait souvent à grande échelle, mais avec une grande minutie, combinant l'iconographie classique et la composition formelle avec une exploration visuelle évocatrice de William Blake et de Stanley Spencer. Il se concentre principalement sur la représentation de la forme humaine. C'est ce qu'il fait dans un magnifique court-métrage de Pathe, An Artist in Eggs (1958), que l'on peut trouver sur YouTube. Ne manquez pas de voir l'une des peintures de notre exposition sur le mur du studio de Plummer.
La tempera à l'œuf, utilisée comme méthode de peinture par couches successives et la translucidité qui en résulte, est idéale pour représenter les subtilités du teint de la peau et les détails physiques.
Francis Plummer a beaucoup exposé de son vivant, notamment aux Leicester Galleries, aux Leighton House Galleries et à la Alwyn Gallery à Mayfair en 1975.
Quelques mots de l'artiste :
La forme humaine est utilisée comme principal véhicule d'expression. Je considère le nu et non la nudité comme une forme d'art distincte, et je m'identifie en cela à certaines des plus grandes expressions de la peinture et de la sculpture européennes classiques. Il est extrêmement difficile de peindre un nu convaincant qui apporte une vision d'une originalité authentique et significative, libérée de la dépendance directe des modèles, mais c'est ce que j'essaie de faire, comme l'ont fait les maîtres. C'est pourquoi de nombreuses études de la vie ont été réalisées sous forme d'exercices afin de constituer un bagage de connaissances et de compétences.
"Dans ces œuvres, l'Homme figure est utilisé comme icône, sans référence à l'histoire ou à la mode. Au fil du temps, il a évolué vers la forme d'art du nu, tout à fait autre chose que le portrait de corps nus. Il s'agit de montrer la réalité d'une existence spirituelle qui n'a jamais été avalisée par la science et qui n'a jamais bénéficié du crédit mercantile. Pourtant, notre monde spatio-temporel n'existe pas in vacuo. La beauté est recherchée par le biais d'un design définitif existant toujours ; et l'appréciation des formes des figures doit se faire sans tenir compte d'aucune source littéraire ou autre pour le sens, bien que la gnose sous-tende tout dans la mesure du possible. Les thèmes abordés sont des allégories, pas du théâtre de la réalité".
- Créateur:Francis Plummer (1930 - 2019)
- Dimensions:Hauteur : 100,33 cm (39,5 po)Largeur : 125,1 cm (49,25 po)
- Autres éditions et dimensions:39 ½ x 49 ¼ inchesPrix : 14 375 €
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU5246141832
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Signée en bas à droite "Label H S 1936" et titrée et datée sur une étiquette attachée au dos.
Provenance . Succession de l'artiste.
Condition . Tempera sur toile, 40 pouces par 30 pouces non encadré, en bon état.
Cadre. Elle est logée dans un cadre mince de 42 pouces par 32 pouces et est en bon état.
Blair Rowlands Hughes-Stanton (22 février 1902 - 6 juin 1981) est une figure majeure du renouveau de la gravure sur bois anglaise au XXe siècle. Il était le fils de l'artiste Sir Herbert Hughes-Stanton. Il a exposé avec la Society of Wood Engravers, mais était plus proche de la philosophie de l'English Wood Engraving Society, dont il a été l'un des membres fondateurs en 1925. Il a codirigé la Gregynog Press de 1930 à 1933 avec sa femme, Gertrude Hermes...
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