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Child & St. Johns enfants, atelier de J. van Cleve, 16e Flemish
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Le Christ et saint Jean-Baptiste s'embrassent
Studio de Joos van Cleve (1485 - 1541), Anvers
Première moitié du XVIe siècle
Huile sur panneau de chêne, h. 55 cm, l. 43 cm
Cadre en bois ébonisé du 17e siècle
Encadré : h. 100 cm, l. 83 cm
Provenance :
• Annonce dans le Burlington Magazine, 1929, chez l'antiquaire Paul Larsen, 34 Duke's Street, Londres, Royaume-Uni
• Vente Clowes, Christie's Londres, 7 juillet 1950, lot 153 (sous le nom de Joos Van Cleve)
• Acquis auprès des antiquaires Katz de Dieren (Pays-Bas) dans les années 1950 (l'une des plus importantes galeries d'art des Pays-Bas spécialisée dans les maîtres anciens).
• Par filiation, collection privée européenne
La composition de notre tableau représentant deux bébés nus enlacés, Jésus et Saint John le Baptiste, tire sa source d'un dessin de Léonard de Vinci, probablement exécuté à Milan vers 1490 (conservé au château de Windsor, Royaume-Uni).
Ce schéma, répandu très tôt dans l'école lombarde, a été largement reproduit par les disciples milanais de Léonard (Marco d'Oggiono, Bernardino de Conti ou Bernardino Luini...).
Il est très probable que Joos Van Cleve se soit inspiré de l'une des œuvres de ses artistes lors de son séjour en Italie. Cependant, certains historiens émettent l'hypothèse qu'il a emprunté les figures au tableau de Marco d'Oggiono qui l'avait copié sur place en Flandre (il aurait appartenu à Marguerite d'Autriche).
Cette influence prononcée de Léonard de Vinci est caractéristique des œuvres de Joos Van Cleve. La douceur empruntée au maître se révèle dans notre tableau dans l'étreinte des deux protagonistes aux visages angéliques, l'absence de la Vierge, figure sacrée et maternelle, d'auréoles ou d'attributs, rend ce moment de tendresse d'autant plus envoûtant qu'il est difficile d'y reconnaître un sujet religieux.
Pourtant, placée dans un paysage rural nordique, la scène évoque la rencontre de Jésus et de Saint John le Baptiste lors du retour d'Égypte de la sainte famille. Il est admis que l'enfant de droite serait Saint John, étant le plus âgé et donc plus grand.
Cette étreinte entre Jésus et Jean peut être une représentation très originale de l'union de l'Ancien et du Nouveau Testament. En effet, Saint John le Baptiste est considéré comme le dernier prophète de l'Ancien Testament, alors que Jésus est annoncé par tous les prophètes précédents et reconnu comme l'ultime Révélation.
Une œuvre de Joos Collection Sal, conservée dans une collection privée à Anvers, présente tant de similitudes avec l'œuvre de d'Oggiono que certains historiens la considèrent comme l'une des premières de la série de variantes et de versions que le maître a produites dans son atelier.
Dans son étude publiée en 1934, MJ Friedländer exprime clairement l'opinion que ce sujet a été répété à plusieurs reprises dans l'atelier du peintre. Dans un premier temps, Van Cleve a conçu lui-même le projet de composition initial et a réalisé le dessin préparatoire ainsi que l'exécution picturale. Par la suite, et selon l'importance des commandes, il réalisait ou non les éléments principaux, laissant à ses collaborateurs le soin de compléter les parties secondaires.
Ces différentes versions se distinguent par l'ajout d'éléments décoratifs : présence d'un cadre architectural, de rideaux, de coussins ou d'auvents, de plateformes, ainsi que de paysages variés.
Dans notre travail, les enfants sont placés au sol, comme dans MarCo, parmi les rochers et la végétation, tandis que le château médiéval se dresse derrière eux et qu'une petite ville apparaît à l'horizon, entourée d'un mur et animée par les clochers des églises.
Une pomme est placée au premier plan, faisant allusion au péché originel et à la mission de Jésus en tant que futur Rédempteur.
Ce fruit, le seul à attester de la sainteté de cette scène intime qui retranscrit la douceur de l'enfance, a sans doute été ajouté à la demande du commanditaire du tableau.
Ouvrages connexes :
• Joos Van Cleve, vers 1515, huile sur panneau, h. 104 cm, l. 74 cm, Anvers, collection particulière (publié p. 79*)
• Joos Van Cleve, vers 1515-1520, huile sur panneau, h. 75 cm, l. 58 cm, Art Institute of Chicago, États-Unis (inv. 1975.136)
• Joos Van Cleve, vers 1515-1520, huile sur panneau, h. 72,5 cm, l. 54 cm, Musée royal des Beaux-Arts de Belgique, Bruxelles, Belgique
• Atelier de Joos Van Cleve, vers 1515-1520, huile sur panneau, h. 25,4 cm, l. 25,1 cm, Musée Suermondt-Ludwig, Aix-la-Chapelle, inv. GK 1616
• Atelier de Joos Van Cleve, 1525-1530, huile sur panneau, h. 39 cm, l. 58 cm, Musée du couvent Sainte-Catherine (Catarijnconvent), Utrecht, Pays-Bas, inv. CMRC s337
• Marco d'Oggiono vers 1500, huile sur panneau, h. 64,5 cm, l. 48,1 cm, Kensington Palace, Royal Collection, Londres, Royaume-Uni, inv. 405463
* Bibliographie : Joos van Cleve : un artiste anversois du XVIe siècle et son atelier, Artistics, Micha. Turnhout, Belgique : Brepols Publishers ; 2015
- Attribué à:Joos van Cleve (1475 - 1541, Néerlandais)
- Dimensions:Hauteur : 100,08 cm (39,4 po)Largeur : 82,99 cm (32,67 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:PARIS, FR
- Numéro de référence:1stDibs : LU2433215743972
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