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José Villegas« Le barbier de Séville », huile sur toile du début du 20e siècle par Jos Villegas1913
1913
À propos de cet article
JOSÉ VILLEGAS CORDERO
Espagnol, 1844 - 1921
LE BARBIER DE SEVILLE
signé et daté "J. Villegas. / Junio 1913" (en bas à gauche)
huile sur toile
19-3/8 x 28-3/4 pouces (49 x 73 cm.)
encadré : 69,5 x 93 cm (27-1/2 x 36-3/4 inches)
PROVENANCE
Collectionneur privé, Séville, Espagne
José Villegas Cordero (Séville, 26 août 1844-Madrid, 9 novembre 1921) était un peintre espagnol. Il a dirigé le musée du Prado entre 1901 et 1918.
Il était le frère du peintre Ricardo Villegas Cordero. Il commence très jeune son apprentissage auprès de José María Romero, chez qui il reste deux ans jusqu'à son entrée à l'école des Beaux-Arts de Séville, où il est sous la tutelle d'Eduardo Cano.
En 1860, alors qu'il n'a que 16 ans, il vend son œuvre Petite philosophie pour 2 000 reais à l'exposition de Séville. En 1867, il se rend à Madrid, où il entre dans l'atelier de Federico Madrazo. Il s'y lie d'amitié avec les peintres Eduardo Rosales et Fortuny.
Il se rend régulièrement au Prado où il copie Velázquez, dont il acquiert la spontanéité et l'utilisation de la couleur pour sa technique.
Enfin, et par admiration pour la peinture orientaliste de Fortuny, il retourne à Séville et organise une excursion au Maroc.
Fin 1868, il décide de se rendre à Rome accompagné des peintres Rafael Peralta et Luis Jiménez Aranda, où il finit par entrer dans l'atelier de Rosales.
Ses premières œuvres dans la Ville éternelle ont une teinte costumbrista, qui est également un thème très demandé par le public. En témoignent, entre autres, ses œuvres Toilette improvisée, Les toréadors de la chapelle de la Plaza (1871) et Le reste de la bande (1873).
Des thèmes orientalistes lui sont également demandés, que Villegas peut réaliser de façon magistrale grâce aux croquis qu'il a gardés précieusement au Maroc, ainsi que certaines œuvres de "peinture de genre". Au milieu des années 1970, il retourne à Séville et en profite pour se rendre à nouveau au Maroc.
De nouveau à Rome, il reprend le témoin de Fortuny et devient ainsi le peintre le plus apprécié et le plus recherché de la ville. A cette époque, les peintures de costumbrista et aussi des thèmes orientalistes exploités. Certaines de ses œuvres ont pu être vues à Séville grâce à des expositions régionales et à Madrid grâce aux galeries Bosch et Hernández.
En 1878, le Sénat lui commande une toile à thème historique qui devrait porter sur l'entrevue d'Hernán Cortés avec Moctezuma. En 1882, le Sénat lui retire la commande, mais Villegas s'était déjà intéressé à la peinture historique et s'est lancé dans des œuvres telles que La paz de Cambray et La dernière visite de Don Juan de Austria à Felipe II, toutes d'excellente facture.
À partir de 1877, il réside fréquemment à Venise, où il se nourrit de ses vues pour mettre en scène des tableaux tels que La Fête des Marie et La Procession du Rédempteur. Il exploite également à cette époque des thèmes inspirés de la Renaissance italienne, comme la Dame vénitienne du XVIe siècle, le Doge Moncenigo et le Palais de la République vénitienne, entre autres. De nombreuses œuvres conçues à cette époque ont fini non seulement en Europe, mais aussi dans les collections de grands millionnaires nord-américains, atteignant toutes des prix astronomiques. La manne économique permet à Villegas de construire à Rome une villa-atelier à l'esthétique mauresque fantastique, qui sera malheureusement démolie dans les années 1950.
Jusque dans les années 1980, un éditeur néerlandais lui propose d'illustrer avec Francisco Pradilla et d'autres peintres célèbres de toute l'Europe une Grande Bible. Villegas a repris les passages relatifs aux prophéties d'Isaïe.
La décennie des années 90 se déroule calmement pour le peintre, qui exploite alors des représentations de personnages ecclésiastiques (Le pénitencier cardinal, 1891) ainsi que le thème omniprésent de la costumbrista (El día de Ramos, 1891). Son célèbre tableau La mort du torero, vendu pour 100 000 pesetas, appartient à cette période.
En 1898, Villegas obtient le poste de directeur de l'Académie d'Espagne à Rome, occupé jusqu'alors par Alejo Vera. Il fait un usage vigoureux de son poste, exigeant la rigueur dans les exercices, l'application du retraité et le caractère obligatoire d'un séjour à Paris.
En 1901, il est nommé directeur du musée du Prado. Il quitte alors sa maison d'étude romaine et déménage sa résidence à Madrid. Il démissionnera de ses fonctions en 1918, à la suite du vol de plusieurs pièces du Trésor des dauphins par un employé du musée. Les portraits d'Alfonso XIII (1902) et de Pastora Imperio (1913) sont de cette période.
En 1914, il conclut une série singulière de douze tableaux intitulée Décalogue, qui traite des dix commandements plus un prologue et un épilogue ; déclarée site d'intérêt culturel par le ministère de la Culture de la Junta de Andalucía en 1992.
Ses sujets sont très variés : historiques, traditionnels et anecdotiques. Son coup de pinceau est libre et spontané. Parmi ses influences figurent Fortuny, Madrazo et Eduardo Rosales. Sergio Carnicer était un grand ami.
- Créateur:José Villegas (1844 - 1921)
- Année de création:1913
- Dimensions:Hauteur : 49 cm (19,3 po)Largeur : 73 cm (28,75 po)
- Autres éditions et dimensions:49 x 73 cm.Prix : 9 276 $US
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Madrid, ES
- Numéro de référence:1stDibs : LU1281110435592
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