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Leonaert Bramer
Peinture hollandaise du 17e siècle de Leonaert Bramer Scène de clair de lune
Vers 1625

9 336,26 $USPrix courantTVA incluse

À propos de cet article

Leonaert Bramer (Delft 1596 - 1674 Delft) Deux figures féminines marchant sur un chemin au clair de lune Huile sur ardoise, 104 x 142 mm (4.1 x 5.6 pouces) ; encadrée dans un cadre de reproduction de haute qualité, sculpté et doré, de style italien du XVIIe siècle. Exécuté à Rome C.I.C. 1620-25 Numéroté "1210" au verso Provenance Collection'S, Angleterre ~ Leonaert Bramer est l'un des artistes les plus fascinants et en même temps les plus sous-estimés du XVIIe siècle néerlandais[1] Il a beaucoup voyagé en Italie et en France de 1614 à 1628. À Rome, il est l'un des fondateurs du groupe d'artistes nordiques Bentvueghels et participe à plusieurs bagarres de rue, dont une célèbre avec Claude Lorrain. Bramer a puisé dans diverses influences pour réaliser ses tableaux les plus caractéristiques - de petites scènes nocturnes avec de vifs effets de lumière. Des œuvres telles que la Scène de la sorcellerie (Bordeaux) lui ont valu la réputation d'un indépendant intéressant qui ne se laisse pas facilement cataloguer. Bramer fut également l'un des rares artistes néerlandais à peindre des fresques en Hollande, mais aucune de ses œuvres dans ce domaine n'a survécu. Bramer connaissait manifestement bien le plus grand de ses contemporains de Delft, Johannes Vermeer, puisqu'il prit sa défense lorsque sa future belle-mère, Maria Thins, tenta de l'empêcher d'épouser sa fille. En fait, il est probable que ce soit Bramer, et non Carel Fabritius, qui ait été le professeur de Vermeer. Bramer s'intéressait beaucoup à la littérature européenne et a illustré L'Enéide de Virgile, Till Uilenspiegel et divers romans espagnols, toujours dans un style d'origine aussi bien italienne et française que néerlandaise. En raison de son originalité dans le choix des sujets, les thèmes de ses œuvres sont souvent difficiles à identifier, comme c'est le cas pour la présente œuvre ; il est probable qu'elle représente une scène de l'Ancien Testament ou peut-être une œuvre de la littérature contemporaine. Ce charmant tableau est l'une des quelque vingt scènes nocturnes de Bramer qui subsistent, peintes sur de l'ardoise, un support tout à fait inhabituel[2] La couleur grise de l'ardoise sert de base à l'ensemble du tableau et convient particulièrement bien aux scènes nocturnes. Bramer semble avoir connu un grand succès avec ces images nocturnes, comme en témoigne son pseudonyme italien, Leonardo della Notte (Léonard de la nuit). Les quelque vingt tableaux sur ardoise connus à ce jour et présentant des similitudes stylistiques ont tous été peints en Italie entre 1619 et 1627. L'un d'entre eux est daté, les Soldats au repos de 1626 au Museum Bredius de La Haye[3]. D'autres tableaux sur ardoise restent à Rome, par exemple deux peintures de la Galleria Pallavicini, et un autre bel exemple est les Bouviers près d'un feu de la Collection S (voir dernière fig.)[4]. Giorgio Vasari, le théoricien italien de l'art, a consacré un chapitre distinct à la peinture sur ardoise et autres pierres dans l'"Introduzione" de ses Vite (1550), mais l'utilisation extensive de ce support par Bramer aux alentours de 1620 reste exceptionnelle. L'artiste a peut-être commencé à utiliser ce support à l'instigation de Cornelis van Poelenburgh (1594-1667), qui travaillait pour Cosimo II de Medici à Florence, dont la cour affectionnait particulièrement les petites peintures sur des types de pierre inhabituels. Alessandro lui-même, par exemple, a peint son œuvre Latone transforme les Artistics lyciens en grenouilles sur du lapis-lazuli[5]. D'autres artistes florentins comme Filippo Napoletano, Cigoli et Alessandro Allori se sont spécialisés dans les œuvres peintes sur pierre. Bramer avait une manière extrêmement raffinée d'incorporer l'ardoise dans l'image elle-même. Il laisse souvent de grandes parties non peintes, et en modelant les figures et les objets, il se limite à indiquer les zones de lumière et les contours - on peut presque les considérer comme des dessins peints en couleur. Ces tableaux magiques ont été influencés par les artistes nordiques Adams et Pieter van Laer, mais aussi par le Caravage et ses disciples. ~ 1. Pour l'artiste, voir : Jane ten Brink Goldsmith et Michiel C.C. Plomp, Leonaert Bramer 1596-1674, peintre et dessinateur génial à Rome et à Delft, Zwolle 1994. 2. Voir Goldsmith et Plomp, op. cit. p. 84-97, cat. n° 5-13. 3. Huile sur ardoise, 210 x 140 mm, monogrammé et daté "L B 1626" ; Museum Bredius, La Haye, inv. no. 28 1946. Voir A. Blankert, Museum Bredius. Catalogus van de schilderijen en tekeningen, Zwolle/La Haye 1991, pp. 54-55, cat. no. 24. 4. Huile sur ardoise, 224 x 325 mm ; voir Goldsmith et Plomp, op. cit. pp. 96-97, cat. no. 13, repr. 5. Mario Chiarini, "Pittura su pietra", Antichita viva, 1970 (9), no 2, p. 30-32.

Créateur:
Leonaert Bramer (1596 - 1674)
Année de création:
Vers 1625
Dimensions:
Hauteur : 10,4 cm (4,1 po)Largeur : 14,2 cm (5,6 po)
Support:
Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
Début du XVIIe siècle
État:
Adresse de la galerie:
Gouda, NL
Numéro de référence:
1stDibs : LU116014282372

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