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Frans Francken IIL'Adoration des mages, une peinture ancienne de Frans Francken II (1581 - 1682)ca. 1610
ca. 1610
À propos de cet article
Nous tenons à remercier le Dr Ursula Härting qui, après examen de l'œuvre, a confirmé le caractère autographe de ce tableau de Frans Francken le Jeune dans un certificat délivré le 9 décembre 2024.
Dans ce tableau inédit provenant d'une collection privée française, Frans Francken le Jeune aborde l'un de ses thèmes de prédilection : l'adoration des Magis, les rois mages venus d'Orient pour adorer l'enfant Jésus à Bethléem, en Judée. Ce thème a souvent été repris par l'artiste, mais cette version, que l'on peut dater vers 1610, est l'une des premières interprétations.
1. Frans Francken le Jeune, "un peintre étonnamment inventif".
Frans Francken le Jeune est le membre le plus connu d'une grande famille artistique qui a travaillé à Anvers de la fin du XVIe à la fin du XVIIe siècle. Né en 1581, il a très certainement étudié avec son père, Frans Francken l'Ancien (c. 1542-1616), avant de devenir maître à la Guild d'Anvers (Saint Luke's Guild) en 1605. En 1627, il devient membre de la guilde des archers anversois De Oude Handboog.
Francken était un artiste extrêmement productif et imaginatif, spécialisé dans les scènes religieuses et mythologiques de petite taille au rendu expressif. Il a également peint de grands retables pour des églises catholiques. Ses représentations de cabinets de collectionneurs ont introduit un genre de peinture qui a influencé plusieurs artistes, dont Jan Brueghel l'Ancien et David Teniers le Jeune. Francken dirigeait un grand atelier productif, où il était assisté par un certain nombre d'élèves, dont ses fils Frans III (1607-1667), Hieronymus III (1611-après 1661) et Ambrosius III (c.C.I.C. 1614-1662). Ses frères Thomas (1574-c. 1626), Hieronymus the Younger (1578-1623) et Ambrosius the Younger (c. 1590-1632) sont également actifs dans son Studio. Francken a peint de nombreuses œuvres pour le marchand d'art Christian van Immerzeel, qui les a vendues à des collectionneurs espagnols.
Francken a souvent collaboré avec d'autres artistes. Il a ainsi peint des figures dans des paysages d'Abraham Govaerts (1589-1626) et de Joos de Momper II (1564-1635) et dans des scènes architecturales de Bartholomeus van Bassen (c.1560-1652) et de Peeter Neeffs the Elder. Il a également collaboré avec des peintres de fleurs, parmi lesquels Jan Brueghel l'Ancien, Jan Brueghel le Jeune (1601-1678) et Andries Danielsz (actif vers 1600-1625).
2. Description de la peinture
La scène représentée dans notre tableau est directement inspirée de l'Évangile selon saint Matthieu (2-1-11), qui raconte l'arrivée des " Mages d'Orient " : " En arrivant à la maison, ils virent l'enfant avec Marie, sa mère, et, se prosternant, ils l'adorèrent. Ils ouvrirent alors leurs trésors et lui offrirent des présents d'or, d'encens et de myrrhe".
La Mère de Dieu trône sur un piédestal en pierre à gradins d'où elle domine la scène. Elle présente l'enfant divin sur un drap posé sur ses genoux, dans lequel il est allongé et regarde le spectateur. Un paysage d'hiver est visible à l'arrière-plan gauche.
Au fil des siècles, ces trois personnages (dont le nombre dérive du nombre de cadeaux offerts selon l'Évangile) ont été connus sous les noms de Magis, de Sages et, depuis le Moyen-Âge, de Rois. Si les Évangiles ne mentionnent pas leurs noms, ils apparaissent dans un manuscrit grec du VIe siècle qui a été adopté par la tradition de la Church : Gaspard, Melchior et Balthasar. Différentes traditions iconographiques se superposent. Un jeune homme, un homme d'âge moyen et un vieillard symbolisent les trois âges de l'homme. Pour symboliser l'universalité de la Church's, ils représentent également les trois continents connus au Moyen Âge : Europe, Asie et Afrique. Balthasar est alors représenté comme un Africain.
