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Adoration des bergers Huile sur toile attribuée à Luca Cattapane
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Luca Cattapane (Crémone, 1597-1620), attr.
Adoration des bergers
Huile sur toile, 110 x 90 cm - avec cadre 129 x 101 cm
Attribuée à l'école lombarde de la fin du XVIe siècle, la peinture présente des caractéristiques plus spécifiquement crémonaises : les recherches menées sur les artistes actifs dans cette région suggèrent une attribution à Luca Cattapane.
Le silence des sources historiques ne permet pas de tracer une biographie du peintre, dont les dates de naissance et de mort sont inconnues, alors que son apprentissage auprès de Vincenzo Campi est documenté, dont il poursuivit les recherches naturalistes en se libérant de la manière malossienne, à tel point qu'en 1929 Roberto Longhi, commentant la Décapitation de saint Jean-Baptiste - aujourd'hui conservée dans l'église Santa Maria Maddalena de Crémone - le décrivit comme un Caravage un peu raté. La toile examinée témoigne de la direction lumineuse déduite des œuvres d'Antonio Campi, comme on peut le voir en observant le retable du même sujet à Santa Maria della Croce à Crema, tandis que le style des expressions et les personnages caricaturaux sont conséquents à ceux conçus par Vincenzo Campi. La connaissance de Luca Cambiaso et de ses célèbres nocturnes ne doit pas être exclue de la formation de Cattapane. La comparaison avec l'Adoration des Bergers conservée dans le diocèse de Lodi, qui présente une disposition scénique similaire et dont certaines figures présentent des similitudes formelles intéressantes, vient corroborer les motivations attributives. À cet égard, nous remarquons les visages des bergers, dont les profils et les structures anatomiques correspondent à ceux peints dans notre composition. L'image dégage une force expressive et monumentale remarquable, soutenue par l'intention descriptive des visages qui se détachent de la toile de fond sombre avec une sensibilité précavagiste. L'ancienne référence à Jacopo Bassano et aux portraits de Véronèse peut également être déduite, mais elle est ici traduite avec sobriété et désir de naturalisme. À cet égard, observez les offrandes déposées sur le sol illuminé au premier plan : le panier rempli d'œufs, l'agneau, la palme et la croix.
En ce qui concerne l'éclairage nocturne, on ne peut s'empêcher de citer les grands prédécesseurs tels que Lotto (voir la Nativité nocturne à la Pinacothèque nationale de Sienne), Savoldo (voir l'Adoration à la National Gallery of Art de Washington) et Giovanni Battista Trotti (le Malosso), déjà cité, dont la grande Adoration se trouve au Castello Sforzesco de Milan. En outre, le cadre "en temps de nuit" a été l'élément qui a favorisé la fortune critique de Cattapane, qui était déjà considéré comme l'un des meilleurs peintres par l'ancienne littérature artistique crémonaise et donc mentionné à la fois dans ses biographies et dans les anciens guides de la ville. Luigi Lanzi a été le premier à juxtaposer les effets de lumière nocturne qui le caractérisent aux recherches du Caravage, en écrivant : "Pour le reste, soit pour créer son propre style, soit pour se conformer au Caravage, il a peint plus de noirceur que les Campi et avec un meilleur choix. [...]"
En citant la Vierge à l'Enfant avec les saints Antoine et Paul I conservée dans la cathédrale de Crémone ou la Vierge avec les saints François et Nicolas exposée à l'hôtel de ville de Crémone, nous pouvons plutôt constater que la physionomie du visage de l'Enfant de Saint-Jean est similaire à celle des enfants (soit le Christ, soit Saint-Jean) des trois autres tableaux. Un dessin préparatoire de Luca Cattapane représentant le visage d'un enfant est apparu sur le marché anglais des antiquités : la même physionomie utilisée pour rendre les autres enfants des tableaux, y compris celui de notre toile, apparaît également dans cette esquisse.
- Attribué à:Luca Cattapane (1597 - 1620, Italien)
- Dimensions:Hauteur : 129 cm (50,79 po)Largeur : 101 cm (39,77 po)
- Support:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU2639213033272
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