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Giovanni StanchiVierge immaculée dans une guirlande, peinture de Giovanni Stanchi et Girolamo Pesci
À propos de cet article
Giovanni Stanchi (Rome, 1608 - 1675) et Girolamo Pesci (Rome 1679 - 1759)
Vierge Immaculée dans une guirlande florale
Huile sur toile, 95 x 72 cm
Cadre, 106 x 83 cm
Rapport d'expert du Prof. Emilio Negro
Le présent tableau est le résultat d'une collaboration réussie entre deux peintres : l'un est l'auteur de l'image religieuse, l'autre de la guirlande de fleurs fraîches, véritable protagoniste du tableau. La figure représentée est une Immaculée Conception, le dogme, c'est-à-dire la vérité de foi, selon lequel la Vierge n'a pas été "touchée" par le péché originel, elle a été préservée dès le premier instant de sa conception. Au centre de la composition, la Vierge est donc entourée de nuages dorés et enveloppée d'une lumière divine ; vêtue d'une robe blanche et d'un manteau bleu, elle ouvre les bras en signe de prière, offre ses yeux au ciel et pose ses pieds sur une demi-lune, symbole iconographique que l'on retrouve souvent dans l'Immaculée Conception. Elle est accompagnée d'une paire d'anges et d'une paire de chérubins. Par ses références stylistiques, la figure peut être rapprochée de la main du peintre Girolamo Pesci (Rome 1679 - 1759), qui devint membre de la prestigieuse congrégation de peintres romains connue sous le nom de "Virtuosi al Pantheon" et réussit à se distinguer parmi les représentants de l'école de Maratta. Il est alors séduit par le style de Trevisani, qui marquera son art par sa légèreté, sa délicatesse expressive et son goût prononcé pour les couleurs nuancées et nacrées, en hommage au colorisme typique de la Vénétie de Trevisani. Cette Immaculée Conception peut en effet être mise en relation avec l'Eucharistie de la Vierge dans l'église Saint-Joseph de la Lungara, l'Extase de saint François au Musée civique de Rieti, mais aussi l'Ascension de la Vierge dans l'église Sainte-Marie-Madeleine à Rome.
La guirlande, en revanche, est sans aucun doute attribuable à la main du peintre romain Giovanni Stanchi (Rome, 1608 - 1675). L'auteur, qui s'est distingué parmi les meilleurs naturalistes actifs à Rome à l'époque baroque, a fondé un atelier dans lequel ont travaillé ses frères Angelo et Nicolò, faisant preuve d'une synergie d'intentions et d'une extraordinaire constance de qualité.
Les Stanchi et leurs peintures étaient recherchés par les familles les plus importantes de l'aristocratie romaine, des Colonna aux Chigi en passant par les Rospigliosi, et étaient présents dans les collections des Médicis depuis la fin du siècle. Extrêmement variée dans sa typologie mais stylistiquement cohérente, la production des Stanchi peut être subdivisée en fonction des sujets proposés : tout d'abord, les guirlandes, dont la toile proposée est un bel exemple, lié au modèle flamand rendu célèbre à Rome par Daniel Seghers, et probablement attribuable en grande partie à Giovanni. En particulier, celle-ci peut être rapprochée du Vaso di fiori, putti e uccellino (Vase de fleurs, putti et oiseau) et de la Ghirlanda di fiori (Guirlande de fleurs) du Palazzo Colonna (peintures sur miroir dont les figures sont de Carlo Maratta), de la Ghirlanda di fiori e farfalle (Guirlande de fleurs et papillons) de la Pinacoteca Nazionale de Bologne et de la Natura morta (Nature morte) avec burette en verre et corbeille de fruits de la Galerie Pallavicini, mais aussi du feston de fleurs du Musée des Beaux-Arts de Nantes et de la guirlande du Museo della Natura morta di Poggio a Caiano
Dans ces tableaux, on retrouve la même peinture brillante et imaginative, faite de touches de lumière, caractéristique des tableaux exécutés dans les années de pleine maturité artistique du maître.
Les fleurs représentées comprennent des tulipes, des roses et des anémones qui semblent avoir une signification symbolique : elles sont une métaphore de la fugacité de la vie et de la beauté terrestre, qui, comme les fleurs, se fanent lentement.
- Créateur:Giovanni Stanchi (1608 - 1675, Italien)
- Dimensions:Hauteur : 106 cm (41,74 po)Largeur : 83 cm (32,68 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639213034372
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Francesco Monti, plus connu sous le nom de Il Brescianino ou Il Brescianino delle battaglie, est né à Brescia en 1646. Pellegrino Antonio Orlandi (1704), qui fut son premier biographe, rapporte qu'il eut pour maître le peintre lucquois Pietro Ricchi. Toute la littérature ultérieure a accepté la nouvelle, en supposant pour la plupart que l'alumnat a eu lieu pendant le séjour vénitien de Ricchi, situé dans le troisième quart du XVIIe siècle. L'absence totale de données sur les premières activités de Monti rend cependant presque impossible l'évaluation de l'importance du style de Ricchi dans sa formation et, d'autre part, il n'est pas facile d'identifier les dérivations du maître dans sa production ultérieure. Mais Monti fut aussi l'élève de Jacques Courtois dit Borgognone, selon Orlandi lui-même et une lettre envoyée à Monti par son ami Carlo Giuseppe Fontana en 1694, mentionnée dans la monographie consacrée à l'artiste d'origine bresciane par Arisi (1975, p. 34). Bien que les circonstances chronologiques et géographiques soient inconnues, les enseignements de la Bourgogne ont dû jouer un rôle décisif dans le perfectionnement de Monti en tant que peintre de batailles. Les difficultés à délimiter un certain catalogue de son œuvre, en l'absence d'un nombre suffisant de peintures documentées, se reflètent également dans la définition de cette relation artistique. Au cours de sa formation, l'artiste entreprend de nombreux voyages qui le conduisent dans divers endroits de la péninsule, notamment à Naples, où il a l'occasion d'observer de près l'œuvre de Salvator Rosa, qui influence fortement l'ensemble de sa production picturale. Ayant atteint sa pleine maturité artistique, Brescianino entre définitivement au service de la famille Farnèse en 1681 : de nombreuses œuvres, principalement sur des sujets guerriers, sont réalisées par l'artiste pour les centres de Parme et de Plaisance au cours des deux dernières décennies du XVIIe siècle. Particulièrement apprécié à la cour des Farnèse, l'artiste a pu construire un atelier prolifique à Parme, où ont été formés des personnages tels que Giovanni Canti, Ilario...
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