Selon Johannes Molanus (1533-1585), le principal théologien catholique de Flandre à l'époque de Francken, Gaspard avait 60 ans, Balthasar 40 ans et Melchior 20 ans. Cette tradition se reflète dans notre peinture. Deux d'entre eux portent des turbans et des récipients contenant de l'or et de la myrrhe en guise de cadeaux. Seul le roi à la peau claire, probablement l'Européen, a déposé son sceptre et son turban aux pieds de la mère et de son enfant, et s'agenouille pour adorer le Fils de Dieu. Mais derrière son turban s'élève la fumée de son encensoir...
Le médaillon ovale qui orne le piédestal sur lequel le turban a été placé représente un cavalier, peut-être une autre référence au Nouveau Testament : le Cavalier Fidèle et Véritable (Apocalypse 19) qui gouvernera les nations avec une verge de fer au dernier jour. Cette référence relie cette scène d'adoration à l'annonce du Salut de la fin des temps apporté par le Christ.
Les trois Magis sont rejoints par deux pages et plusieurs autres personnages représentés dans des costumes contemporains de l'époque à laquelle le tableau a été réalisé, attirant ainsi le spectateur dans l'image. Les couleurs chatoyantes des différents vêtements sont encore renforcées par l'utilisation d'un fond d'or pour évoquer le manteau de brocart de Gaspard.
3. Œuvres d'art connexes
Une autre version autographe de cette composition (dernière photo de la galerie) est connue et a été présentée en 2008 par la galerie new-yorkaise Lawrence Steigrad Fine Art. Très proche de notre composition, elle en diffère principalement par les couleurs bicolores du turban aux pieds de la Vierge.
Notre composition a également été utilisée dans plusieurs versions Studio (dans lesquelles la robe de Gaspard est généralement peinte en jaune d'or plutôt qu'avec de l'or). Frans Francken le Jeune reprendra ce thème plus tard, comme en témoigne cette version datée de 1618, vendue par Koller en 2011.
Principales références bibliographiques
Ursula Härting - Frans Francken der Jüngere - Die Gemälde, Freren 1989
Catalogue de l'exposition La Dynastie Francken, Musée de Flandre Cassel 2020
- Créateur:Frans Francken II (1581 - 1642, Flamand)
- Année de création:ca. 1610
- Dimensions:Hauteur : 40,98 cm (16,13 po)Largeur : 35,26 cm (13,88 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:1610-1619
- État:13 7/8" x 11 3/8" (35.3 x 28.9 cm) - Encadré : 16 1/8" x 13 7/8" (41 x 35.2 cm) Provenance : collection privée formée à Orléans (France) à la fin du XIXe siècle. Cadre en bois noirci - 17e siècle Italie.
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU1568215925352
Frans Francken II
Frans Francken le Jeune est le membre le plus connu d'une grande famille artistique qui a travaillé à Anvers de la fin du XVIe à la fin du XVIIe siècle. Né en 1581, il a très certainement étudié avec son père, Frans Francken l'Ancien (c. 1542-1616), avant de devenir maître à la Guild d'Anvers (Saint Luke's Guild) en 1605. En 1627, il devient membre de la guilde des archers anversois De Oude Handboog. Francken était un artiste extrêmement productif et imaginatif, spécialisé dans les scènes religieuses et mythologiques de petite taille au rendu expressif. Il a également peint de grands retables pour des églises catholiques. Ses représentations de cabinets de collectionneurs ont introduit un genre de peinture qui a influencé plusieurs artistes, dont Jan Brueghel l'Ancien et David Teniers le Jeune. Francken dirigeait un grand atelier productif, où il était assisté par un certain nombre d'élèves, dont ses fils Frans III (1607-1667), Hieronymus III (1611-après 1661) et Ambrosius III (c.C.I.C. 1614-1662). Ses frères Thomas (1574-c. 1626), Hieronymus the Younger (1578-1623) et Ambrosius the Younger (c. 1590-1632) sont également actifs dans son Studio. Francken a peint de nombreuses œuvres pour le marchand d'art Christian van Immerzeel, qui les a vendues à des collectionneurs espagnols. Francken a souvent collaboré avec d'autres artistes. Il a ainsi peint des figures dans des paysages d'Abraham Govaerts (1589-1626) et de Joos de Momper II (1564-1635) et dans des scènes architecturales de Bartholomeus van Bassen (c.1560-1652) et de Peeter Neeffs the Elder. Il a également collaboré avec des peintres de fleurs, parmi lesquels Jan Brueghel l'Ancien, Jan Brueghel le Jeune (1601-1678) et Andries Danielsz (actif vers 1600-1625).
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